《霸王别姬》里面，蒋雯丽带着还没有成为程蝶衣的小豆子去戏班子学艺，师父拒绝。因为小豆子是“六指儿”，戏台上千娇百媚舞动水袖的人，怎么能多出一根手指呢？
蒋雯丽没办法，操起刀来就把小豆子的手指剁去了一根。
22年过去了，《霸王别姬》依然是中国最牛逼的电影。
拍摄这组镜头的，是顾长卫，即便过了多少年，他仍是影迷们公认的大陆最好的电影摄像，《红高粱》、《阳光灿烂的日子》等都是他掌镜。
后来自己当导演拍《立春》，《霸王别姬》风月场子里留不住自己儿子的蒋雯丽已经成了自己的妻子，顾长卫把蒋雯丽弄得奇丑无比，龅牙，满脸的暗疮和黑斑，在一个永远看不到希望的小城里，给她安排了一个超级宏大的梦想，她想去巴黎歌剧院唱歌剧。
在电影《立春》中，蒋雯丽为了饰演女主角王彩玲，她增肥了30斤。
世间的悲剧里面，有一种最无力，就是给一个卑微的人，安上一个不可能完成的梦想。蒋雯丽不是歌剧里的托斯卡（普契尼歌剧《托斯卡》女主角），她是一个没人知道托斯卡是谁的小城里，被人们当成异数的怪女人王彩玲。
“六指”的意象再次被顾长卫用到自己的电影里，说着一口浓郁的包头方言，王彩玲问心上人知道不知道契柯夫的《三姐妹》，“那姊妹三个住在远离莫斯科的一个小地方。老想去莫斯科就是去不了。我忘了是姊妹三个里的哪个了，她懂六国外语，她说住在这种小地方，一个人懂六国语言，就跟六指儿一样是个累赘……你明白吧，就像咱俩 。”
可是这个人根本不想跟王彩玲“咱俩”，样貌的丑陋让对方觉得跟王彩玲亲近是一种巨大的屈辱，你歌儿唱得再好，但是你丑得让我恶心。
在逼仄的学校宿舍小屋里，王彩玲卸下外衣，把自己毫无保留的献给了黄四宝的画板。
真正的知音是芭蕾舞老师胡金泉，“我一直以为，时间长了这个城市会习惯我，但是我发现，我一直像根鱼刺一样，扎在很多人的嗓子里。我真是个怪物，像六指一样。 “六指”第二次出现，一语道破两人挣脱不掉的命运。
胡金泉一心想当个芭蕾舞世界里高贵的王子，但是换上王子的扮相，只喜欢看扭秧歌的老百姓哄的一下子都散了。
这也是王彩玲的命，她想当巴黎歌剧院的百灵鸟，飞上枝头，为了艺术和爱情歌唱。但是套上自己缝制的华丽戏服，嗓子一亮，人也都跑了。
当王彩玲穿着华服站在小城广场唱着别人听不懂的歌剧，那一刻的荒谬与凄凉，让人唏嘘。
《立春》无疑是顾长卫电影三部曲中最好的一部，亲历了大陆电影最辉煌的年代，顾长卫也擅长拍命运感这东西。相比陈凯歌的俯视众生，或者老谋子的悲天悯人，顾长卫的更残酷，无论是《孔雀》、《最爱》，还是这部《立春》，顾长卫表达的都是，命运这东西，你挣扎不了。
你是王彩玲，就别有托斯卡的盼头，有了，只能要你受苦。你不信，那我就摊开了给你看，你盼着爱情，但跟你同样悲惨的画家看不上你，你宁要鲜桃一口，不要烂杏一筐，那等你被现实彻底打败了，我还是要这筐烂杏儿羞辱你一番。你愿意为了你的梦想蹈死不顾，但编织了一个谎言的徒弟轻轻松松就染指了你日思夜想的一切。
顾长卫仅用一个镜头就拍出了女主角身上的所有向往与孤独。
顾长卫的残酷在于，在电影里不给你留余地。爱情留给有好看皮囊的人，梦想留给会编造故事的人，你王彩玲什么都没有，那就什么也不能拥有。
但是顾长卫又赞美反抗，摄像师出身的他最懂镜头语言的深意，他让穿得臃肿的蒋雯丽骑上大一号的自行车，逆着风，拼了命地在没有人的路上骑。
自行车在《孔雀》中也有出现，张静初骑着单车拽起一顶破洞的降落伞，她兴奋地喊叫，旁若无人地前行，仿佛孔雀真的开了屏。
到了《最爱》，他让章子怡穿上大红的新衣，拉着穿着白衬衫的郭富城，挨家挨户发喜糖——是，我们有艾滋，我们快死了，但我们就该死吗，就不配拥有幸福吗？
心比天高的人都孤独，都得逆风而行，不这么走一道，总是不甘心的。所以顾长卫电影里的人都倔，撞了南墙也不回头，看别的电影，你还会想，假如怎么怎么样，主角也许就不那么苦了。
但是顾长卫的电影里面，没有假如，他们就是这样的人，就是那根多出来的六指，突兀地存在于无法皈依的现实世界里面，甘心情愿地踏进了所有悲剧，踏进他们的命运。
 顾长卫的老照片
三部曲之后，我一度认定顾长卫是主流导演里拍边缘人最好的，加上摄像师的出身，他的镜头永远都会说话。陈凯歌已然没救，老谋子还在挣扎，只有顾长卫，还在关注，还在思考，还在想着用镜头帮助时代记录一些不甘平庸却又不得不平庸的人。
结果一言不合，顾长卫拉着陈赫和Angelababy拍了一部雷死人不偿命的《微爱》，拍了那么多反抗者，最终顾长卫也跟现实交了枪，想着《立春》里王彩玲说的那句“你追求的是与众不同，我只是不甘平庸 ”，真是觉得好生讽刺和难过。
文 / 矮 木
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发表于 2016-12-11 09:53 PM
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