从拉斐尔前派（1848年兴起的美术改革运动）的西蒙到昆斯伯里侯爵写给王尔德的纸条，从爱德华·布拉（Edward Burra）画中波士顿酒吧的粗俗水手到1945年极为流行的综艺《穿裙子的士兵》（Soldiers in Skirts），正在英国泰特美术馆举办的酷儿艺术展（“同性英国艺术展”）通过一系列艺术名作讲述了纠结的同性之恋。澎湃新闻特编译相关报道。
画家基思·沃恩（Keith Vaughan），在男性裸体画上永远无法摆脱塞尚（Cezanne）和尼古拉斯·德·斯塔埃尔（Nicholas de Stael）的影响，最后选择了自杀。他笔下的男性多为扁平的色块，似乎一目了然，又总让人有坐立不安的感觉。他们表现出的压抑多于抽象，从沃恩留下的日记便可以看出他不可承受的生命之重，一则受病痛折磨，二来情欲得不到满足。日记在1977年11月戛然而止，沃恩也在过量的药物和酒精作用下离世。
《萨福和埃丽娜在米蒂利尼的花园》（Sappho and Erinna in a Garden at Mytilene），1864年，西蒙·所罗门
亨利·司各特·图克（Henry Scott Tuke）以康沃尔海滩游泳或者晒太阳的裸体男孩这一主题而享誉数年。他的模特包括意大利男模和英国橄榄球队员，摆着希腊神明的姿势，使画家在某种程度上成为为同性恋发声的英雄。但图克如果明白性学家霭理士的想法，应该就不会在利明顿温泉艺术画廊展出那幅《暧昧的猜想》（岸上两位少年欣赏水里的少年）了。
《暧昧的猜想》（Encouraging Speculation），1927年，亨利·司各特·图克
展览的第二条画廊中有一幅霭理士（Havelock Ellis）的肖像，不协调的因素逐渐显现出来。霭理士是一位优生学家，他研究同性恋与跨性别阵营只是为了彻底抹杀这类人，从而实现优生优育。同样，威廉·冯·格鲁登（Wilhelm von Gloeden）著名的照片——裸体的西西里岛男孩摆出经典运动员的造型，并没有透露他与这些少年的关系。这一部分的展览似乎企图平衡并协调性别身份与主流社会的关系，求得共存，但或许并无进展。
《自画像与裸女》（Self Portrait and Nude），1913年，劳拉·奈特
劳拉·奈特（Laura Knight）是展览中的另一个亮点。她是皇家艺术学院的首位女性成员，以自画像著称。这里展出的奈特穿着工作服，手里拿着画笔，背对着观众，她笔下的裸体女模也以背示人。此画作于1913年，妇女正在争取选举权，艺术学院仍然不对女性开放，所以这幅画暗示了历史的走向与进步。但它为什么会出现在酷儿艺术展呢？因为一个女性画另一个女性所带有的情欲暗示？或许有些牵强。另外，霍克尼那幅绝对应该入选的《我们两个男生一起紧拥》（We Two Boys Together Clinging）却不见踪影。
《我们两个男生一起紧拥》（We Two Boys Together Clinging），1961年，大卫·霍克尼
展览中不协调的存在或者令人遗憾的缺席尽管不尽如人意，但在拓宽人们对同性恋的认识上迈进了一大步。
从西蒙·所罗门到弗兰西斯·培根（画家）和早期的大卫·霍克尼，这一百多年见证了从1861年废除鸡奸死刑到1967年男同性恋无罪化的历史进程。1960年，霍克尼可以自由地给画作命名为《今夜我将为女王》（Going to be a Queen for Tonight），培根也可以大胆地呈现男性在草地上寻欢的场景（虽然有些模糊）。
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发表于 2017-4-27 05:47 PM
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