5月，一条来到江柏明的家拜访，
和他聊了聊收藏老物件的心得，
责编：倪楚娇
我接触家具收藏二十年，自己也做设计，2006年随公司从台湾搬到上海，到现在在上海居住17年了。因为我收藏和设计的家具体量比较大，也喜欢花花草草，所以需要一个可以把家和工作室放在一起的空间。
这个位于上海南边的别墅，距离我小女儿上学的地方比较近，又是毛坯，方便后期改造，还带一个小院子，所以我看到的第一眼就决定“是它了”。
到各地的老市场、跳蚤市场淘宝贝，是我工作之外最大的乐趣。现在家里总共收藏了三四十件老物件，主要分为石头类、木器类、杂项、艺术家作品，年份从13世纪一直到当代。
客厅的圆雕龙柱，以前是放在佛龛里的，木器类的比较有灵气。老的房梁建筑物“鱼化龙”，是以前房梁上的结构件，粗犷中不乏精巧……
所以我把整个别墅做成一个漂亮的“空盒子”，空间非常灵活，可以放置老的、新的、现代的、当代的物件。
干净的空间可以更好得凸显、展现器物
室内的墙面怎么干净怎么来，地上一层到三层做冷色的灰，地下一、二层做的是比较暖的白。因为我们家檀木类物件比较多，偏暖色，环境颜色做浅，既可以避免整体色彩过于饱和，又可以凸显一些大漆家具。
地下二层墙上挂着艺术家南超作品《游山玩水》，描绘了在油画山水里有一双高跟鞋，极具视觉冲击力在我们家随处可以看到老物件和当代设计进行混搭，比如餐厅的一个角落我放了一个榆木翘头四联柜，上面摆着18世纪的花梨木随形花器、猴像石柱和我设计的器具，每个物件风格不一，但却也和谐。
在空间里做混搭，需要有远近景、高中低的递进，如果一个区域里主体是一幅画，它最高最大，低档位置就可以用一些烛台、茶壶等小器物装饰，太有造型、风格的东西不要摆多，会“打架”。
这个布局有点像摄影师的构图，哪边最有延伸感，哪边的画面饱满一些，需要一点点调整，我经常一摆弄就是一下午。
我是重软装轻硬装，但其实这个房子的原始结构不是特别理想，楼层多，单层面积比较小。我重新做了规划：二层客厅和地下室做了楼板浇筑，扩大使用面积，三层阁楼原来是电器房，将设备外移后，做成了大女儿的卧室。
动线上也进行了调整，地上空间将原始入户门区域变成阳光房和收纳区，把餐厅的落地窗当作大门，人一进来穿过院子，可以直接进入室内，视野很开阔，大家出不出门都可以很舒展。
地下一层也设计了玄关、客厅等区域，客人来可以经过地下二层小展厅，再到达内部，所以无论是地上还是地下的路线都是赏心悦目的。
院子则按照阴阳虚实来布置，放了我收来的砂石羊身石雕像、牛像石雕塑，搭配高低错落的植物。因为好不容易有一个小院子，现在我只要有时间就来院子里浇花、割草。
地下二层摆放着江柏明收来的仿古唐三彩绿釉陶马、18世纪瓜棱纹锡制水壶，墙上挂着艺术家赵一浅《窗外的风景》
我收藏的第一件老物件是一个黄花梨的拜匣。那时候我刚入行，在舅舅的公司做学徒，一个月薪水7500块，第一眼看到这个拜匣时，就被它的花纹吸引，加上它品相也比较完整，就牙咬一咬花了三、四个月的薪水收了回来。收藏的第一个老物件，拜匣：旧时放柬帖、封套等的长方形扁木匣，用于拜客或送礼
我不会刻意去收藏特别名贵的物件，对于收老物件我有三个标准：第一个是对它有眼缘；第二个是它适合我们家的空间搭配，可以拿来配软装；第三个很重要的一点，它可以激发我的设计灵感。
餐厅中央的“悦己”长桌是用鸡翅木和白蜡木余料混制而成
餐厅中央摆的是我设计的“悦己”长桌，长有3米6，用鸡翅木、白蜡木制作。桌面则是用小料混色拼成，珍贵木头是天然资源，越用越少，我就把切下的小料拿来做一些设计，这样它既有名贵材质的特性，又能做成大件的器物，通过“小料大用”让器物具有可持续性。
因为桌面尺度够大，可以今天摆中餐、西餐，明天围在这摆烤肉，朋友来了一起喝喝茶，我太太每天也可以在这插花当作练手。
和长桌搭配的这把排椅刚好也是3米6，是我2014年去广东出差时，在老家具市场的集散中心淘来的，可遇不可求。它原来应该是“晋作”（山西式样的家具，行话曰“晋作”），是放在祠堂或者寺庙里供香客休息用的。
我看到它的时候，它被压在一堆杂旧的椅子下面，梳条、挡板都没有了，因此反而有一种空灵感。因为一般晋作的家具比较粗犷、笨重，难得有轻巧的，我便一出溜爬进去把它拖了出来。
座面使用蓝色渐变，在老物件上做出当代的变化
收回来后，我没有修复挡板部分，很厚重的东西如果刻意去改变它，反而不自然。我用大漆工艺重新给座面做了蓝色渐变，以前的大漆比较传统，大件通常做“犀皮漆”（由于多用黄、赤、黑三色填入，纹理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被称作“犀皮”或“虎皮漆”），我尝试用新的颜色，在老家具上面做一些当代的变化，让它在空间里出挑一点，也不会盖掉它本身的老味道。
我希望家人回家后是聚在一起的，现在的茶几都很矮小，使用空间有限，大部分是摆个好看。我就专程去找了一张长榻改成桌子放在客厅，以前的榻比较高，方腿马蹄，特别有精神，加了一块板做桌面，拓宽了使用面积。
收这张榻的时候正值我2013年开始创业，手头不是很宽裕，但这张榻的造型、尺寸、包括工艺、年份上都很合我心意。我在人家店里来回走，心里纠结买不买，店主过来问，我不好意思地说，回去量量尺寸再决定，最后还是心一横入手了。
现在我下班后就会“葛优躺”在客厅，完全放松，看小女儿在这桌上捏捏橡皮泥、涂涂她的绘本，有时候辅导她写功课，一家人还可以在这一起看看剧、电影什么的。
用不锈钢制作的摇椅
其实30岁前我对老物件几乎无感，那时候给舅舅帮忙的时候，看到一个随形（随形雕刻由艺术家们根据木材的大致造型与走向，因材施艺，随形雕琢）的木头，我还开玩笑说，“这破烂木头是干什么的？”舅舅让我好好表现就送给我，我直摆手说“你给我薪水就好”。30岁后，我希望通过自己的设计将老物件重新带入当代人的生活中。传统中式家具的颜色和工艺可能比较重、沉稳，我现在做的更多的是现代中式家具，用当代的手法，设计出符合现代空间功能需求的产品，不限于一个工艺、一个材质，水晶、树脂、不锈钢、大理石都可以拿来使用。
近年我试用了大理石，因为它有山水的纹理，有点像山、河，但大理石存在过重和不好塑形的问题。我尝试将大理石切薄，然后和木头做结合，这种工艺既解决了石材原本的弊端，又提高了家具的价值感。
我还将新、老结合，尝试用当代的手法跟古董器物去做碰撞。比如餐桌旁边的灯柜，收来的时候不是特别完整，大漆里还带锈迹，但我又不想让它变成“爬山头”（古玩修复用语，在古玩行业中多为贬义）的东西，所以我就在老柜子里嵌入了一个亚克力材质的灯箱，放在餐厅作为酒柜，给它取名叫“赤心”。在榆木翘头的餐边柜中空部分新增抽屉柜，增加收纳功能，使老物件具备功能性。
我想把家具做得轻巧一点，有趣一些，让更多年轻人愿意来了解、接受现代中式。
最新设计的“凝空”椅，就是以现代人的生活方式为出发点，用“烟袋锅”加上传统横竖框架来制作的，既有中式韵味，线条有延伸感，又做了一些变形，带一点弧度，更符合人体工学。有的还会搭配软包或者抱枕，加强包覆感，坐起来更舒服。
“凝天”单椅，强调线条简单，横竖间的关系与平衡的延伸
我还做了一款泡沫的墩子，打开来可以收纳，放冰块、放啤酒，搬到户外甚至可以当冰箱，带着去露营也没问题。做出样品的时候，我小女儿很喜欢拿着玩，有一次她丢着泡沫墩，跟在来帮我搬石墩的工人后面玩，形成了一个很有趣味的对比。
在现代中式家具里怎么增加一些金属件，怎么在不锈钢的结构上既做到稳固，保留中式氛围，又适合现在人的日常所需，都是一门学问，需要慢慢去尝试。
搬到这里之前我们住在商品楼房里，生活、运动空间都被压缩得厉害，我收藏的很多东西都摆不进来，要跟别人聊聊生活方式也蛮难讲的。尤其是疫情出不去的时候，就像被“困”在一个地方了。
现在空间大了，层次多了，餐厅、书房、院子每个空间都是相对独立的，大家在家里也可以很自由。以前我们工作忙完了就叫外卖，现在经常会自己下厨，还会尝试做些家乡的小吃。
我们家三个小孩，空间使用最多的就是我们老三。你就看她满场跑，一下跑她的房间，一下跑到院子里，也会去楼上待在姐姐的房间，或者赖在我们的房间，有时候她还会把玩具都藏在院子的花草里。
我的大女儿今年23岁，小女儿5岁，年纪落差比较大。大女儿和儿子成长的阶段我还不会当父亲，对他们的陪伴和耐心都不够，现在想弥补给我老三，她喜欢画画、做粘土，我现在挺多时间都在陪她做这个。
选择这里也是希望我在家里工作的时候，可以看到老婆和小孩，大家还是在一起的。我有时也陪老三玩捉迷藏，她躲进衣柜里，我躲进厕所，好像回到和她一样的年纪，跟她去玩这些事情，还是很开心的。
在孩子的教育上，我是放养式的家长，我觉得快乐生长比“填鸭”来得好。
我甚至跟小孩子说，考试不是重点，考不好没有关系，但是德性要好，我只有一个要求，你的老师不要打电话给我就行，可是老师还是常常打电话给我。学业和兴趣之间，我更支持孩子去探索自己上头的事情。
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大女儿的绘画作品
像大女儿喜欢电脑绘画，画得特别好，也没人教过她。最开始我们给她买了一个绘图板、一支笔，后来她都是靠自己接“邀画”的钱来换设备；老二喜欢音乐，他自己就会作曲、编曲……
其实家长可以适当去鼓励孩子尝试他们喜欢的东西，如果在兴趣里还能赚到钱，他们也会非常有成就感。
我小时候的成长环境是很快乐的，所以我希望我的孩子可以跟我一样，多尝试、放飞，体验生活，探索自己想做的事情。而给他们一个快乐的成长环境是我现在重要的任务。
狗仔卡
发表于 2023-8-15 10:04 PM
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