李舒：圆脸党们，发现一部凸显圆脸美的电影！

源济

圆脸党们，发现一部凸显圆脸美的电影！ 

原创 2016-07-23 李舒 山河小岁月

夏天对我最大的意义，除了可以吃冰淇淋，大概就是——

可以用团扇了呢！

团扇，似乎从来就是美人的专属。

羽扇纶巾的是诸葛亮，轻摇折扇的是名士，而手执纨扇的，必然是美人。

唐人王建在《调笑令》里说：“团扇团扇，美人病来遮面。”圆形的团扇半掩珠玉一般的面容，留给人无穷的想象。因为那时候的美人，并不像如今，拼命现于人前，而是“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”，更有“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。

遮掩的是风情，遮掩的也是寂寞。

△清乾隆米色纱贴绢桃树仙鹤图乌木雕花柄团扇

中国人发明了团扇。大约从西汉时候开始，宫中就流行团扇了。最早懂得团扇的美丽，是一个叫班婕妤的女子。她曾是汉成帝的宠妃，却因为赵飞燕姐妹的入宫而失宠，陪伴她的只有一枚合欢扇。

新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。

裁为合欢扇，团团似明月。

出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉飙夺炎热。

弃捐箧笥中，恩情中道绝。

再美的团扇，到了秋天，也要被丢弃，如同爱情。

△ 清乾隆红色缂丝海屋添筹图乌木雕花柄团扇

为什么美人爱团扇？我觉得团扇之美，妙在团扇之形。由圆形而拓展开去，有椭圆、海棠、长方、曲线等形状，更有六角形，八角形，瓜棱形，焦叶形等，不一而足。

但说来也怪，宫中民间，最流行的，仍旧是圆形。

△编草绘楼阁心兰蝶图黑漆嵌螺钿柄扇

圆形的团扇，从三国时期开始流行在扇上题诗作画。到宋代，书画团扇已极为盛行，创作水平达到了登峰造极的程度。宋太宗“每当暑月，御书团扇，赐馆阁学士”。宋徽宗则“每御画扇，则六宫诸邸，竞皆邻仿，一样或至数百本，其间贵近，往往有求御宝者”。

在圆形上成画，对绘画者是一种考验。亭台楼阁，花鸟鱼虫，需要呈现在圆形的构架里，这需要绘画者，从一开始就予以考量。所以，圆形的画面，往往比方形、长方形更容易体现中国古典美——大概在中国人心中，什么都敌不过“团圆”二字。

对于圆形画面，中国人是不陌生的，我们向来习惯小中见大，管中窥豹。除了团扇，还有拱门、圆窗等中式建筑。人从窗户中看到窗外的景色，有了疏离感，就有了一种独特的美感，画和景的境界无穷地增多了，从小空间走入了大空间——窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船，这样的美景，我们从来都是懂得的。

△个园的圆窗中望去

可惜，这种美，已经渐渐不被我们知晓了。

然后，有一个导演，把这种圆形画幅之美，搬上了荧幕。

△《我不是潘金莲》预告片，冯导的说书版真有趣

这就是冯小刚导演的新片，根据刘震云小说改编的《我不是潘金莲》。据说，范冰冰饰演的农村妇女李雪莲，为了前夫说的一句：“你是李雪莲吗？我咋觉得你是潘金莲呢？”，上下求索，和方方面面打了十年交道。十年过去，她没有把这句话纠正过来，但她饱尝了世间的人情冷暖。（看过刘老师原著的我不在这里剧透了）

一开始，我以为只有预告片是这样

结

果

并

不

是

“因为这个圆并不是我就在平常拍的影像里抠成一个圆就行了，所有构图都改变了，不适合拍近景，不适合摇镜头，视觉系统全部产生变化。”冯小刚导演又开始挑战自我了。

这不是一个小挑战。

△“左莲右李”海报

圆形画幅，并不是简单地拍了之后做出圆形，而是在拍摄的时候，就要想好圆形的构图，圆形画幅下，构图、运动、光线、剪辑全都得重新设计。虽然19世纪摄影术刚发明的时候，曾经一度流行圆形的画幅，后来才变成长方形和正方形的画幅，但从人的视觉观赏角度出发，圆形画幅绝对不是一个讨巧的做法。因为它让人的视野变小了，这肯定会带来很大的限制。

不过，艺术玩的就是限制。

从目前的预告片来看，每一帧画面，从构图、色彩，人物和场景的出现，都具有典型的中国古典美感，和中国古典团扇上的花鸟鱼虫，有异曲同工之妙。

这是一次中式审美的集中检阅。

圆形画幅的另一大特征，就是很容易让人们的视觉聚焦。如同团扇上的画面一般，所以，这对于演员的演技，会是一个极大的挑战和考验。

除了预告片，目前还曝光了两款海报。我更喜欢最新的这款“另一个我”海报，画面中，背景的颜色像一幅古画画轴，画面上，红毯风的范冰冰给村妇模样的李雪莲梳头，画面正中圈起一个圆，范冰冰和李雪莲分别身处圆里圆外，一站一坐。这张海报延续了电影所要营造的古典风格，大量的留白让画面更加明确——这和电影本身提倡的美感是高度一致的。

范冰冰之前的角色，大多都是美艳示人，这次甘愿以村妇造型面世，可见范爷的决心。据说，剧组专门为范冰冰定制了不少村妇造型的服装，并特意反复做旧，但范冰冰试装后始终觉得“差点感觉”。最后李雪莲这身衣服，是范冰冰建议下乡去找真正的村民收集十几年前的旧衣服，范爷这次还是蛮拼的。

这部全是圆的电影，作为一个圆脸党，我还蛮期待的。