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当年我们上山的时候，是沿着溪爬进来的，没有路。那么大的石头，是请了很多农民帮忙搬上来的。 吕德安和我一起去买砖块，一大卡车的砖块，在天黑的时候运到山上，然后司机师傅说要搬掉。那时候农民都休息了，怎么办？我就说自己搬！ 搬到整个手全部磨破了，全是血。天亮的时候，我的手都不能动了，但真的都搬完了。后来手肿了一个月才好起来。在山上，我经常干这种很傻的事情。可能我就是一个劳动者的命。
早上起来，打开漆园的内门，福娃——一只黑色的拉布拉多正拼命摇着尾巴，漆园的生活从给它喂饭开始。那天早上，我太早起来了，一边在想美术馆展览的事情，一边又关心盖学生宿舍，可能太累了，不小心就“啪”一下从上面摔了下来。到了医院，医生已经基本上给我定性：要么就是死，要么活过来，活过来也是93%的植物人。 ICU出来之后，有一年多，不会说话，所有的记忆都丧失了，连自己的亲人都记不起来了。朋友来看我，我不认得，字也不认得了。我自己做过的东西，都忘了。挂在我家的那些东西，我画的唐古拉山，自己都不敢相信，这真的是我做的吗？扫完地，唐明修在石桌边坐了下来，桌上又积了几片落叶，他拾起一片，对着太阳感慨道：真是太美了！ 生病四年后，我第一次重新进这个园子来。简直不敢相信，我怎么会拥有这么好的一个园子？这么大的房子，这么大的工作室，靠山靠水，我甚至觉得是有点过分了。我这一辈子还能享受到这么好的环境，我很感恩。 过去好朋友来漆园，最爱我给他们煮菜，他们说我煮得很好吃。一来七八个人，就煮成一大锅。在农村，你可以买到土鸡、土鸭，很鲜美。 生病之后，我忘了怎么做饭了。我就让一个朋友教我，先打开煤气，然后点火。最关键的，是煤气要关掉。
“今天福娃怎么配合得这么好啊？”黑狗福娃是唐明修在山上生活的好伙伴。 半个月前，吕德安带了一个北京的朋友上山，我突然想我能不能煮一下？我在冰箱里找到肉，还有鱼，就随便切一下，先用油炒一下，加了盐巴。 我想起来过去煮的肉好像是红色的，就去把酱油给找出来了，倒了点进去，又倒了点酒，生姜、大蒜、盐巴、酱油、肉、酒。另外一个鱼也是放生姜、大蒜，最后煮成汤，然后还炒了个青菜。 吕德安叫我：过来吃饭了。我说：不是，你过来吃饭。他说：你说什么？你怎么叫我吃饭？他就走过来，看到桌子上摆着的饭菜，傻掉了：这是你煮的？我说：这是四年来我第一次煮菜。他好高兴。 他说：你知道吗？你过去菜煮得非常好。我说：今天可能是你吃的最难吃的菜。吃完了他说：我真的不是拍你马屁，真的很好吃，跟过去的味道一样。我说：味道你还会记得？他说：当然会记得。 我想，总有一天，我要一个人住在山上的。现在在山上，我全部靠自己，也可以过活。吃得很简单，有时候什么菜也没有，但我不在意，一碗白米饭就很好吃了。 摔下来以前的几十年里，我一直在做的一件事，就是漆。做平面的作品，也做立体的，还把收藏的一些老东西进行修复。当年去厦门工艺美术学校读书，我一听是学漆的专业，心里其实是很反感的，因为我想到了我的童年。
童年时我们借住在农民家，是当地村里面最富裕的一家人。房子很大，有一个角落里全部放的是棺材。以前农村都会为老人事先做棺材。老人家突然走了，就把棺材就拿出来了，请来木工和漆工。那是我第一次看到髹漆。当时漆给我的概念，就是死亡！死亡的另一面，是不朽。漆工告诉我，这是木材最好的涂料，颜色漂亮，埋在土里几千年都烂不了。我还记得漆工说：小孩，不要过来，这个漆会咬人！福州话管过敏叫“咬人”。如果过敏了，手和脸会肿起来，皮肤发红发痒，有时候甚至是几个月、半年一年才恢复过来。漆画班的人有时候到别的班上，人家都怕你，在食堂吃饭也只好独坐一桌。 毕业时候，在王和举老师的帮助下，我很幸运地被分配到福建省博物馆，做广告、布展，这段经历对我帮助很大。博物馆里有很多文物，考古挖出的宋代漆器，漆碗、漆箱，都放在那里可以随时看。挖出来的东西里有一个棺材，棺材上面也涂着漆，很漂亮。这个时候我已经不怕了。那时候我们年轻人都住在一起，房子中间有一条长长的过道，那个漆棺就在走道的尽头处。当时，王和举老师跟我讲，你现在要花大量时间读书，要看博物馆的东西。做广告没问题，漆不能丢掉，要把漆的专业一直要做下去。 那时我就拼命地工作，是个工作狂，所有工资都花在做漆上面去了。我跑到漆厂去买漆，那些卖漆的工人都看着我：你这个小伙子，你工资这样子你来买漆？我说，只要有人给我口饭吃就可以了。后来他们都认识我了，就会便宜一点卖给我，成为很好的朋友。
《曝日头》1984年 没想到的是，1984年第一次全国“六届美展”，我的一幅漆画《曝日头》获得了银奖，我一下子就成了中国美协的会员！那时候才26岁，很牛啊，就把所有的精力又投入进去，做这个展览、那个展览，每天好多事情。2005年，中国美术学院院长许江先生邀请我去，开创了美院历史上第一个漆艺专业。 走之前，我告诉了王和举老师，他好高兴，说：如果你能把传统的漆、福州的漆传到学校去，让年轻的一代做，漆会发展得更好。美院里的第一次学生展览，我们是在跨湖桥博物馆举办的，那里曾出土了8000年前的漆器。好多人都没想到，现在学生能够画出这么好的作品！这个时候漆画开始在全国推开了，各大艺术学院，都开始创办漆的专业。 但是在学校工作是非常辛苦的，每天对着好多学生，我早上最早去学校，晚上最迟走。所以后来福建省政府又叫我回来，去福建省美术馆工作，我想到如果回到福建，我就又能回到我的漆园了，就答应了。 我也舍不得我的学生，在漆园里专门给学生们留了工作室的位置。他们可以到这里来学习。
1986年，唐明修在日本办展，展出了一批《敦煌》主题的漆画，震惊四座，那是他两次前往敦煌后创作的作品。 我现在已经不记得怎么去的日本，怎么办展，唯一的印象就是，怎么来了这么多人？日本人会这么喜欢漆画？后来他们把那些画全都买走了。 也幸亏在日本卖了这些画，我才有了钱，修这个漆园。可以说，没有日本的展览，现在就没有我的这个园子。喜欢我作品的日本人，很多是了解中国历史的人，他们也很喜欢中国的书法、诗歌、绘画，还有文物。 其实喜欢漆和做漆的人挺幸福的，因为他可以和历史对话，和时间对话。我的小孩现在在英国学艺术，学画画，我非常希望他能够把大漆与西方的文化做交流。 后来我去东京艺术大学，去参观他们漆的专业，看他们的教室、陈列室，他们做的大都是日用器物。看到那些完美精致的器物，我真的挺佩服他们。
日本的漆和中国的漆，是两条路。日本人做漆，是把漆作为一个手艺，要在社会上流通，要和民众的生活对接。 中国的漆比日本更自由，更思维化。中国的漆画做的好，可能就像一首诗，一支音乐。 器物方面，清末民国的时候，我们福州最厉害是做脱胎漆器。有一个沈绍安老先生，他当时做了很多的器物，日用品，在那个时代，他已经开始将东西方文化融合和交流，有咖啡杯什么的，而且有流传。 但是，现在我们国内，漆发展到今天，销售有问题，陈列有问题，审美也有问题。
《雨声》2003年 86cm×72cm 做漆有一个最大的问题，就是特别耗时。做一张漆画至少三个月，甚至半年、一年。漆器也是一样，上一层漆，你要等它干透了才能再上一层，全部完工要等很久。做漆用的漆液，也比一般的绘画材料都贵。因为它是从漆树上来的，量很少。加上制作工艺又繁复。投入这么大，卖不上价，就很难挣到钱。有些过于艺术化的东西，不适合挂家里，艺术和生活的接触，又是充满了矛盾的。 所以只要有学生愿意做漆，愿意留在这个行业里，我都非常鼓励。 我对学生们说，也要做一些日用的东西，要考虑到民众的审美，要让漆和老百姓发生关系。与此同时，坚持做一两件艺术品，哪怕一年做一件，一年、两年、三年……十年，也做出十件了。 漆园总是在呼唤我 虽然生了一场大病，什么事情都忘了，但我这一生可能就是离不开烟、酒、茶。 那天我和吕德安喝茶，我看到他从口袋里面拿出一包烟来，我已经不认得这是什么了，就问：你吃的这是什么东西？ 然后德安告诉我，有一次，我们两个人在水里面石头上坐着抽烟，然后我说德安，我跟你打个赌，我如果把这个砸掉的话，就不抽烟了。德安心想，你怎么会舍得把打火机砸掉？那是我的学生，一个美国女孩送给我的，是很好的打火机。我说你看着，我就“啪”地把打火机扔到了水里。然后他说：啊呀，你不要它就给我嘛。从那之后我就戒烟了。 德安说：你刚才问我吃的是什么，就是当初我们打赌的“烟”。 我就让德安教我抽。他给我点上，说：不要把烟吞下去，你吸完就都“呼”地吹掉，不要从鼻子这里出来，你能做到我就给你抽。我说好。 我觉得挺好玩的。回去就偷偷拿钱去到店铺里面去买烟。从那个时候就又抽烟了。 还有喝酒。我现在就是一天一小杯，不会醉。前几天我在打扫卫生，闻到一股什么味道，我觉得又像酒，又好像有点馊掉了。我到处找，找到一口大缸，我就把它慢慢往外移。缸很大，我只能转转转到门口去，慢慢倒出来，原来是我们福州的青红酒。现在我觉得挺可惜的，怎么就这样倒掉了？但也可能是坏掉了。
《造物》系列，2004年 上：23cm×75cm 下：52cm×33cm×12cm 整理院子的时候，我又挖到一个木头，可能是以前我收集的，可以插花，可以做笔筒。当时里面有非常多白蚁，把它蛀空了。我有点残忍，烧了一锅开水，直接浇下去把它们冲走。然后用笔刷刷刷，刷干净之后我都看傻掉了，这个花纹太漂亮了！我在想，艺术家画了半天，真的还不如和自然界对话，它甚至不过是用虫把你蛀掉，就把你颠覆了！我在烧杂草的时候，看到火。火，在黑暗中点亮，你经过它全部烧成粉，最后回到地上。 人生其实就像稻草一样，有一天可能走了。树和草长起来都很漂亮，但是也会落下去，花也会落下去。火会亮起来，火也会灭掉。
早上起来，唐明修都要喝上一壶茶。冬季的漆园很是湿冷，一杯热茶，就可以带来很多幸福感。
人生总是会遇到很多所预想不到的事情，但是你应该要宽容一些，去面对和接待，可能这样就会快乐起来。 我想可能最迟是明年，除了扫地之外，就回到工作室开始做一些创作。通过我的学生，重新认识漆的材料、漆的制作，然后我来做一些漆器、漆画，我忘了那么多东西，现在我的学生反而是我的老师。 以前我要求很高，经常颠覆自己，原来想的计划又改变了，又重新磨掉，一直到让自己满意为止。甚至有一天突然发现有一个角落又不对，又给它重修。我也会去想，别人喜不喜欢？但现在我要做，一定做自己想做的。不过我一点都不急，我就顺其自然。 我会跟学生说，不要去追求那种所谓的成果、流行、时尚、地位。如果说有这么一个心态，你还能够继续把你学的东西做下去，它一定是水到渠成。
从侧面与里面看漆碗，也许有一天，这个碗会变得五彩斑斓，也许继续保持原样。每个来漆园的人都会问我，什么时候把这个碗做完？有一天我又坐在这里看着它，突然间记起了它的名字：漆园碗。
它记载了漆园里的山山水水，和工作室的所有的器物。漆园就像饭一样，装在这个大碗里面。 在我院子最前面的位置，有一棵漆树。每次我走到这，看着对面的河流，听到溪流的声音，再看到漆树从没有树叶到长满树叶，长满树叶又变颜色，漆果变干、变硬，就知道又是一年了。一年一年，漆园总是在呼唤我，与我对话。我觉得这都是以心相换的。 今天大概是我四年来说话最多的一次。 | 
狗仔卡
发表于 2021-1-1 11:55 AM
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发表于 2021-1-2 12:14 AM
