2023年底一部《繁花》，
有人戏称“上海人提前过年”。
导演王家卫的十年磨一剑，
关于九十年代上海的无数考究细节，
连小配角都是顶流巨星的豪华卡司，
一条摄制组也先后拜访了
演员辛芷蕾、陈龙，
以及前来客串的著名画家陈逸鸣。
和他们聊了聊
他们与《繁花》、与上海之间的缘分。
我真的是拍了《繁花》，意识到自己——绝美，我从来都不觉得自己是一个很美的样子。现场看回放或者看预告片，我有的时候都不敢相信，哇这是我吗，辛芷蕾？我进入李李花了很久时间，我们拍了3年，前两年我都还在找这个角色。因为认真地看了原著小说，陷在了李李那种忧郁、柔情里面，说实话刚开始没有达到王家卫导演的要求，有一天导演在现场就说，李李你为什么会这么演？他说我看过你的《绣春刀》，我永远记得你砍断别人刀的眼神，他说你是可以有这个眼神的。
我那一瞬间恍然大悟，那个时候我就知道导演为什么要选我。他说虽然李李是一个老板娘，她不会武功，但是我要李李身上有这种侠气。我是那一瞬间明白的。李李是一个闯入者，北方派系闯入了黄河路，要打出自己的一片天地。所以我身上服装有很多动物的元素，比如豹纹虎皮纹，食肉动物系的服装是特别多的。她看黄河路上每一个人都是她的猎物，很少出击，但只要出击就拿下。我这个人很爱笑，平时哈哈哈的，刚开始拍的时候，导演就说，你不要笑，你在剧里只有一次笑的机会，发自内心的大笑，但是我不告诉你在哪里，现在你演所有的戏都不要笑。因为李李本身是一个很有故事的人，有自己很深的历史背景，不是一个喜怒表露在脸上的角色。我们有很多走路的戏，导演爱拍这种，我穿着高跟鞋，前两年走路脚上磨得都是血泡，导演给我找了一个舞蹈老师，练习拉丁、探戈这种很女性化的舞蹈，调整体态，到第三年的时候，感觉高跟鞋已经长在脚上了，我的戏也会变得更游刃有余。
我跟胡歌老师对手戏特别有意思，刚开始来的时候，大家都不知道在讲什么，我们有一个大概的剧本，但每天都在调整，我们都感觉可能李李跟宝总（胡歌饰）是有感情戏的。我们两个走路的时候，很自然地并排走路，有说有笑的，导演说你们俩在干什么？辛芷蕾你给我上前面去，永远保持你自己的步调，因为你们两个都有自己的目标，自己的脚步。
导演拍完了再给我们一看，恍然大悟，我们俩人物的感觉一下子有了，李李永远是前他一步，一直在走，宝总看似跟着我，也不是在跟着我，很耐人寻味。最开始胡歌老师说李李和宝总像天空和大海的关系，互相照映，但永远是平行的，交融不了。今天我突然想到，他们俩更像磁铁，生意场这一年，他俩一定是相斥的，也可以为了一个共赢的目的去合作，但绝不谈感情。但是后来，某些瞬间打动了李李，李李后面也出过事，她以为宝总和黄河路上所有人一样，不讲感情，只谈利益，但宝总不是那样的人，在两人互相展露比较真实一面的时候，就像磁铁另一面，会相吸。
我是鹤岗人，上海话语速又快又密，发声区域跟我们北方也不太一样，在现场大家用上海话聊天，刚开始我觉得头都快炸了，听不懂也融不进去。但这种感觉是导演想要的，我代表的是北方派系，应该讲南腔北调，甚至中间我都问过导演，我需不需要说几句上海话，导演说你不需要，李李是一个制定规则的人，她不要跟着别人的规则走，她不是为了融入上海的。我觉得《繁花》主要还是讲一个江湖情义，某些方面挺像武侠片，我欠你什么，我怎么还你；你欠我什么，你怎么还我；里面每一个人都会有这种江湖的气质，尤其是李李，她像一个独闯天涯的侠客。2023年，辛芷蕾出演《初步举证》。这是一部女性独角戏，讲述了曾为无数性侵施害者成功辩护的女律师泰莎，有一天自己遭遇了性侵，她如何去打一场注定要输的官司……这是辛芷蕾去年突破自我的作品。 王家卫听闻辛芷蕾参演的决定，对她说了两个字：“你狠。”拍《繁花》的过程挺难熬的，感觉导演不满意的时候，会挺痛苦，有时候我都上网去看“王家卫受害者联盟”的一些采访。我说没关系，影帝都被导演骂哭了，我这算什么。那几年焦虑还有个原因，每一次看回放，我每一年跟每一年的样子都不一样，杀青遥遥无期，现场我会跟导演开玩笑，你什么时候拍完？等《繁花》播出，我都已经老了，退出演艺圈了。导演说你永远不要说这种话，现在是你最好的时间。今年是对我是蛮重要的一年，今年对年龄完全不焦虑了。当你这样想通的时候，反倒不是很在意自己多两条皱纹、法令纹，哪里下垂了，不是很在意的时候，你的笑变得很自然，很发自内心的笑，发自内心的哭。后来发现只要是有生命力的，是灵动的、真实的，它就是美的，可能现在认识的美跟以前不太一样了。我现在只想让辛芷蕾成为一个特别好的演员。
陈龙饰演的陶陶，在进贤路有一群每天喝酒、吹牛的朋友。陈龙说，“这里是他的第二个家”。陶陶这个角色非常生动，我印象中每个人身边都会有这样的人存在。他性格里还是有非常江湖义气、重感情的一面。说他没有梦想，他也有。但他能力有限，飞不出去，也飞不高。但他也很知足，哪怕他的生活就是喝点小酒、吹吹牛皮，可能偶尔还和哪个女性有一些（暧昧），在这个舒适圈里，他就感觉非常好了。一开始找到我，我还觉得很奇怪，怎么会找我演陶陶？我过去演的都是一些威武的、正气凛然的角色。可能导演发现了我身上“十三点”、顽皮的一面吧？九十年代的上海真的是百花齐放，充满机会。那时候的我十七、十八岁，所有事情历历在目。按照年代和年纪来算，陶陶应该是我叔叔那一辈的人，他们每天都在抓机会、找机会。对未来充满热情和想象。
我们家那时候楼下有一条路叫柳林路，服装生意很有名。我每天趴在窗口，看着楼下来自全国各地的商贩来来往往。很多人说我们电视剧里面有一些上海话不标准，但是我觉得这就是上海。上海海纳百川，什么地区的人都有，哪有什么标准可言？出道三十年，第一次用上海话演戏，我感觉好像老鼠掉进米缸里了。上海话是我的母语，用母语演戏，很多反应是不经思考、非常本能的。王家卫导演这样认真的人屈指可数。他一点点打磨，直到把演员身上“表演”的痕迹完全打磨掉，一直到人跟角色完全融合，他才会看得下去。而且他一直边拍边想边改，今天拍完了，发现你身上还有哪些特点，回去又改剧本。剧集播出了以后，导演还在机房、还在剪辑，他还想改到最好。
那场“小小鸟”的戏，我一树领子、回头跟阿宝说那一句话。这场戏我拍了不下二十条，怎么拍都感觉差一点。我特别难受，中间拼着命想这次一定要一条过，结果是过不了。拍到凌晨的时候，我反而彻底放松了，“爱咋咋地，大不了明天再来”，大概是这样的心态。结果放松了以后，导演反而看到了他想要的东西。现在剧集播出，其实心里有失落。因为作为演员，能做的事情已经做完了。曾经所谓的被王家卫“虐”，也是一种幸福。因为现在即使想被他虐，也不知道去哪里“找虐”了。我小时候读书不是很好，但是从小就很喜欢唱歌、演戏、画画这些。职高毕业以后被分配到厂里做工人。我学的是印刷制罐，就是做护手霜外面那种小铁盒子。
大概16岁左右，路上突然有人走来问我：小朋友你想演戏吗？我还以为是骗子呢。但是心里又还是有些蠢蠢欲动的。就根据他留下的电话联系了他。
他说正好有个戏他就叫我去了，我还记得很清楚，在上影厂门口集合，大家坐着大巴就去了。当时是去做群众演员，一天下来15块钱酬劳，我年纪小，中午盒饭都没抢到，但还是好开心。
龙套跑了三年，非常幸运地遇到了《真空爱情记录》招募演员，1996年的中秋节，副导演通知我，确定用完演男一号楚峥岩了。
我当时就觉得天上的月亮都亮了，太开心了，所有的事情我历历在目。我挂完电话就给我妈妈打电话，说妈妈，我要去演男一号了。
这么高的起点，又是国内第一部偶像剧、又是男一号，以后都可以演男一号了？事实告诉我并没有。《真空爱情记录》后的两年我几乎没戏演，我又去跑龙套去了，又坐在路边和人抢盒饭吃了。所以有段时间我很自闭，心理落差太大了。自己又不是科班出身，只能一部戏一部戏积累，后来不管什么戏找我我都去演。好在我运气一直很好，遇到的都是很好的戏和很好的导演。
现在很多人说我《繁花》演得好，那是演员光鲜的一面。其实背后是很多很多部戏的积累。
过去我总是到处飞、到处拍戏。感谢《繁花》，让我在上海、在家待了三年多的时间，也更多地参与了两个孩子的成长。我们总是凌晨收工，即使和孩子打照面的时间很少，但是回到家能睡在他们身边，也觉得很幸福。
陈逸鸣在《繁花》中饰演单相思玲子（马伊琍 饰）的陈老师参演《繁花》这个事情的发生是比较偶然的。有一天，他们剧组打电话来说，陈老师，王家卫导演邀请您去扮演一个画家的角色，当时我不相信自己的耳朵。
王家卫导演曾到片场我的休息室看我，我跟他说，我跟马伊琍很熟，认识二、三十年了。我还曾画过马伊俐的系列肖像。王导说，是吗？如果你身边还有的话，能不能把它借过来？所以剧中出现的马伊琍18岁时的肖像就是其中一幅。那个时候马伊琍刚进戏剧学院，很清纯，有点青涩，两根辫子。老上海就叫“小家碧玉”。
这个故事我觉得很有戏剧性。我跟马伊俐认识那么久，然后若干年以后，又在一个剧组里面相遇，让我扮演一个单相思她的角色，蛮搞笑的。
我就拍了两次，而且比较顺利。每次去给你一张纸，写着这场戏大概的意思，简单的台词，很扼要的故事情节。其他的你就自己发挥。
但王导在关键节点还是把控得很严的，我想，王导真正的剧本是在他心里头的。我在剧里有一个表情就是我看着他（胡歌）跑上楼梯的时候这种表情，王导认为我把握得非常好。
《繁花》中出现的陈逸飞的作品《聚焦》
剧中也出现了几幅哥哥陈逸飞的作品。这两幅作品延续了陈逸飞一贯的仕女画的那种风格。陈逸飞的长处就是刻画人物的神态。她们穿的是晚清的服饰，你可以从很多陈逸飞画作里面看到类似的服饰，类似的道具。
他有一个模特公司，很多模特其实是从模特公司里面挑选出来的，所以人物比较高大，长手长脚的，他不追求中国女人那种小巧玲珑。
我和哥哥的关系还是很紧密的，我们家在四川路和北京路的交叉口，离乍浦路很近。当时城市家庭的住房条件有限，家里只有两间房，住了三代人。我是家里的老幺，所以我哥哥他经常批评我，说我脾气固执，都是父母宠坏的。
我父母过世比较早，所以他在整个家庭当中担当起了父母的角色，关心我们弟妹。他的人品，一种对事业的执着、一种风范，他是很有激情的人，这对我影响很大。所以大家有的时候看我，陈老师真是太像他哥哥了，相貌也像，讲话的声音跟他也差不多。《雨中威尼斯》 2012（左）、《雅安人物写实》2016（右）
陈逸鸣在工作室创作“微尘”系列，他总说要向年轻人学习，不要永远停留在一个地方。
做电影是陈逸飞的一场梦，他非实现不可。最近因为拍《繁花》，王家卫导演跟我说，陈逸飞以前拍电影曾经去香港找过他。他说我第一句话就是，“陈先生万万不要去拍电影”。拍电影很辛苦，王导深有体会。
后来证明其实陈逸飞可以做一名好导演。他身体劳累以后造成他健康上的崩溃，所以才发生了以后大家知道的事情。后年是一个蛮大的祭奠他的年份，就是20周年。我们计划还是以陈逸飞的大型回顾展来纪念他。现在初步已经有了跟龙美术馆的合作意向。
我希望能够把陈逸飞的精神传承下来，这也是我一直在做的事情。
狗仔卡
发表于 2024-2-13 03:29 PM
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