如何评价郭麒麟、吴镇宇主演的电视剧《边水往事》？

源济

如何评价郭麒麟、吴镇宇主演的电视剧《边水往事》？

舒心酱 知乎日报 2024年08月31日 08:01

这个暑期档的荧幕上，由郭麒麟、吴镇宇主演的《边水往事》成为最火爆的网剧之一。一时间这个虚构的异域边城离奇故事，牵动着广大观众的心，也再次展现了国产精品网剧的传播力与影响力。

如何评价这部别具特色的电视剧？一起来看看答主们的回答吧。

如何评价郭麒麟、吴镇宇主演的电视剧《边水往事》？

| 答主：闲人电影

与原著相比，剧版《边水往事》可谓是大刀阔斧。

除了逃离三边坡的主线没变，其他支线几乎都做了大更改，如把所有故事都搬到了国外，沈星决定留在三边坡是为了找舅舅。

由此引发了一连串章节故事，从而开始沈星的勇闯八关，假酒生死局、傀儡还魂记、惊魂麻牛镇、勇闯封锁区、赌场逆袭记等。

虽在大尺度和黑暗面上较之小说逊色些许，但好看度有过之而无不及。

《边水往事》的开场很聪明，先以喜剧吸引人，再释放诡异、悬疑留住人，后以爽感让人停不下来的追更，其中加入解构人性，世间法则的内核，华实相称，言之有物。

如第一二集，开局是郭麒麟的轻喜剧风，松弛感的演法十分讨喜，好景不长，剧情刚过半危机袭来，舅舅找桑康要钱数日未归，沈星找舅舅被昂吞设计栽赃嫁祸。

沈星想要自证清白便去找猜叔，但昂吞也在此，沈星刚要指认昂吞却被猜叔来了一刀，沈星的结局如何，猜叔为何要那样做，拓子哥会怎样做？悬念留足，叫人有看下去的欲望。

到了第二集，拓子哥与沈星合谋夺取昂吞性命，事后被猜叔发现，此时，沈星的债主坝子哥也找上门来，接下来事态如何发展，沈星又是怎么活下来的，猜叔会怎样处理？《边水往事》每集都会有扣人心弦的点。

第三四五集在悬念重重上不如前两集，但在人性解构上堪称戏眼，贪嗔痴展现的淋漓尽致。

傀儡戏的木偶代表的就是人性的险恶，为了眼前的利益和一时的气愤赌命、杀戮，如矿上的段老四，没什么智慧，只有一身莽撞，因鲁莽而送命。

在镇上赌石的孙老板完全是赌徒心理，深陷其中无法自拔，最终输的倾家荡产成为疯子，为争夺鸽血红，唱高戏的师徒俩因别人的贪欲命丧黄泉，这三集引发的思考让《边水往事》有内涵，不空洞。

第六七八则描绘的是三边坡狠、决、绝。

在麻牛镇，信仰有价格，刚成年的兰波都能杀人不眨眼，法律视如儿戏，撞死人花钱就可狸猫换太子。

艾梭看似儒雅和气，其实心狠手辣，豢养孤儿军壮大自身，结婚十二年的媳妇背叛了他，他就让她消失（活埋）。

这三集一出来起到了承上启下的作用，承上先前沈星说「你们都是鬼，你们都该死，我要回国」，启下沈星结尾为何要回国，即使猜叔和拓子哥对他特别好，算是画龙点睛之笔了。

第九十集上演了犬牙交错的多方势力的勾心斗角。

如果光是打打杀杀，人情世故，《边水往事》还是在小范围内作画，格局不够大，但这两集一下子从复仇、商战上升到地盘、主权之争。

达班的猜叔、麻牛镇的艾梭、大曲林的陈会长，以及民间武、政府军，他们之间剑拔弩张，大战一触即发，而导火索是让人讨厌的毛攀。

盘根错节的利益纠纷，人心不足蛇吞象的愣头青，老谋深算、笑里藏刀的大佬们，生死之交的兄弟情，这两集让故事趋向白热化。

这种剧作结构的做法很讨巧，能骗观众一时，但《边水往事》与其他悬疑剧不同的是它的投机取巧只是引子。

真正让该剧为人乐道的原因还是扎实好看的内容，明快的节奏，演技在线的配角与没有拖后腿的主角。

当然，剧中也有一些不足，郭麒麟过于主角光环，一遇危险就神兵天降，逢凶化吉，别人都看重他，到哪都大开金手指。

如被拓子哥暴揍，又被猜叔捅了一刀，后被细狗装进袋子绑着石头扔进河里半天愣是嘛事没有，身揣鸽血红却突破层层关卡安然无恙的回到达班。

猜叔跟艾梭合作不顺，他就能立马发现破局的办法以及布局的秘密，差点谈崩时，他又能找到被当地奉为神兽的貘，即便是到了战火纷飞的封锁区也能平安无事的到林场伐木，还能碰巧遇到舅舅。

但这种人设与文本之所以让人看着不突兀，一是因为剧情铺垫的够足。

以鸽血红为例，在《周易解梦》中发现鸽血红后，沈星并没有立即逃走，他知道宝石可以解决自己眼前的麻烦，但也深知磨矿山每个人都觊觎宝石，自己一个外人根本无法出关。

所以从王安全那里探口风，讨价还价之间看出王安全并非真心合作，于是给他说了个藏宝石假地方，王安全果然丢下他一个人去找宝石，而沈星则继续扮比丘出关，期间得到了两个真比丘的帮助顺利出关。

他能得到帮助，因为他本性善良，给一对饥肠辘辘又被人赶走的兄妹买了饭，恰巧被路过的真比丘看过，真比丘为何把藏有鸽血红的碗还给了他，当地人又为何尊敬他们？因为他们真心修禅，当地信仰宗教。

更何况剧中一直在突出沈星是个聪明人、有义气、有担当，只是经历的事少看起来有点憨，如他拿到鸽血红后没有据为己有，而是交给了猜叔，猜叔给他的赏赐也没要，只是求猜叔能够帮他打听一下舅舅的消息，这些条件综合起来，沈星能从磨矿山回到达班就不奇怪了。

二是因为这是爽的构成部分。

沈星在三边坡是一个弱者从弱变强的故事，不得已被留下，可他依然严格要求自己，不杀人、不碰毒，嫉恶如仇、善良乐观、孝悌忠信。

舅舅对他好，供他念书，将他抚养成人，他便豁出命去报答舅舅，想办法给工人们搞钱，为的是舅舅回来后人心不散，工程能够继续搞，哪怕自己身陷囹圄也不忘初心。

猜叔对他有恩，拓子哥视他为弟，他就一心一意的为他们干活，帮他们解决燃眉之急，兰波救过他的命，他记着报答，在生死一线的林场中从毛攀手里护住兰波。

这样一个有情有义的角色观众自然不想看到他身首异处，希望他可以一往无前，所以每当千钧一发时总能化险为夷，导演深谙观众的心理，与有逻辑的爽搭配起来，观众自然就爱看了。

遗憾的是，《边水往事》没有流量明星，也没有大钱投到宣发上，导致该剧不温不火，始终难以出圈。

只能靠着口耳相传的自来水来扩大热度，希望口碑带来的长尾效应能够让该剧大火起来，出好剧不容易，不该让其埋没。

在电视剧《边水往事》中让你印象最深刻的情节是什么？

| 答主：舒心酱

恐怖的「杀人比杀牛还不值钱」既视感。

一，系统性的命如草芥

《边水往事》的故事在一种「人命如草芥」的残酷基色上展开。前有内讧的叛军杀人后集体欢呼，后有孩子逃跑被毛攀所杀、三个变两个；利益大网中身不由己的他们，杀与被杀都是血色「平常事」。

曹保平导演此前诸多犯罪题材电影，一贯粗粝大尺度、一贯讲绝境中的人的濒死挣扎，本质上或许都是一种「穷途末路」，善恶如烟火、绝境中濒死绽放。

《烈日灼心》贼摇身一变成了兵，烟头烫手、命运灼心，兜兜转转逃不过遮不掉、日日临渊久久战栗。

《涉过愤怒的海》，亡女之父和凶手之母，某种意义上都生不如死、都穷途末路。

《李米的猜想》中开出租车的、坐车的毒贩子，各自被困在有形无形的逃亡路上；《追凶者也》嬉笑怒骂、本质依旧绝望。

《狗十三》乍看不一样，青春家庭教育题材，而被烹熟的那条狗，是少女被锁在看不见的家庭牢笼中、一边怒放一边枯萎的走投无路。

如果说曹保平导演的各路代表作，是某种特殊处境下人的绝望挣扎、抵死泅渡，相对「个案」；那么他监制的这部《边水往事》，则是一种更制度化的、更整体无序的蛮荒之地语境，更笼罩更无垠。

他此前背景基于内地的作品，整体框架依旧在规整序列之中，大多只是奔逃的个体命运出了岔子；而《边水往事》是一种群体性失控、一种彻底的近乎无序状态，野蛮的「血与火」拳头规则、「金与银」利益链条。

这些年落地东南亚（或架空）的影视剧越来越多，部分影视剧因内容取舍或需求先后，提及东南亚某地公检法不作为框架背景、仅仅是一笔背景、一笔阴影，并不纵贯展开。而边水更全景式更宿命式更悲悯式，讲述了「丛林法则」式境地下的命如草芥。

你看，《边水往事》很大尺度，而这种大尺度往往和男主一脸震惊的表情一同出现。从菠萝大叔到少年兰波熟练大开杀戒、再到第 9 集叛军内讧杀人后欢呼，沈星的震惊随着尺度增大而不断升级。

真正的「大尺度」，其实不是血腥脑浆物理层面上的，而是对人性的疯狂病变深挖深探；

与其说满屏番茄酱就是大尺度，不如说「真正叫人灵魂战栗」才是内核的渊深不见底、风浪翻如雷。

《边水往事》显然是后一种，让人看绝境之下的命如草芥、人似修罗。

兰波杀敌、在他自己眼中大概是少年英勇、义不容辞；而在以沈星视角为代表的正常人视角中，是少年为牛就大肆屠戮、沦为恶之刀枪却浑然不自知。

内讧的叛军发出胜利欢呼，在沈星视角中，剥除正反对错是非价值依附之后，是他们以血腥杀戮为乐。

你看，剧作展示他们大杀特杀，但和 cult 片不同，《边水往事》里杀戮不是疯癫过火的暴力爽学，而是一种正视残酷基底再「以卵击石」的不死之志、不灭之光，一种惊奇刺激外衣之下的人文悲悯。

二，山歌、山路、山人

第 9 集叛军内讧的头目，一通血腥杀人操作之后，回到故乡山头唱山歌。

密林深深、树色青青，歌声悠悠、日光暧暧，他们唱着我听不懂的歌，但那显然是一种更古朴、更在地、更原生态的叙事。

自然中轮回流变的花花果果，和各种武装组织的你争我夺，有象征性相似、但更多的是不同。

歌中天然的归属感，和他们杀人夺地、流血漂杵的行为，很有反差。

好似意外的点睛一笔，看似是不重要的附加项，但给修罗恶鬼标注了一点很有质感的「故乡山林气」。

当我们说山林山歌，往往是某种愉快劳作，或者某种贫寒纪元。

要么是山林隐逸、世外缥缈出仙气；

要么是渔樵问答、自歌自舞自开怀，山林躬耕桃花源；

要么是悲苦封闭模式，穷山恶水中、众人衣食无着落。

《边水往事》这首山歌，约略有几分接近贫苦后者，但又截然不同。

满手是血、满身孽债杀回的悍匪，在古老土地山林间高歌，不再是单纯被哀悯的他者，也不是我自高蹈出尘外、主动隐逸的隐者，而是打着在地烙印的归来的「掠夺者」。

回到故乡的山林里，当剥削压迫所有人的土阎罗。

你看，恰恰是山林之歌的传统美学属性，和由血色之人歌唱的特殊所属，二者之间的矛盾反差，造就了更有张力的一幕。

山林山人山歌，在剧中不是第一次出现。

拓子哥归家看老母，母老家贫侄子幼，事事堪哀；那锅清水煮鸡蛋，更是让他的来时路平添几分凄怆，且有了更广阔的土地悲情阴影。

麻牛镇众人看着艾梭命「妻弟」（bushi）对妻子行刑，则是另一种古老愚昧又无声的残忍。

他像顶端最贪婪攫取压榨的「当地无名之土王」，却也在扮演假装脉脉温情的大家长；宗族土地传统的扭曲延展，在此构成了一种复杂又奇特的双刃样貌。

你看，《边水往事》中形形色色恶人群像，不是异域观光式的浮光掠影，而是一种更深远更洞若观火的「炼狱群像」。

三，血色中的一点星光

第 9 集中并置两条线，一边是所谓上流社会的衣香鬓影，前有昂贵食物、后有陈会长说话几次三番不看人，都是财富、都是算计、都是博弈；

另一边则是山林中伐木工人们干活，底层又原始、蛮荒又残酷。

两条线都血色都残酷，但前者将血色包裹在金色外衣的不动声色之下，后者将血色放置在原始的青翠群山中。

两端对比很鲜明，棋子和执棋者身份又随时可能血腥对调，那朱门酒肉已臭、刀下幼童将死，无一字说「残酷」，却极其残酷。

兰波带着两位小朋友荷枪实弹外出干活，四舍五入像一个高中生带着两个幼儿园小朋友武装工作；斗不过恶人被擒，逃跑过程中「三个孩子变成两个」。

特别毛骨悚然的就是这「三个变两个」，已播内容甚至没有孩子被杀害的直接画面，此事一直只存在于第三方转述中。

一种转述，是大佬们谈判桌上的砝码；

另一种转述，是兰波心心念念要替小朋友报仇，自己都成了俘虏当了苦力、依旧要死要活惦记情意、企图血债血偿。

前一种是对人命的轻漠，活生生的孩子不过是一点轻飘飘的棋子，生与死、轻与重之间、不谈血色但分分钟叫人胆寒；

后一种是原始而又真挚、势单力薄而又九死不悔的稀缺情感，以卵击石、很悲剧，在吃人的黑色丛林中讲情义、很奢侈。

你看，兰波上线后戏份并不多，但角色质感几转几折，从「乖巧发慈善粮食」到「为牛为路就疯狂杀人」，再到不敌更恶的恶人们被擒，丛林法则中残酷长大的孩子，在人命如草芥的格局中依旧保留着人的天然天真（当然复仇中也不乏惯性的斗狠成分），更叫人唏嘘。

如果说少年杀人让人胆寒，那么他不顾一切为小朋友报仇的情意和正义，则又是黑色丛林中不曾泯灭的一道光。

同样的是拓子哥，细狗出事就逃亡、又怂又真实；而刀山火海封锁区，拓子哥坚持要去，他和沈星在一群人监视之下意外会面那一瞬，是一种「点点微光照亮层层死地」的力量。

你看，层层黑遍地血叫人恐惧，而这满目黑色中那些不肯熄灭的人性之光，比如沈星一心找舅舅、赠与姐弟小宝石，比如拓子哥闯生死关救沈星，比如小兰波一心复仇，比如猜叔重点讲生意但也讲一点情义。

长路似风灯，暗夜如星光。

题图来源：《边水往事》