冯小刚+赵丽颖=？

源济

冯小刚+赵丽颖=？

Original 本可爱 局外人看电影

 2025年04月05日 08:45

清明档电影中最特别的，或许是讲述女子监狱故事的《向阳·花》。同题材的作品在华语电影历史里屈指可数，卡司也包括导演冯小刚，演员赵丽颖、啜妮、兰西雅等等。

从阵容上看，它似乎很容易被舆论推上风口浪尖。

冯小刚曾经是商业电影的翘楚，但最近接连陷入风波。

赵丽颖是流量小花，在从小荧屏朝大银幕转型的过程中，参与的几部作品，都褒贬不一。

更何况还有王菊、程潇，属于偶像出身。

但看完之后，实话实话，电影的呈现的质感，比我想象中要完整成熟。虽然有瑕疵，有牵强，但同时，也有很多值得探讨的内容。

更重要的是，它提供了一个窗口，让观众得以关注几乎从未见过太阳，却偏要“向阳而生”的人。

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01

女子监狱不猎奇

电影改编虫安的非虚构文学《教改往事》中的一个篇章，作者真的有过蹲监狱的经历，甚至还在监狱写作，由此走上了创作之路。

正因如此，呈现出来的桥段才更令人信服。

整个故事也有人物原型，是在电话采访部分主角之后完成。

与其他同类型作品相比，本片没有将故事限定在监狱的围墙里和主角服刑期间。

而是分成主角们在女子监狱的故事，以及刑满释放之后谋生两个部分。

监狱内容只占电影的三分之一，是经典三幕式结构中的第一幕，而重心则放在了第二幕的谋生，和第三幕的绝地反击。

这种处理方法，注定电影的视角会集中在对女性犯罪者的关注上，更具人文关怀，也能有效避免因为故事的猎奇色彩，造成观众理解偏颇，或曲解创作者的意图。

故事，从女子监狱新进的两位服刑者开始说起。

高月香（赵丽颖 饰），为了攒钱给聋哑的女儿换人工耳蜗，在网上直播跳脱衣舞，被判处“传播淫秽色情罪”。

聋哑人黑妹（兰西雅 饰），因为盗窃被抓。

黑妹在狱中与人交流有所不便，而高月香因为聋哑的女儿，刚好学习过手语，被狱警邓虹（啜妮 饰）派去与黑妹相互监督学习。

两人还和同一监舍的组长胡萍被选中，组成“向阳花”艺术团，在狱中进行文艺演出，电影也因此得名。

所谓的向阳花，其实有两层含义。一是指即便身陷囹圄，也应该心生向阳。二是指向阳花从来不是一朵花，而是一群花。

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监狱的确是残酷的，生存环境艰辛，自由被剥夺，还要劳动改造。

但对高月香、黑妹来说，监狱生活却是她们过往日子中为数不多的平静时刻。

能够加入艺术团，已经是幸运，偶尔有加餐，还不用干活。

更何况，被强行嫁给瘸子丈夫的高月香不必再挨打，从小在“贼窝”里长大的黑妹也不用再被抓，起码能睡得安稳。

对于这群从小就饱尝苦难与艰辛的可怜人来说，但凡尝到一点点的甜头，就觉得是莫大的幸福。

也因此，她们结下了深厚友谊。

电影的重头戏都放在高月香和黑妹离开监狱之后，作为刑满释放人员，如何面对重返社会的不适应，以及如何生存上。

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02

没有见过太阳的人

释放之后的高月香和黑妹各走各的路，回到荆棘满布的生活中。

高月香得知，聋哑的女儿被丈夫遗弃，送进福利院，丈夫也因此蹲了监狱。

但她没有工作和稳定住所，又如何把女儿接回来。

她也没有亲朋好友，没有一技之长，到处找工作，却又屡屡碰壁。

有一场戏里高月香好不容易应聘成为酒店保洁，却碰上有客人手表丢失。

负责打扫房间的高月香被怀疑，即便解开误会找回手表，但因为有过前科，她也没了工作。

他们所受到的歧视和偏见是加倍的，哪怕很多人是想走正道，重获新生，但社会给不到足够的支持，又没有其他活路，才有很多服刑者“二进宫”或者“多进宫”。

不是因为牢饭好吃，而是因为除了牢饭，他们根本没饭吃。

黑妹就是这样的人，刚一出来，贼窝就派人来接她，但如果回去继续盗窃，很快就会再次被抓，一辈子也逃不出恶性循环。

高月香在监狱大门前询问她的去处，她却反问：

“我从小就跟着他们，不回去还能去哪？”

在监狱中，高月香给过黑妹一块糖。她尝到了生活的甜头，不愿再过提心吊胆的日子，就选择逃离，自己谋生。

而高月香因为牵挂女儿，也不敢怠惰。

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明明都是最底层的苦命人，却都不愿意认命。

在彼此前进的道路上，两人意外重逢，又都无处可去，结伴合租搭伙。

两名女性就此团结在一起，共同对抗生活的疾风骤雨。

高月香和黑妹鲜活饱满的形象，让节奏不耽于压抑的苦难。

比如当两人实在找不到工作，想起了监狱中的胡萍吹嘘过自己是厂长的女儿，于是她们私下买了两套警服，摸到胡萍老家想“骗”点钱。

到了一看，胡萍哪是什么厂长的女儿，父亲贩毒吃了枪子，还有年迈的爷爷和卧病的奶奶。

两人见了心软，钱没骗到不说，还倒贴了500塞给胡萍家，在原著中甚至给了2000。

这不仅凸显了人性的复杂，更呈现了刑满释放人群的善意。

她们并不是天生的恶人，只是生于阴暗的角落，没见过太阳，才枯萎成一地落红。

但凭借那份不服输的尽头，她们仍然能从泥淖里开出花来。

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03

电影背后的黑暗现实

犯罪心理学上有过类似研究，在犯罪人群与性别关系中，女性犯罪者要远低于男性，并且初犯较多，多次犯罪者较少。

在女性犯罪者中，从犯的概率也很高，约占三分之一，一般是男女共犯。

而另一些女性犯罪者，则很大程度是遭受了剥削与压迫，其中很多人经历了感情变故、家庭矛盾等挫折，婚恋问题和家庭暴力都是女性犯罪的重大诱因。

夸张一点说，女性犯罪十有八九都是因为男性：

电影中胡萍的父亲贩毒，她也吸毒；

高月香丈夫没有收入，她被打工时认识的大哥骗走，锁在房间里，跳脱衣舞赚钱；

黑妹的养父是贼，从小就跟着学“手艺”。

她们的不幸，几乎都从遇到一个不幸的男人开始。

多亏她们认识了邓虹，一个热心肠的管教。电影为邓虹设定了离奇的身世，她从小是被犯人救下，被警察养大的孤儿，所以才对犯人们这么好。

原著中的她也是狱警，工作遵循八个字：真心待人，真心做事。

正是在邓虹的帮助下，她们找到新的工作，在重返社会之后，得以顺利融入。

为了故事的完整性和爽感，电影里还有高月香独闯贼窝救出被抓的黑妹，甚至绝地反击，爆打匪首等等戏份。

但现实中没有这些传奇，往往更黑暗复杂。

毕竟电影还存在着局限性，它只能够给我们提供观察的窗口，注视到这些边缘群体，却无法将苦难和艰辛一一道出。

很多问题，还来不及解决。

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比如有前科的人找工作被要求提供“无罪证明”，怎么办？释放后被过往涉及的犯罪团伙纠缠报复，怎么办？无法融入发展迅速的社会，怎么办？

这些问题目前依旧存在，也不能只指望千千万万个邓虹站出来帮忙。

艺术作品只负责提出问题，而解决必须依靠健全的制度。

电影里的角色都是困境中的可怜人，他们常常能够理解彼此的痛苦，团结互助，可现实中呢？

一旦涉及到不同的观念和阶级，就容易引起尖锐的话语。大家开始争辩不休，围绕艺术也好，围绕生活也好，动辄就口诛笔伐，甚至人身攻击，乱扣帽子。

分裂的程度，远远超过了一部电影。

抛开电影，我只想借这个故事告诉大家：我们本质上是共同体，只是立场有所区别，可以多听听不同意见，而不是毫不犹豫地站在对立面。

当误会消除那刻，我们才发现，电影更好、世界更好，最是重要。

最后，我想用原著中的一句话来总结：

你能分辨一个人站在了阳光里，是因为她拖着长长的影子。