伊朗难民用手机写作5年 获得澳奖金最丰厚文学奖

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伊朗难民用手机写作5年 获得澳奖金最丰厚文学奖
来源：参考消息网
2019-02-02 10:58:40

核心提示：据澳大利亚媒体说，布沙尼是用手机写的这本书，并且通过短信应用程序断断续续地发给了托菲吉安。

参考消息网2月2日报道 外媒称，一名伊朗库尔德难民获得澳大利亚文学奖。

贝赫鲁兹·布沙尼（美国有线电视新闻网）

据法新社悉尼1月31日报道，根据澳大利亚避难法，一名伊朗库尔德人因申请在澳大利亚避难而被扣留在巴布亚新几内亚。如今他却凭借自己用手机断断续续写成的一本书，获得了澳大利亚奖金最丰厚的文学奖。

据澳大利亚维多利亚州公布于互联网上的一份官方公报说，维多利亚文学奖被授予贝赫鲁兹·布沙尼，他自2013年以来一直被扣留在巴布亚新几内亚的马努斯岛。

报道称，这名获奖者如今是记者兼电影工作者，他因其《除了山以外没有朋友：写自马努斯监狱》一书将获得10万澳元（1澳元约合人民币4.89元——本网注）。

《除了山以外没有朋友：写自马努斯监狱》封面

他还因其随笔而额外获得2.5万美元（1美元约合人民币6.74元——本网注）。

维多利亚州公报还补充说，该奖也被颁发给了翻译奥米德·托菲吉安，他与布沙尼工作5年完成了该书。据澳大利亚媒体说，布沙尼是用手机写的这本书，并且通过短信应用程序断断续续地发给了托菲吉安。

据报道，堪培拉多年来将力图通过海域进入澳大利亚的申请避难者送往马努斯岛或瑙鲁，旨在让他们的问题在当地得以解决。被认为是难民的人被禁止进入澳大利亚。

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德媒关注好莱坞的政治情结：特朗普成“靶心”

参考消息网1月30日报道 德媒称，好莱坞不仅创造英雄神话，也积极针砭时政。

据德国之声电台网站1月27日报道，三部新上映的美国政治片纷纷影射华盛顿政治圈，美国总统特朗普已然成为电影导演的靶心。

《纸牌屋》中的史派西

据报道，早在2016年美国大选期间，好莱坞便表态反对特朗普。许多著名演员、导演和编剧纷纷对民主党表示支持，好莱坞电影业的绝大多数人站在特朗普的对立面。克林特·伊斯特伍德成为少数公开为特朗普发声的好莱坞明星。

特朗普宣誓就职后，好莱坞明星们在多场奥斯卡和金球奖颁奖典礼上表达了不支持总统的心声。最令人印象深刻的莫过于知名女星梅丽尔·斯特里普去年在领取金球奖终身成就奖时，言辞锐利地炮轰特朗普。

偏好正直清廉形象

报道称，好莱坞有一个不成文的传统，导演和编剧偏好民主政治题材，喜爱描写宏大的理想抱负以及政治英雄主义。

但这并不意味着好莱坞会手下留情不批评美国政治。上世纪60年代，一群新锐导演开展了“新好莱坞电影”浪潮，好莱坞出现了题材尖锐的政治电影。

导演西德尼·波拉克和弗兰克林·舍费尔等人也逐渐对贪污和裙带关系之类的题材感兴趣。好莱坞电影开始对政客的野心勃勃以及各党之间为个人利益考量的行为进行批判。除了采用电影现实主义外，讽刺法也是常见手法。

影射特朗普？

报道称，这样的趋势延续至今，制片方在过去几年推出的《纸牌屋》系列剧集大获好评，剧中不乏对政坛的针砭。至于片中角色弗兰克和克莱尔·安德伍德夫妇是否影射特朗普，观众可自行发挥想象。

目前在全球放映的三部美国电影，主题也不离美国政坛和政客。贾森·雷特曼主演的传记剧情片《领先者》（The Front Runner）剧情讲述的是上世纪80年代一名民主党总统候选人因个人丑闻遭媒体追逐而跌落政治舞台的故事。

雷特曼所饰演的盖瑞·哈特真有其人，1988年选战期间因为婚外情被媒体爆出而身败名裂。对比如今特朗普执政时的各种出格事迹，哈特当年所受到的待遇显得严苛、几乎可笑。

小布什“心机深沉的副手”

《副总统》剧照

报道称，亚当·麦凯执导的传记喜剧片《副总统》讽刺的则是美国前副总统迪克·切尼。这名共和党人自2001年至2009年曾担任小布什任内副手。随着剧情推展，观众很快便会发现编剧肯定不是切尼的拥护者。

而纪录片导演迈克尔·摩尔在最新作品中对特朗普大加挞伐则在大众的意料中。摩尔在纪录片《华氏119》中探讨过去三年美国的社会情况，针对特朗普的胜选追根究底地提出疑问：特朗普缘何能当选第45届美国总统？

流行文化的力量

《美国乐园》剧照

德国导演本雅明·辛德勒也在一部作品中间接提出相同质疑。他的《美国乐园》（Playland USA）正在德国著名新人电影节马克思－奥菲尔斯电影节放映。

报道称，辛德勒着眼的是美国人看待历史和宗教的态度：“我感兴趣的是美国流行文化以及电影如何走入政治，甚至融入我们的现实生活；以及如何利用叙事技巧，让大众不质疑发起战争的必要，或是提升商品销量。”

这名新锐导演的成果令人震惊。在一个半小时的影片中，辛德勒向观众呈献了没有旁白的各种画面：历史剧目、游乐园、宗教表演——美国人在寻找自己的身份认同。通过电影的探索，辛德勒发现，许多人沉浸在好莱坞的流行文化以及其他艺术世界中，与现实疏离。

（2019-01-30 00:18:01）

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在这个终极原则下，奥斯威辛集中营遗迹保存竟成难题

许多集中营的文物和建筑，维护状态逐年持续恶化。图/美联社

参考消息网1月30日报道 台湾联合新闻网1月25日刊登题为《集中营保存大计划：奥斯威辛遗迹劣化中的修复难题》文章，文章摘编如下：

人类惨痛历史的遗迹，应该保存吗？位于波兰的奥斯威辛集中营，是见证“纳粹大屠杀”黑暗历史的重要文化遗产。今年1月27日是奥斯威辛解放74周年，许多集中营的文物和建筑，维护状态却逐年持续恶化。但作为教育警示的集中营，到底该如何保存？要修复到什么程度？也引发了各方不同意见的拉扯。承载历史记忆的奥斯威辛，在当代面临了时间流逝的考验与文资保存的难题。

奥斯威辛集中营位于波兰南方大城——克拉科夫——的邻近郊区，是纳粹德国建立规模最大、最为惨烈的集中营与灭绝营。在二战时期，被送往奥斯威辛集中营的犯人，受到种族、宗教、政治、性向上的迫害，被迫从事苛刻的劳动、或是沦为纳粹人体实验下的白老鼠。根据统计，奥斯威辛集中营有超过110万名犯人遭受迫害与折磨死亡，其中约90%都是犹太人。

直到二战尾声，德军大势已去，奥斯威辛集中营才在1945年1月27日解放，并在战后的1947年，由波兰国会立法通过，将奥斯威辛集中营的一号营“奥斯威辛”以及二号营“比克瑙”，转型为纪念博物馆。然而，奥斯威辛集中营的保存工作，却也在此后遭遇了种种难题。

奥斯威辛集中营有超过110万名犯人遭受迫害与折磨死亡，其中约90%都是犹太人。1947年，波兰国会立法通过，将奥斯威辛转型为纪念博物馆。图/美联社

研究犹太大屠杀的荷兰建筑历史学家——范·佩尔特接受访问时就表示，不少集中营幸存者告诉他，“对于没有亲身经历的游客而言，奥斯威辛集中营能教给他们的真的不多。”保存集中营对于幸存者更具意义，只要还有一位受难者仍活着，那么集中营就该为了他们妥善保存。

但在所有幸存者逝世后，“向集中营受难者及幸存者致意的最好方式，或许是将之尘封，让草木荆棘蔓生其上，将人类最不自然的产物消抹掉。”认为集中营已形同“游客主题乐园”的范·佩尔特当时如此倡议。不过，包含时任波兰外交部长、奥斯威辛幸存者的巴托谢夫斯基都对此大表反对。

同年，甫成立的“奥斯威辛-比克瑙基金会”更获得了来自国际——一半为德国——的1.2亿欧元（1欧元约合人民币7.7元——本网注）援助经费，因此得以继续维持集中营及博物馆的经营，展开一系列重要的保存工作。

博物馆的文物保存团队认为：无论是大屠杀受难者或是罪行者的遗留物品，没有任何一件证物应该消逝，应完整保存以警示后世这场人类浩劫的惨痛教训。为此，团队延揽了来自各国各个相关领域，共41名专家，负责奥斯威辛集中营的保存工作。但要如何维护文物呢？

荷兰建筑历史学家范·佩尔特认为保存集中营对于幸存者更具意义，图为2015年奥斯威辛幸存者返回集中营原址。图/美联社

我们的铁则是：保存，而不是修到好。

德籍保存师博尔曼曾表示。在首席保存师皮乌罗的要求下，奥斯威辛的文物建筑保存团队，奉行“保存真实性”的终极原则。

目前纪念博物馆存放室以及展间，藏有当年奥斯威辛犯人遗留下的手提箱3000件、牙刷5000只、11万只残鞋，还有大量的毛发、眼镜、义肢等物件。专家们予以这些遗留文物适度的修复和保存，但却不将文物或建筑“还原”到最初的全新模样。博尔曼表示，“当然，没有什么永垂不朽”，但他们的工作，就是尽可能“减缓朽坏的速度”。

然而基于诸多现实因素影响，要保存“原始的奥斯威辛”——尤其在文物数量庞大、建筑体老旧之下——几乎是不可能的任务。德国《明镜》周刊指出：“保存真实性”本身就是一项时常相互矛盾的难题，要保存、延长文物寿命，同时又不改变原物质结构，甚至用复制品替代，更是困难。

集中营受难者遗留文物为数庞大，让保存工作难度升级。图/路透社




团队的工作就是尽可能“减缓朽坏的速度”。被送到奥斯威辛的犯人，身家手提箱等，都会被清点没收。图/路透社

像是集中营区内，原本用来关押女犯的营房群，如今就几乎面临注定毁坏的命运。由于集中营建造时工程马虎，这45间营房又建造在软土之上，因此长年下来难以承受砖屋重量，许多外墙目前也只能靠着木柱支撑，保存维护工程极为紧迫。更不用说在二号营的比克瑙，大部分建筑物以木造为主，保存任务亦十分艰巨。

而比克瑙的三号火葬场，由于早在纳粹弃逃之际，就被放了一把火试图灭迹，超过一甲子过去后，其下方土壤日渐压迫、威胁到火葬场的地下建筑体，为了以对文物最低限度的影响进行保存工作，保存团队于是决定大费周章地，在建筑物的地下周围，添上一道水泥防道。

然而，“保存真实性”的原则有时候却仍不得不妥协。像是现今奥斯威辛入口大门上，标志性的“劳动带来自由”标牌，因为在2009年遭瑞典新纳粹分子偷窃，被锯成三块，尽管日后寻回、透过焊接技术修复了，但基于文物安全考量，原标牌最终仍没有重新安上原处，只以复制品代替。

“劳动／使你／自由”，2009年，这块标志性的入口标牌遭窃后被锯成三块，寻回后由馆方团队进行修复。图/美联社




木造营房，让保存工作变得更艰难。图/欧新社

由于战后波兰百废待举，难以拨出庞大经费，另行建造博物馆建筑，存放文物，因此奥斯威辛如今既是历史遗迹，也同时是个博物馆，建筑物群内设有许多说明标示、图板等，供访客参观或是教育目的。过去20年间，奥斯威辛集中营的每年参观人次，也从40万暴增到了220万，也使得馆方不得不采取策略，限制每日参观人次上限。

博物馆以奥斯威辛一号主营区营为主，但二号营的比克瑙，才是当时纳粹主要的“灭绝营”，设有刑场、毒气室等。因此，许多相关文物当时都被从二号营搬迁至一号营。种种因素之下，使得今日的奥斯威辛集中营，在完整还原历史面貌上，遭遇现实因素限制。

面对奥斯威辛的保存工作，以及“最低限度介入”的保存原则，“保存大计划”的主持人鲁赞诺夫斯卡强调：

现今奥斯威辛集中营博物馆的主要两个营区（三号营目前未开放），共占地1.91平方千米，其中包含155栋建筑物、300个残迹，以及长约两公里的铁轨道。在1979年，奥斯威辛集中营被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

奥斯威辛博物馆的保存团队，秉持“最低限度介入”的保存原则。图/法新社

（2019-01-30 00:18:00）

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俄知名博主偶遇窃贼偷画：“他堂而皇之地在参观者面前把画摘走了……”

参考消息网1月29日报道 俄媒称，莫斯科著名美术馆特列季亚科夫画廊1月27日被盗走一幅油画。这幅画是19世纪俄国著名画家阿尔希普·库因吉创作的《克里米亚艾-艾佩特里峰》。

据俄罗斯《论据与事实》周报网站1月27日报道，率先报道油画失窃消息的是俄罗斯一名知名博主。他表示，有人堂而皇之地在一群参观者面前径直取走了《克里米亚艾-艾佩特里峰》，而美术馆工作人员在画作消失几十分钟后才注意到此事。

这名博主回忆称，盗贼大模大样地把画拿走了，就像他是在正常工作似的。“这个家伙穿着简单，就是衬衫西裤，跟美术馆的工作人员一样。他板着一张扑克脸，步伐轻快地走上前，将这幅油画从墙上取下来。我们和其他正巧也在欣赏这幅画的参观者觉得，可能是工作人员要更换展厅布置。没人说话，也没人尖叫。”过了一会儿，有一名参观者觉得有点不对劲，惊讶地问道：“怎么回事？他不会是在偷画吧？”

报道称，特列季亚科夫美术馆方面在发现有画作失窃后，暂时禁止参观者离开展厅，执法人员也立即抵达现场。

俄罗斯文化部稍后证实油画《克里米亚艾-艾佩特里峰》被盗的消息。

另据俄新社莫斯科1月28日报道，从特列季亚科夫美术馆盗走《克里米亚艾-艾佩特里峰》油画的小偷已经被捕。

报道称，这幅油画27日被盗走，28日上午俄罗斯内务部就宣布抓到了盗画贼，并且在莫斯科郊区某处找回了油画。倘若证实被抓的盗画贼是团伙犯罪或油画被损坏，嫌犯可能面临长达15年监禁。

特列季亚科夫美术馆的安保工作由其雇用的保安团队负责。美术馆方面在画作消失30分钟后才发现此事，而小偷已经离开了现场。

报道称，这不是该美术馆近期首次出现安保漏洞。2018年5月，俄罗斯著名画家伊利亚·列宾的一幅名画被一名文物破坏者严重损坏，至今仍在修复中。

监控拍到了盗窃画作的嫌犯（路透社）

（2019-01-29 10:35:46）