《天机·富春山居图》:中国版007浮出水面

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《天机·富春山居图》:中国版007浮出水面

日期：2013-06-01
作者：李婷 来源：文汇报

图片说明:旷世国宝《富春山居图》台北合璧展出的消息引日本黑帮、英伦大盗闻风而动。香港特工肖锦汉（刘德华饰）和妻子林雨嫣（张静初饰）一明一暗联手护宝，未料途中日本黑帮间谍丽莎（林志玲饰）频繁出没，谜情谍影里，幕后黑手山本（佟大为）悄然现身……

图片说明:《富春山居图》，“元四家”之首黄公望晚年的杰作,被誉为“中国十大传世名画”之一，书画界将其与王羲之的《兰亭集序》相提并论，称之为“画中兰亭”。这幅长卷气势恢宏，极致巅峰，迷倒了包括乾隆在内的无数爱画者，但同时它又命运多舛。《富春山居图》的流传故事，可以说是中国文化历劫不毁、生生不息的一个动人传奇。



《天机·富春山居图》:中国版007浮出水面 ——访导演孙健君

　　本报记者 李婷

　　筹备3年，1.6亿元的高投资，33个国家的工作人员参与创作，横跨迪拜、台北、东京、米兰、杭州四国五地取景，《阿凡达》视效总监恰克·科米斯奇把关特效，《碟中谍2》动作导演鲍勃·布朗助阵……6月9日起，由孙健君执导，刘德华、林志玲、张静初、佟大为主演的电影将高调登陆国内大银幕。这部华语电影史上首部3D特工大片、全球首部被允许在迪拜帆船酒店内拍摄的电影，也是今年以来投资规模最大的华语电影自开拍便备受关注，但同时也争议不断。日前，导演孙健君接受本报记者专访，回应了外界对该片的种种关切。

　　

关注一：1.6亿投资，市场能否消化？回答：中国电影需要有人接地气，也要有人敢爬云梯

　　旷世国宝《富春山居图》台北合璧展出的消息引日本黑帮、英伦大盗闻风而动。香港特工肖锦汉（刘德华饰）和妻子林雨嫣（张静初饰）一明一暗联手护宝，未料途中日本黑帮间谍丽莎（林志玲饰）频繁出没，谜情谍影里，幕后黑手山本（佟大为饰）悄然现身……这是电影《天机·富春山居图》的剧情。对于这部投资高达1.6亿的影片，片方有着清醒的认识：票房3亿元会很惨，5亿勉强保本，8亿才是比较理想的结果。而最近，《致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》等中小成本制作，凭借接地气的故事取得了票房佳绩，所以当《天机·富春山居图》这样的中国式大片出现后，有网友担忧能否在票房上占优势。

　　对此，孙健君的解读是：中国电影需要有人接地气，也要有人爬云梯。“中国电影不能只是小清新，这种太独特的中国式表达走不出国门。我们也需要可以走向国际市场的大片，要有能和好莱坞大片媲美的大制作。我们就是爬云梯的人，或许会摔得很惨，但总要有人去做。”孙健君说，之所以敢下血本，也是基于对中国电影市场的信心。“放在过去，市场不够大，消化不了这么大规模投资的电影。然而经过前些年的积累，现在的电影市场已经进入井喷期，放映空间正以每天新增10块银幕的速度扩张，因此有足够强的消化能力。”孙健君认为，其实从投资角度讲，大制作的成功几率比小成本电影要高一点。“每年有六七百部电影出品，但有五六百部是在电影院是看不到的。大制作也有失手的时候，但综合来说成功的几率更高，至少能在影院跟观众见面。”孙健君坦言，为什么好莱坞一直投拍高投资的类型片，因为它们占据美国电影主营收入的70%—80%。“我们不能拱手把市场让给好莱坞，中国式大片虽然有失败的经验，但却是市场上不能缺失的电影类型。”孙健君表示，《天机·富春山居图》只要保本了，他们就会拍续集。“中国需要‘007’、‘谍影重重’这样的系列大片，我们正在往这个目标努力。”

　　

关注二：着重视效，会否形式大于内容？回答：奇观式影像是电影的一大特质，也是理解故事的窗口

　　《天机·富春山居图》近日在多地举行了30分钟长片花试映会。这部融盗宝、谍战、风光、动作于一体的影片，其酷炫和超快节奏令观众咋舌，花样百出的动作戏堪称上天入地无所不用其极，环境背景尽显豪华，豪车、飞机、七星级酒店等元素充斥画面。30分钟的片花中，仅在迪拜的镜头就占到三分之一。如此看重声效和视效，人们难免怀疑影片形式大于内容。

　　孙健君给出的回应是：提供给观众奇观式的观影体验是电影的一大特制，也是理解故事的重要窗口。“特工题材影片在中国是绝对稀缺的片种，它不是香港的警匪片，也不是内地的武侠片，在制作场景上必须奢华，观众必要要看到高科技元素。”为此，在动作戏方面，孙健君请来了曾参与过《谍影重重2》和《限时追捕》等片的鲍勃·布朗助阵。在3D及特效制作上，邀请《阿凡达》视效总监恰克·科米斯奇把关。好莱坞拍电影都有严格的作息要求，而中国电影人常常日以继夜超时工作。孙健君透露，在这次国际合作中，“好莱坞团队被中国人的努力感动，常常和我们一起工作十几个小时。”

　　他透露，《天机·富春山居图》制作费花了1.3亿，但都花在了看得见的地方。包括在全球各地拍摄了370多个场景，拍摄了3000个镜头的素材（长达200多小时）。“现在剪出的版本是120分钟，这样算的话，平均1分钟画面就值100多万。我们觉得这不是炫富，是要拍货真价实的高标准中国大片。”

　　迪拜元素、飞车、特工、美女……《天机·富春山居图》不少场景让人想起好莱坞大片《碟中谍4》。不过，孙健君却不愿与之对比，他说：“《碟中谍4》其实就是一个迪拜塔，我们比《碟中谍4》丰富多了！我们有帆船酒店、有顶级会所、有沙漠等等”。

　　这之中，美轮美奂的迪拜七星级的帆船酒店，无疑是所有电影导演都梦想取景的地方，但想要在这里拍片却并非易事。“我们是被拒绝的第40个剧组。遭到拒绝后剧组没有气馁，而是先完成了迪拜塔和其他一些经典地标的拍摄工作。完成前期拍摄后，我把剪好的片花送给迪拜酋长看，酋长非常满意，认为我们是有史以来拍摄迪拜最全面最优秀的外国剧组。最后，酋长亲自给酒店管理方打电话，要求对方配合我们拍摄，而且明确要求说酒店的任何角落都可以提供给我们任意地拍摄。就这样，中国人成为了全世界第一个在全球唯一一家七星级酒店内取景的电影剧组。”

　　孙健君坦承想通过此片“追求电影极致的感觉”，但也并未因此荒废剧情。为了让故事更加真实完美，孙健君采访了近百个相关人士，前后写了104稿剧本。“《天机·富春山居图》影片前后共剪出了17个版本。

　　

相关链接 名画《富春山居图》的传奇身世

　　八旬翁成就传世名画

　　

《富春山居图》为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃其画作之冠。

　　黄公望是一个颇为传奇的人物,他的一生可以分为两个阶段,前半生做吏,50岁以后做道士。黄公望小时候父母双亡,成为一个孤儿,后来被过继给一位被人们尊称为“黄公”的老头。黄公看他聪明伶俐,特别喜欢他,就说“吾望子久矣”,因此给他取名为黄公望,字子久。

　　南宋灭亡后,文人的地位一落千丈。直到中年,黄公望才在浙西廉访司当了一名书吏。后来上京到都察院,仍做书吏,经办田粮杂务。他的上司张闾是个贪官,就在元朝恢复科举那年,张闾案发,46岁的黄公望也受到牵连,被诬入狱。

　　出狱后,黄公望心灰意冷,做了道士,改号“大痴”,从此云游四方,以诗画自娱,并曾靠卖卜为生。黄公望的学画生涯起步较晚,然而他绘山水必亲临体察,画上千丘万壑,奇谲深妙。他的作品存世不多,如今留在世间有年代可考的画作只有7幅,全是他70岁以后创作的作品,其中最好也是最出名的当属《富春山居图》。

　　《富春山居图》是黄公望为好友无用禅师所绘。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

　　该画作始作于至正七年(公元1347年)，其时黄公望已经78岁高龄。1350年,他将《富春山居图》题款送给无用禅师,4年后去世。此画作成之初，无用禅师就“顾虑有巧取豪夺者”，不幸被他言中。明成化年间“明四家”之首的沈周藏此图时便遭遇“巧取”者，沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿。之后此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。后来，画作被明代大书画家董其昌收藏，董其昌晚年把它卖给了宜兴一个姓吴的官宦世家。《富春山居图》在吴家流传了三代后,传到了吴洪裕手中。

　　明亡清兴之际,清军南侵,为躲避战乱,吴洪裕也不得不加入到逃难的人群中。他舍弃家中的金银财宝以及其他珍宝和收藏品,随身带了这幅《富春山居图》和另外的一幅《智永法师千字文真迹》。吴洪裕临死前,实在舍不得这两幅书画，竟决定仿唐太宗李世民将《兰亭序》带入陵寝，将它们烧掉为其殉葬。最终，是吴洪裕的侄子挽救了《富春山居图》。然而，画作还是被烧断成了一大一小两段,画作起首一段已被烧掉,其余幸存的地方也布满了火烧的痕迹。

　　遭遇火焚不幸分为两截

　　令人欣慰的是，此后不久，该画作被极富鉴赏力的古董商人吴其贞发现，他去掉前段烧焦的残片，精心装裱后定名为《剩山图》（现藏浙江省博物馆）；后段乃原作主体，装裱时为掩盖火烧痕迹，特将原位于画尾的董其昌题跋割下挪至画首，这便是现藏台北故宫博物院的《无用师卷》。重新装裱后的两幅画卷虽已不复原作全貌，但画中清润的笔墨、绵远的意境得以保留，已是不幸中的万幸。

　　1652年，《无用师卷》经丹阳张范我转手泰兴季国是收藏，后经高士奇、王鸿绪等辗转多人收藏，最终被安岐买到，安岐后来献入宫廷。这之中，发生了乌龙事件：1745年,一幅《无用师卷》被征入宫,乾隆皇帝见到后爱不释手,并且在6米长卷的留白处赋诗题词,加盖玉玺。没想到第二年,他又得到了另外一幅《无用师卷》，一时真假难分。他一边坚定地宣布第二幅《无用师卷》是赝品,一边又以不菲的价格将这幅所谓的赝品买下。他还特意请大臣来观画题跋，大臣们虽然有人鉴别出乾隆皇帝认定的赝品其实是真迹,但谁也不敢点破,而是纷纷附和,把真迹认定为赝品,编入《石渠宝笈》次等,乾隆皇帝还命令大臣梁诗正书贬语于此本上。直至1933年，故宫南迁文物停留上海期间，徐邦达在库房里看到了这两幅《富春山居图》，经过仔细考证，他发现乾隆御笔题说是假的那张，实际是真迹，即《无用师卷》，那幅伪作，被称作《子明卷》。而今，这真伪两卷《富春山居图》都存放在台北故宫博物院，共同见证着中国书画收藏史上的一段笑谈。

　　而重新装裱后的《剩山图》1669年被清初大收藏家王廷宾购得，此后辗转于各藏家之手,长期湮没无闻。再次面世,已是250多年后，识破它真容的正是江南鉴定界“一只眼”、书画大师吴湖帆。

　　1938年秋,吴湖帆卧病于上海家中。一天,“汲古阁”古董店老板曹友卿前来看望他,随身带了一张刚购买到的破旧的《剩山图》请他鉴赏。吴湖帆一看不得了,只见画面雄放秀逸、山峦苍茫、神韵非凡。画上无款,仅书“山居图卷”4字。

　　吴湖帆捧画品鉴良久,从画风、笔意、火烧痕迹等处反复研究,断定这就是黄公望的传世名作《富春山居图》的前一部分,不由得脱口而出:“乱世出奇迹,真没想到300年后又能见到大痴道人的‘火中之宝’。”

　　曹友卿一听,知道这幅画是宝贝,不肯转手了。几番交涉之后,吴湖帆拿出家中珍藏的商周古铜器,将这个残卷换了下来。

　　吴湖帆发现换来的画作只是残卷中的残卷,连题跋也没有。后来,由曹友卿再到原卖主处寻找,终于在废纸篓中找到了题跋,恢复了画作原貌。至此,《剩山图》归入吴湖帆的“梅景书屋”。

　　新中国成立后,著名书法家沙孟海在浙江博物馆供职。当他得知《剩山图》在吴湖帆手上后,多次来往沪杭之间与吴湖帆商洽,又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙孟海的诚心感动,终于同意割爱。1956年,《剩山图》落户浙江博物馆,成为该馆“镇馆之宝”之一。

　　2011年6月，面世660年，遭火殉360年，分隔两岸60余年的《富春山居图》得以在台北故宫合璧展出。此次合璧，既是文化盛事，又是见证两岸同根同源的民族盛事，圆了几代人的梦想和追求。