演技好的演员是天赋异禀还是因为经验丰富？
而那些演技差的演员是不够努力还是没有灵性？
在主观努力和客观机遇都具备的情况下，要想成为一个合格的演员或者导演，必须还要有天赋加持吗？
| 答主：于谦（相声演员，代表作《老师.好》）（2.5 万人赞同了该回答）
首先我要阐明我自己的观点：
我并不认为一个演员能够演好生活当中的所有角色。
这中间有很多限制是不可能打破的。
比如身高，形体，模样长相，包括天生的一些动作特征以及个人气质，都是限制一个演员塑造角色的因素，不能强求。
那么所谓的「拓宽」 这个词就用的不是那么准确了，只是一种习惯的说法而已。
准确地说应该叫尽量多的发掘自己塑造人物类型的潜质。
因为有的时候你自己根本不知道你还可以演这类角色。
这首先就需要机会，尽量多的尝试，实践。
这个过程必须有，而且要允许和宽容他的不成功。
咱们再回过头来说演员，大概念下做演员这一行必须自己得喜欢，喜欢演戏，愿意钻研角色，只要干这个，多苦多累都高兴。
如果没有这点爱好作前提，就还别提拓宽戏路，让你连着几个月早上五点钟起床化妆你就受不了。
所以得先有这个前提，咱们再往下说。
我觉得一个好演员首先要强调的就是天赋。
这是天生的，是爸妈给的，是祖师爷赏的，没有天赋其他免谈。
第二是脑子，就是我们所说的灵气儿。
这个不论是专业上，还是生活中都是很重要的一点。
没有脑子，多好的事也能让你办乱了。你不是有天赋吗？你不是戏好吗？不让你上台不就结了吗？
生活中人缘不怎么样，工作上轻重不分，条理不明，根本就胜任不了这个需要高情商的职业。
连台都上不去，也就别再想拓宽的事了。
第三再说勤奋。
这还得和上面这条一起说。这一行勤奋是必要的，但不是主要的。
勤奋的不是地方也不行。不要相信勤能补拙，不具备上边那两点你都不知道该往哪儿勤奋。
你坐在家里不吃不喝，抄一辈子《传统相声大全》你也不会说相声。
最后再说机遇，也就是平时咱们说的贵人相助。
演员这行是一个很被动的职业，不是你想演哪个角色就能演哪个角色，要副导演推，正导演挑，制片人选，大领导定，媳妇儿同意，孩子不生病，飞机别误点，三环别堵车……
各种机缘巧合你才能尝试演到这个角色。
另外最重要的是在这机遇到来之前你自己必须要做好准备，否则还不如没有这个机会。
综上所述，所有条件你都具备了，那就到台上去实践吧。
这时候你才有机会拥有在成功与不成功之间徘徊的权利。
| 答主：吴刚（演员，代表作《人民的名义》）（2 万人赞同了该回答）
我觉得热爱是最大的天赋。
从小就想演戏。家里没干这个的，我就自己鼓捣。
小学二年级，报名上了中央台的银河少年艺术团，没过一年就演了第一部戏，《大轮船来了》。
主角是后来饰演济公的游本昌老师。
高兴坏了！但那会儿电视剧是直播，只能播一次，也没法录像。
加上电视机贵，一般人家里买不起，想跟同学炫耀，人都说是吹牛。
没办法，好说歹说找老师要来几截废胶片，挨个指着给他们看：
见着了吗？这真是我，我演电视了。
其实胶片根本也看不出来人，但这颗种子算是从此种下了。
回头想想，我其实是一个特别幸运的人。
在自己都还没意识到的时候，就已经找到了一辈子热爱的事业。
从来没想过会干别的，哪怕中间有挫折，也失落过，但这股劲儿始终没卸下来。
没考上戏剧学院，就自己去报培训班，成天在家里看教材，一大早跑公园里跟着晨练的大爷练声。
还没闹明白什么叫基本功呢，就想着基本功千万不能落下。
甚至后面干了别的工作，每天去上班，都觉得是在体验生活。
特别爱观察人，看街上的各种事儿，脑子里净琢磨着，这人是什么经历，什么性格，他为什么会这么说话，我怎么能模仿出他的神态。
天天跟上课也没多大区别。
所以等考上人艺，收到通知的那一刻，心中既有兴奋，也有松了口气的感觉。
拿着通知单，我在路边坐了好一会儿，自己对自己说：行了，终于能演戏了。
做自己热爱的事情，那种动力真的是超乎想象。
每一部戏，每一个镜头，每一幕话剧，我都非常珍惜。
即使只是在舞台上「戳大竿」 、跑龙套，或者在电影里客串一个小角色，给电视剧配音几句台词，对我来说都是一种幸福。
我一定会付出百分之百的努力。
当然也有苦的时候。
拍《铁人》，零下二十度跳泥浆；
拍《光荣的愤怒》，在云南睡板床、被虱子咬；
拍《战狼 2 》，摸爬滚打，练单手换弹夹、开枪，纸箱打穿了好几斤；
这次拍《夺冠》也是，为一个发球动作，练了上千遍，整条胳膊都废了。
什么夏天穿棉袄，冬天穿单衣，凌晨拍到天亮，更是家常便饭。
但是在成功塑造出一个角色的幸福面前，这些苦和疼都转瞬即逝，过去也就过去了。
长久留在心里的还是创作的乐趣。
所以从我的角度出发，如果作为演员还算取得了一点成绩，那么最大的原因一定是对表演的热爱本身。
再没有什么更重要的天赋了。
当然，要是把天赋解释成先天条件，它肯定还是在很多方面限制了演员的发展。
不然如果真放开了戏路，《夺冠》里我也想演郎平呀！
| 答主：曾國祥（导演，代表作《少年的你》）（2802 人赞同了该回答）
做演员我觉得是需要天赋的。
表演确实是可以学，有些演员的方法很好，有很多系统的表演技术，但只有少数的演员会有与生俱来的感染力。
这是最能打动观众的天赋，是学多少年也学不来的。
这个感染力可能和成长环境、个人性格有很多不同的说不清的关系。
要做一个很好的演员真的是天赋，冬哥（周冬雨）就是一个很好的例子。
她演戏很多时候是靠直觉，凭心性去演，把自己最内心的东西挖出来摊开给你看，这是冬哥最厉害的地方，特别打动人心。
我们在合作《七月与安生》时其实是根据她本人个性中最吸引大家的部分来创造「安生」 这个角色，所以她演起来很自如。
但这次《少年的你》中就完全不同，陈念的角色和冬哥完全是两个人。
因为这是我和她的第二次合作，不想拍出来是以往的周冬雨，想要有所突破。
所以从一开始就很清楚，要把周冬雨拍成一个不一样的人。
我和她说我不要周冬雨，我要看到你变成陈念。
冬哥一开始也很辛苦，一直在摸索角色，思考陈念到底是什么样的人物。
后来就慢慢投入到那个角色中，进入角色的状态中，完全呈现出一个我不认识的周冬雨。
反过来，我觉得天赋不是做导演的必要条件。
导演比较像是一个工匠的工作，其实是可以慢慢培养训练的。
当然也有天才导演和鬼才导演，他们就很有自己的风格和想法。
但是其实大部分的导演都是慢慢经过系统训练培养出来，也可以拍出很厉害的作品，这和做演员是完全不一样的。
题图： 《人民的名义》
编辑： 鑫鑫向荣
狗仔卡
发表于 2022-5-15 07:46 AM
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡