五一必去的6个小众打卡地，有范又低调

源济

五一必去的6个小众打卡地，有范又低调

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 2025年05月01日 18:55

近年，文化建筑已成为大众游览打卡的新趋势。

值此五一小长假，
一条精心整理了中国的地标性文化建筑项目：

刘家琨设计的西村大院

开创了既独立、又共享的全新空间体验，

由王澍设计的杭州国家版本馆，一票难求，

耗资14亿建造的四川三星堆新馆成为新晋“网红”，

建筑大师张永和于岭南的新作“春阳台”

重塑乡村文化与生活，

上海浦东图书馆、上博东馆在城市之中

为人们提供了一处静谧的独特打卡地......

杭州国家版本馆

广州春阳台

编辑：秦楚、游威玲、成卿、陈沁、朱玉茹

责编：陈子文

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2022年7月，由中国建筑师王澍设计的杭州国家版本馆建成，开放后立刻成了杭州人气王，有人打了150多通电话才约到，成为“最难预约”的博物馆。

西北角航拍

建筑师夫妇走过南园长桥

园子里无处不在的宋元素，来源于设计之初的要求：以宋代园林为背景。另一个理解项目的关键词是“版本”。

“接这个项目的时候，其实没有人说得清楚‘版本馆’到底是什么，这是一个全新的说法。但有一段历史可以参考，清乾隆年间编纂《四库全书》，共抄录了7套，藏于全国7个阁，杭州的叫做‘文澜阁’，我们这个叫‘文润阁’，看名字就知道和传统的藏书楼有关系。”王澍说道。

文润阁西侧矿坑原本是一道断崖，修复为接近自然姿态的龙井茶田

王澍参照传统藏书楼空间格局，将版本馆分为两部分：南园和北馆，南边以园为主，北边以藏书建筑为主，将主要的建筑都布置在北侧，满足使用要求。

由此形成南边疏宕、北边密集的空间体验。一条南北中轴线上，包括主书房、南书房、文润阁、书库、附属用房等共计13座建筑单体，随着自南向北3座大小不一的水池依次展开。

从空中看整体建筑群

王澍提出以现代宋韵为主题，“没有人知道宋代的园子长什么样，没有实物，一张图纸都没有，仅有的，是几张宋代的山水画，画得特别含蓄，就是一个角落一棵树两棵树，露了半个房子。”

郭熙的《早春图》的建筑表达

如今的山环水绕的绝美园林，是曾经附近的村民绝难想象到的场面；如今的位于文润路1号的文润阁所在，曾经是归属于一个叫瓶窑镇长命村的矿坑，在上世纪90年代被关停，废弃多年。

“第一眼，别人看到的是小破山，我看到了宋画。残山剩水间，正好有一个主峰在中间，上面有很多树，但中间露出了大块的岩石，太棒了，那不是现成的《谿山行旅图》。”

范宽《谿山行旅图》与场地主峰对比 右图图源：杭州国家版本馆

原封不动地保留现有的山体，一草一木、一个石头也不要动。成了设计的出发点，也是贯穿始终的建造原则：整体设计是基于山体起笔的。“这些山石、树是先在的，我们是后来的，要尊重它们。”

如何补山，如何与山互动，建筑成了王澍补山和与山互动的“工具”，版本馆的建筑，也像是框出宋画的工具。

南园

南园，主入口须朝南，是中国建筑传统。开门见山，一座大山近在眼前，然后急转，远远瞥见另一幅画：两座木构的亭子一前一后、一远一近映入眼帘，近处是位于水中的南书房，远处是位于山上的文润阁。再往前便是南池，荷花迎风而开，草木葱茏。主书房和南书房隔水而立，一道长桥横卧于水中央。

北馆，一层是藏书库，以最高标准保存着包含两册《永乐大典》在内的馆藏，仅对专业工作人员开放，二层作为展厅对公众开放。

北馆区屋顶

北馆明堂和琴台

北馆区的最北侧，走进最里面，是一座温润的水榭，一座木亭子，临水而立，“在南北轴线上的大建筑其实都是拉背景的，亭台、水榭这些小的建筑，才是主角。”王澍说。

版本馆设计中的青瓷屏扇灵感来源于马远的《华灯侍宴图》。加上建筑前后两侧大檐廊的设计，从大门开始，一层层来强化建筑的层次。

主书房檐廊

墙面，王澍使用了生态可持续的夯土墙作为墙面，夯出10多米高3、4层楼高的墙体，是国内夯土技术领域上的一个探索极致。

中国传统的木构也被用在屋顶，王澍自主研发的钢木混合结构——小料大作，即用小的木头断面，彼此相交连接，加上钢，形成大尺度的结构体系。版本馆还移用了铜这项中国传统工艺，除了作为铜扣固定屏扇，还第一次将铜做成了屋顶。

建筑师在版本馆使用了3种不同的木构

这些“活着的”、会生长的的材料，如木结构、夯土墙、屏扇、铜瓦屋顶，用在建筑上，由此形成一个仿佛会呼吸的房子。

总结版本馆在建筑上的特质，王澍说是自然与真实的建造。“所有的结构、构造都是直接表达。中国传统管这种叫做明露，就是结构明露，我们的作品就是这个特点，上面没有装修层再做二次铺盖，我们的建筑一次性做完就结束了。”

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在成都西边的青羊区，建筑师刘家琨造了一个巨型“火锅”——占地约70亩的西村大院。西村大院是个城市综合体，除了没有住宅，几乎没有想不到的功能，70多亩的地四面环街，房子绕着街道修建，环形一圈，各类商铺入驻。

西村大院 摄影：存在建筑

以前西村大院的周边有十几个住宅区，可原先这块地上只有一个高尔夫球场、几个网球场和一个游泳馆，占地都很大，运营成本都很高，却只服务于少数人。

2016年落成后，曾经一晚上屋顶涌入9000多个市民来散步、跑步。中间是块大空地，有一大两小共三个球场，还有大大小小、种满竹子的院子、廊道，供人跳广场舞、打麻将、吃火锅…… 

球场 摄影：存在建筑

长条形的慈竹院 摄影：方子语

从地面升起又环绕屋顶一圈的跑道总长有1.6km，定期会举办主题性的迷你马拉松。

架空跑道 摄影：存在建筑

西村大院里种了将近30种竹子：慈竹、粉单竹、斑竹、紫竹…… “满足成都人幸福的指标：竹下生活，” 刘家琨说。

设计之初刘家琨对大院里的活动场景并不做预先设定，只是根据大约会聚集、活动的人数，框定出尺寸不一、形状不同的场地，做上些高低不同的混凝土长凳、吧台、台阶，至于在其中怎么活动、怎么用，自由度全交给市民。相比于具体的设计，他更在乎这些公共空间是不是真的能被用起来。

西村大院入口门廊下活动的人群

西村大院主体结构是用当地盛产的竹子作为模板来浇筑清水混凝土，不加任何粉饰的多孔砖直接砌筑外墙，连外廊的栏杆都是混凝土栏板里直接抽出的钢筋。

使用的许多砖块是刘家琨研发出的环保材料——再生砖。因地制宜取材料、根据当地工人的施工技艺进行建造——是刘家琨多年来坚持的“低技策略”。

西村大院竹胶模板的肌理 摄影：存在建筑

早年居民口中的“烂尾楼”西村大院，现在是各种手机打卡软件里成都“网红建筑”的头牌，这个效果也出乎刘家琨的预设。

外挂楼梯、架空跑道是年轻人最爱拍照的地点

“开始设计的时候，我以为是老成都会比较喜欢，我也不太清楚年轻人会不会喜欢，设计我就做我觉得最好的就行了，要讨人喜欢我才做，还做不好。”不过话风一转，他又风趣地加一句：“最好还要先研究下女孩子们的喜好，女孩子喜欢了，男孩子自然会跟着来。”

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2021年，三星堆新一轮考古成果出土。从3号坑到8号坑，整整6个坑的新文物，老馆已经没有足够的展陈空间，这便是三星堆新馆建造新馆的契机。

整个新馆规模达到54000m²，是老馆的5倍左右。展出文物有1500件，超过600件首次亮相，超过300件新出土文物。

整个场馆鸟瞰 摄影：存在建筑

新馆的屋盖，是朝向河流倾斜的三个草坡，跟远处的河流、雪山，周围广阔的原野森林，形成一个恢宏的大地景观。

外观是三个连绵起伏的堆体，即“堆列三星”，这也是对三星堆遗址文脉的回应，加上新月状的月亮湾台地，形成“三星伴月”的景观，“三星堆”因此得名。

从室外到室内，都是非常复杂的三维曲面。远看如同三个大波浪，细看这些曲线，柔中带刚，非常有生命活力，是对古蜀先人审美的致敬。

新馆没有建造非常宏伟的大门，而是做了一个长达300米的光缝。人从光缝进入到博物馆，如同开启探秘之旅。空间一开始比较低，走到中间豁然开朗，20米高的大厅突然映入眼帘。

两个巨大的建筑构件是空间的焦点。时空螺旋坡道，是一个非常宏伟的场景。它应该是全球博物馆里最大的单点支撑螺旋形坡道，向着大地10米深处旋转，连接起各个楼层。

地下悬浮坡道效果 摄影：存在建筑

在地眼抬头朝上望去，可以看到一层层坡道盘旋向上，会有一种沉入大地的感受。地眼最深处，还有三个激光投影仪，未来会把三星堆文物的影像，以激光投影的方式投到30米高的顶棚之上，形成动态画面。

在“地眼”朝上望去

大厅吊灯内部的镂空图案，是从三星堆最著名的文物之一——黄金权杖上的鱼鸟纹饰中获得灵感，通过透光的处理，让光渗透出来，就像一个大“魔戒”。

厚石料与青铜板 摄影：存在建筑

建筑外墙是8000多块8公分厚的黄色花岗石，通过数字化建模的方式，把每一块石头都输入数字模型中，再通过人工手凿的方式，来塑造沧桑的历史感。

博物馆暗的空间才能衬托出神秘感，公区几乎取消了所有照明灯具，随着日升日落，馆内光线会有明暗变化，空间深度越深，它的光线越暗。

新馆看到所有展陈的文物。已开放展厅面积是12000m²，分为三个展厅：1号展厅“世纪逐梦”、2号展厅“巍然王都”、3号展厅“天地人神”。

1号展厅回顾了从上世纪20年代开始，三星堆遗址考古的历程

2号展厅展现三星堆古蜀国的城市建设、神权社会、政治结构，以及生产生活的方方面面

3号展厅主要呈现古蜀人的祭祀礼器，以及最重要的一批青铜文物，包括这一次考古新发现的300多件器物

所有的展厅都是首尾相连的，没有一根柱子，希望能给观众带来一种大气磅礴、全景式的观展体验。

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2023年4月，广州市北郊的一片荷塘之上，艺术文化中心“春阳台”落成，这是中国顶尖建筑大师张永和于岭南的新作。

建筑位于塱头村外的荷花池之中

屋顶上放置了近30组池塘，种植水生植物

“春阳台”坐落于塱头古村中，周围环绕着众多的池塘：荷塘、鱼塘、风水池，其基地正位于古村落外的荷塘之中。

“‘春阳台’是一个艺文中心，而老建筑本身就是文化性的。怎么呼应岭南的田园风光，怎么去呼应塱头古村的古建筑，文化在建筑上怎么体现，是我们要做的一个工作。”张永和说道。

建筑与周围景观整体鸟瞰图

不同高度、层级上都布满了荷花

屋顶上放置了近30组池塘，种满了水生植物。实际不仅是屋顶上，下沉的院落里、周边区域，不同的高度、层级上都有荷花。“其实‘春阳台’是不用做景观设计的，因为它周围景观太好了，你设计的没法跟自然的比，但是我们盖这房子不是占掉了一块荷塘吗？要把荷塘还回来，就还到了屋顶上了。”

建筑中的荷花种植池与地面上的天然荷花池融为一体，创造了一个“立体荷塘系统”。微风吹过，有“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”的韵味。

游人可以在屋顶步道随意活动，同时看到种植池、天然荷塘和不远处古村落的景色

屋顶步道设置了两三个可以供游人拍照的点，步道的终端远眺可以望见村落。去步道上走一走，就明白为什么这房子屋顶有池塘，在地上的池塘之上，远远地就看到村落了，这就是乡村之美。”

步道的尽端将游人引入大自然

“这个村落告诉我们，还可以再小点，把整个设计保持一个更亲切的、更有人性的尺度，这事就变得特别重要。”张永和说道。

8000多平米的房子进行了“大化小”。先是把这个房子往地下沉了一层，变成地上两层，地下一层，下沉庭院就是为了把整个房子的身段放低。

“春阳台”入口区域

下沉庭院将整个房子身段放低

设计将建筑从体量上打碎，形成一个聚落的布置，把一个大建筑就化成一组小建筑，塑造出一个“村落感”。功能空间之间的过渡空间特别小，都是垂直的，被称为“塔”。

入口下沉通道让游人有一种发现的乐趣

入口的楼梯是折下去，贴着边又有一条胡同，希望游人是要找找才能发现，然后钻进去。

“建筑的檐下空间像个长廊，做得比较窄，我们把一些传统空间组织进来，再加上旁边的景观，让你老记着，现在是在塱头村乡村里。”

藏书楼主要包括知识阶梯、古籍展廊、阅览区等功能分区，内有三万册藏书，以及文澜阁《四库全书》真本

立于荷塘内的餐厅，游人可以近距离观赏荷花在不同季节的形态，从夏天的饱满到秋日的残意，周边景观得到充分利用

建筑内部有展览空间、藏书楼、亲子空间、餐厅、剧场，部分空间是往下沉的，餐厅、剧场是独立在地面上的。餐厅四面都是通透的，让你是在田野风景里面进餐。

游览的路径从地下一层的庭院开始，可以在房子里头一直走到上面，再回到一层，在地面层再直接进入剧场、餐厅。在三层的部分有一个垂直的联通，通过地面层把其它两层一起联系起来。

双向剧场，舞台的背景打开后，可以直观地感受田野景观

双向剧场独立的在田野中间，北临古榕树，南临荷塘，在面向观众厅开放的同时也可朝向荷塘开放。现在舞台的背景常会打开，直观地感受田野景观。

“‘春阳台’它是关不了门的，一旦用一个围墙把这个区域围起来，定时开关，它就没有社会性了。咱们这地儿最说明问题，两三个人想吊嗓子，有一个人想吹小号，在家不是就有点吵，他就可以到这来。”

村里的文艺团体时常会到双向剧场演出

建筑形态承袭了当地文化，两个相邻建筑单元之间的过渡空间“塔”，形式上与塱头村特有的门楼相呼应。

两个建筑单元之间的过渡空间“塔”

顶光高楼、侧光高楼、单曲光缝高楼

建筑内部做了曲面“双凹墙”，人在中间有一种挤过去的感觉，每进一个新的空间，光线先暗下来，然后豁然开朗，等于是一收一放一收一放。“塔”顶上的天窗有些微差，一共6个，各不相同，通过屋顶天窗的形式变化营造出迥异的内部光环境。

“眯缝眼”（月牙窗），弧线“月梁”等元素的运用展现了对传统岭南建筑的当代诠释

搭配素混凝土创造一个当地的公共空间，延续传统的文脉

外立面也用了一些小的弧线元素，做出了“眯缝眼”（月牙窗）。

站在下沉庭院可以看到三种不同的外墙材料，用传统的红瓦镶嵌在墙的表面，转过去是传统的青砖，又是红瓦墙，然后又变成混凝土。把不同的材料、不同的用法都放在一个空间里，青砖、红瓦、混凝土之间相互呼应。

春阳台夜景

“建筑不是说用一个贴符号的方式传达传统，传统的继承，是根据今天的生活方式衍变来的。我们希望“春阳台”也能够变成古村落的后代，向塱头古村致敬。”

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去年，上海博物馆东馆迎来试营业。整体建筑历时7年打造，占地4.6万平方米，建筑总面积113000㎡。建筑形体像一个藏宝盒，东南西北四个外立面各不相同，呈现“海洋和陆地的交汇”的特征。

东立面处螺旋坡道长度近百米，层高7米5，宽度1米8

上博东馆是“航母级别”的一个博物馆，占4.6公顷用地，建筑面积一共113000平方米，地上6层，地下2层。建筑东南西北四个面的开放度也不一样。

外立面上波浪形和平正面相互交错，象征海洋和陆地的交汇。材料上选用了来自巴西的维纳斯白麻，每一块石头的肌理都不相同。

外立面大量的反曲元素运用，形如波浪，和上海冲积平原的地理特征相关联  摄｜徐浩然

通过下沉广场进入到B1层，头顶是一个巨大的椭圆形天窗，是一个“上博之眼”的景。把地下空间引进建筑，跟上面的螺旋坡道，用张弦杆的天窗形式在垂直空间融在一起。

用张弦杆的天窗形式把“上博之眼”和“螺旋坡道”在垂直空间融在一起

透过“上博之眼”可以看到螺旋坡道，每一层坡道的长度近百米，挂在南北两个核心筒上。

屋顶还设计了两处江南园林，西边是偏江南的小桥流水，亭台楼阁；东边的是兼有演出、会客功能的开放的庭院。

在屋顶能够感到园林之意，看到园林之景

主入口进来有一个公共大厅，在长180米的轴线上，还有一些阶梯式的休息空间。地下有学术报告厅、餐厅、下沉广场，形成多中心的公共空间模式。

一层大厅公共空间  摄｜樊哗亲

博物馆内部有相当多的开放空间，每一层的展览空间与螺旋坡道结合，看展看累了可以随时走出去。

内部空间里选用黑、白、灰的石材，黑色的花岗岩限定了主展区，白色的基调则是由外立面延展进来，灰色用在地面上，三种颜色对应了中国的传统绘画基调。

下沉广场

上博东馆在馆藏方面也是独树一帜的，尤其是青铜器、书画藏品。其它博物馆往往是按编年史、历史通史的方式展示，上博则是以艺术门类来展示的。

整个东馆共有20个展厅和互动空间，将在2024年内陆续开放。现在主要开放的有三个展览，分别是：中国古代青铜馆、星耀中国——三星堆·金沙古蜀文明展、邂逅三星堆——12K数字微距看国宝。

丰富的展品

三星堆·金沙古蜀文明展是古蜀文明考古出土文物，在四川地区以外的最大规模、最成体系的一个展览，呈现了363件/套文物，约三分之一的展品为最新考古发现。

金面具笄发青铜人头像

夔龙冠纵目青铜面具

位于青铜馆的大克鼎

上博东馆不仅仅是给人观赏、打卡，它得满足大众对文化空间的需求。让博物馆从过去的一个地标性建筑物，变成了一个拥抱人的场所。

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上海图书馆东馆东南侧是上海最大的城市森林，世纪公园，西北侧则是繁华的市区，不远处还能看到上海标志性的高楼三件套。宛如一块玉石，“漂浮”在一片绿色的“海洋”之上，与周边的景观形成鲜明的对比。

上图东馆的外形灵感取自传统的中国园林。建筑形态上则模拟被切割后的石块，以“璞石经雕琢打磨后成为玉石”的意象，隐喻图书馆育人的过程。

每一块外立面玻璃的纹理各不相同

大面积的落地窗与窗边观景位的设置，将自然的景色引入室内。

馆内还拓展出两个室外阅览空间，自带遮阳功能；一个屋顶花园，栽种着上海本土的植物。读者们可以将馆内的图书带出来阅读，一边休憩，一边俯瞰周边的美景。团体研学、聚会、活动也可以在这里进行。馆外还有一圈口袋公园，满足社交需求。

“东馆设计最重要的一个理念，就是从书籍到交集（From collection to connection），从传统的书库变成集展览、活动、服务的复合空间。”近50米高的中庭，天光直射而下，自然吸引人们的目光向上，使用竹子、橡木和水磨石营造出温暖的氛围。

不同时间，中庭中的光影也在不断变化

围绕中庭，有面向东西南北的4处开放式阅读广场，2个面向城市，2个面向森林。内部各个功能区之间都是连通、流动的，中间几乎没有分隔。

3层阅读广场

地下一层，有专业的演播室、剧场、影音室，未来不光能开讲座，还能做直播、欣赏各类的表演艺术。7楼，做了一间博物馆级的展厅，开馆首展精选了70件镇馆之宝。

地下一层共配备了五间演出、演讲空间，未来将筹办面向公众的各类活动

“无差别、公平地为一个人的终身学习提供更多的支撑，这是上图作为一座公共图书馆的使命。”