新年伊始，浙江台州的黄岩石窟在网络爆火：
“鬼斧神工”、“炸裂打卡地”、“穿越时光的洞穴”……
这个石窟有着1500年历史，
曾是采石场，后废弃。
2023年，建筑师徐甜甜接手改造，
石窟内还藏着展厅、剧场等文化空间。
2021年，徐甜甜就曾完成了位于浙江丽水的缙云石宕的设计，在网络上大火，引发了时髦年轻人的打卡热潮。如今在浙江台州，一座千年的废弃洞窟，再次经她之手，美得震撼。
台州滨东海而立，又被一座连绵的山丘一分为二——东侧，是如今的市府驻地椒江；西侧，则是原县治所在黄岩。走进黄岩石窟的一瞬间，就被一种原始的壮丽感所击穿。
石水共生的1号窟：两座相连的编木拱桥，共同构筑了一条笔直的通道，而桥的下方，就是碧绿的水潭。
其实石窟原本无水，但千百年的开采形成了众多坑洞，上下落差高达几十米。雨水长年积累，形成了深潭奇景。“在水面下，你会发现这些洞口其实基本都是相连的。”徐甜甜说。因此，这里还有一条“水上动线”：洞内三座码头，坐船都可以到达。“而且因为矿物质比较丰富，水面就是蓝绿色，特别漂亮，正好和黄色的壁画形成对比。”
这些壁画，与历代石匠开采的凿痕重叠，形成了独特的景象。而到了夜晚，点位经过精心布置的射灯纷纷亮起，光与影开始融合律动徐甜甜口中的壁画，是黄岩石窟的另一大特色——穹顶岩壁有数十米高，铁锰矿经过亿万年的沉积，呈现出如泼墨般的天然壁画。
千年以来，人们在洞窟开辟出了大大小小的生产通道，这些原有的通道，在设计师的手下变成了交错连续的通廊，步步为景。路径上许多栏板，采用了镂空的造型。“一方面是减轻它的重量荷载，另一方面，也能形成更加柔软的肌理。”徐甜甜讲。
3D呈现的石窟剖面、黑白相间的文字拓片，还有用钢钎撑起的石厅……仿佛一场地质学与人类学的对话继续往前，就到了连接1、2号石窟的山洞，如今化身成一条艺术长廊：这里正在展出左靖团队的开幕展《石》。
穿过这条甬道，便来到了2号窟。如果说1号窟的重点在“水流”，那么2号窟的核心则毫无疑问是“声音”。三个大小各异的剧场，一个头顶岩壁，另外两个露天而居，将空间叙事推向高潮。
这里会有当地民乐团的演奏：长笛、琵琶、堂鼓，共同奏出悠扬的乐曲，在石壁的重重反射之下，尤为动听。大剧场的另一侧，则是一片空地，巧妙的留白：这里的崖壁之上，水流常年不断，滴在石上泠然作响。在建筑师徐甜甜的眼里，这座石窟并非需要雕琢，而早已浑然天成。
和黄岩的最早接触，是在2023年的年初，到现在过去了整整两年时间。
其实最开始我们是比较犹豫的，因为已经做完了缙云石宕，希望说，能不能有一些新的尝试、新的挑战。但是一进来，就觉得真的是非常震撼、非常的错综复杂：石窟的空间尺度很大，从外面看起来，好像是一座小山，但它是空腔的，往里面走又非常深。
左：山下郎村村民徐普松，石矿老会计，80岁。他说当年正是石窟的收入，给村子带来了第一座电影院右：村民周岩明，石矿工人，69岁。老周16岁进山采石，这些每块宽10公分的石板，他凿了整整17年千年以来，黄岩石窟都是手工开凿，一直到80年代，仍然还有采石。每个地方的这些关于人的故事，都是非常打动人的，它是代代相传形成的人间烟火。那么我们的建筑学，又应该从哪个角度、以什么方式，来把这种烟火表现出来？从黄岩石窟的特点出发，我们采用了“建筑针灸”的方法，也就是最小干预的思路。
90年代，这里建成了景区。我们现在还保留了个把当年的雕像、岩壁上的石刻，这些都是那段历史给大家留下的片段。所以我去看石窟，它不仅有千年的历史，也有一段是我们社会某个时期的记忆。整个石窟内部大约是2万平米，通常这个体量的建筑，投入的建设时间一般都是2年。但黄岩石窟的施工周期，前后满打满算也只有15个月。然后这么大的面积，整体的造价是在5000万左右，包括了安全加固和空间再利用的成本，这是非常经济的，但我觉得这是一个很有意义的建筑学方向。我的女儿，刚刚开始读她的经济学博士。她前两周跟我说，有限资源的最优化和最大化，我觉得做建筑也是一样的。尤其是我们当下的节点，不再是像过去一样，一味地大投资、大建造，而是（去实现）节约经济、循环经济。这是更深层的一种价值观。我们设计的基础，是岩土工程师先点对点地扫描、计算、检测，做出3D模型，最后形成安全加固的方案。但洞窟不太一样，等回到现场，我们还要不断地测量、调整，（这么大的出入）在一般的建筑设计里，是不太会碰得到的。所以在里面，经常会看到比如说洞口的拱形混凝土，或者某个悬挑的岩壁下面，会有一个支柱的加固，这些都是在石窟原有的肌理上，又形成了一层新的语言、新的内容。
同时，黄岩石窟作为废弃的采石矿，它是生产形成的空间，并没有公共使用的功能。我们常讲的“宜人尺度”，在这里都不存在，洞窟内部很可能会有迷路（的情况）。那么功能、流线，一定要有一个清晰的架构，光线设计也是如此。我们和清华大学的张昕老师一起，利用大型的岩画，把照明灯光打在上面，作为视觉引导，呈现了一个连续的体验。等真正进到洞里施工，搭脚手架，要先把几十米的地下水抽干，才能开始搭建。有的地方有二十几米高，而且是从地上往下搭，难度是很大的。但石窟的难度不仅在于此，恰恰在于——所需要的施工尺度这么大，施工的作业面又非常的小。你看这几个洞口，就这么点大小，连大型的现代设备都运不进去。后来我们做了很多轮的沟通，最后才确定下来方案。这种厚重感，是黄岩石窟本身就具有的，它是从历史文化到自然人工，方方面面的综合承载，这就是一种非遗的传承。所以我们的设计，并不是要在这个已经非常丰富的文脉载体上，去强加某种个人的风格，恰恰相反，它应该让位于石窟的历史。其实我们参加乡村建设，也是在不断地学习，去思考“建筑学的边界问题”。2014年，我参与了松阳的乡村项目，我觉得从那个时候开始，我才真正慢慢了解中国的乡村。如果从抽象的概念讲，这里有农耕文化，这是我们整个文明的脉络。我们之前的一些实践，像缙云石宕、福建土楼，还有湄洲岛的海产养殖，里面的生活故事都是非常打动人的。我之前提到“生产性景观”，就是在讲这个问题——建筑如何能融入到当地生产的框架体系里？相比于在城市中心建造主流的作品，这是一种“非主流”的思路，但可以在不同的形态、不同的方向上，让建筑学的边界再延伸出去一些。因为不管是新建还是再利用，建筑都应该服务于当地自身的“脉”。
狗仔卡
发表于 2025-2-19 09:12 PM
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