光线传媒董事长王长田：《三体》电影创作将尊重原著、尊重导演，做好“挨骂”的准备

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光线传媒董事长王长田：《三体》电影创作将尊重原著、尊重导演，做好“挨骂”的准备

来源：观察者网 阮佳琪
2024-06-20 20:03:46

【文/观察者网 阮佳琪】第26届上海国际电影节金爵电影论坛开幕（16日）当天，“张艺谋将执导电影版《三体》”的消息一经宣布，便迅速在社交媒体上“炸开”。热议程度之盛，让参与电影联合出品的光线传媒董事长王长田都不由得感慨起来，“光线做了那么多IP，比不上一个《三体》IP”。

6月18日，在另一场题为“IP全球多元化开发的潜力与想象”的金爵电影论坛上，王长田透露了诸如剧本创作、投资情况等关于《三体》电影的更多信息。

他坦言，“张艺谋执导《三体》”的话题热度超乎他的想象，同时也让他感受到了压力。据其介绍，《三体》电影现在处于打磨剧本的阶段，同时正在全球范围内筛选导演和编剧以外的其他主创人员。他表示，《三体》电影在改编上面临的最大困难是对原著内容的取舍，“我认为无论如何取舍，都可能有观众不满，我们已经准备好了承受非议。”

论坛上，还有来自国内外IP影视化开发和运营领域的代表，围绕“三体”IP开发实践，探讨了“中国故事”在全球市场中的不同打开方式，共同畅想了未来“三体宇宙”的无限可能。

（上海电影节供图）

王长田：《三体》电影创作将尊重原著、尊重导演，做好“挨骂”的准备

2015年，《三体》小说获得第73届雨果奖最佳长篇故事奖后，原著作者刘慈欣曾被问及由张艺谋执导电影版《三体》的看法。彼时刘慈欣说，他也如此期望，并且认为曾在商业化中迷失过的张艺谋仍然潜力无限，只可惜那个时候的张艺谋没有这个意愿。

论坛上王长田也提到，几年前光线传媒就曾与张艺谋接触，希望他能导演《三体》电影，但张艺谋当时没有接受，“因为他觉得这是一个太难的事儿”。直到长时间沟通后，张艺谋才最终接下了这份重任。

“张艺谋是我们找到的最好人选。”王长田说，《三体》是光线与张艺谋合作的第五部电影，他很了解张艺谋的创造力、学习力和领导力，所以他相信张艺谋能做好《三体》的电影化改编，“老实说，对于《三体》，我们之前的开发是不成功的，现在我们找到新的突破口。在张艺谋导演的带领下，这次我们的信心要比之前足很多。”

据王长田介绍，影版《三体》正处于剧本打磨阶段，如何平衡改编和创新是这部电影所面临的两大难题。

他认为，在改编环节，最大的困难在于对原著内容的取舍。如此鸿篇巨制，无论舍去哪一部分，都可能招致原著粉丝的不满。“所以我们也准备好了，将来要承受一些非议，这也是没有办法的事，很多改编作品都面临着类似的问题，尤其是电影改编”；而在创新方面上，王长田坚持，在尊重原著的基础上，也要尊重导演本人的创造力和创作空间。

“我们也理解，他（张艺谋）将来会在电影创新上面临极大压力，既要解决原著和电影之间的平衡问题，也要解决中国观众和国际观众之间的区别差异。”不过王长田强调，影版《三体》首先会是一部中国电影，所有的创作都会在一个中国化电影的框架中完成，“我相信导演也不是一上来，就把它拍成一个国际化的影片”。



他还透露，目前影版《三体》正在世界范围内筛选导演和编剧之外的主创人员，除了尊重原著、尊重导演之外，其他条件均不设限，包括原则上对投资数目不设上限。

“我们需要多少投资，它就会有多少投资，”王长田说，“我们不想自缚手脚。我们希望这部作品成为最好的一版《三体》，不辜负大家的长期期待。”

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至于是打造成系列作品还是单集作品，这位光线当家人的态度颇为谨慎。他表示，目前只有“拍好一部”的规划，如果届时影片反响热烈，“也许会有第二部”。



陆贝珂：电视剧版《三体2：黑暗森林》剧本进度完成80%

在一系列《三体》影视化作品中，腾讯版电视剧凭借最大程度还原原著的改编，辅以张鲁一、于和伟、陈瑾等一众实力戏骨的精湛演技，成为少有的同时赢得原著粉和剧粉好评的口碑佳作之一，还被国家广电总局列入“2023中国剧集精选”。

第一部的故事，结束在“史强”以一句振奋人心的“虫子从未被真正战胜过”，拉开地球文明与三体文明正式较量的序幕。面对观众的热切期待，《三体》电视剧视觉导演陆贝珂在论坛上透露，剧版《三体》的第二部《黑暗森林》的剧本已完成80%，概念设计、美术、技术测试等也都在跟进制作中。同第一部一样，《黑暗森林》在剧本创作上仍是“照着原著拍”。



腾讯版《三体》剧照

王长田认为《三体》影视化最大的难点在于对原著内容的取舍，而对于陆贝珂来说，如何回应原著粉的期待，是其创作团队最为关注的方面。

提起最初对剧版《三体》的开发过程，陆贝珂说：“包括我和杨磊导演，其实我们本身都是科幻迷，也是大刘（刘慈欣）的粉丝。我们相当于是一个粉丝团体在改编自己心目中的一部名著作品，所以还是想把原著粉阅读这部作品的最初感受呈现出来，没有想过要去做太大的改编。”

“2006年我们当时看《三体》的最初感受就是，它始终是一个在非常中国化的现实主义世界中发生的科幻故事，毕竟第一部里还没有类似第三部里涉及的外太空元素。”

他回忆道：“我们第一次开创作会时，杨磊一进来第一句话就是，我们要从现实主义的角度去拍摄《三体》第一部，要还原原著给人的感受，尤其是给中国观众的体验。毕竟是一部中国电视剧，我们要优先满足国内观众的观看习惯。”



创作过程中，拍摄前期漫长的科学论证以及灵活平衡制作预算，是陆贝珂印象最深的两大难题。

“剧版《三体》是我职业生涯里，做前期科学论证时间最长的（一部作品）。因为《三体》作为典型的硬科幻作品，它具有大量真实的科学依据，这也是它成名和江湖地位的一部分。”陆贝珂解释说，如此长期且全面的科学论证，在一般的电视剧开发中相当少见，“我们约了很多科学家，还去了一些科研院校，比如中国科学院高能物理研究院，参加一些中国天文学家、理论物理学家的会议，包括船舶（专家），几乎在每一个涉足到的方面都做了具体的科学论证。”

而在技术方面，陆贝珂说，在技术方案都相当成熟的当下，最困难的不是具体到哪一个画面技术有多难，而是在如此大量的制作上，如何把钱花在刀刃上，“简单来说就是计算你的资源、你投入的钱，哪些东西应该多花钱，哪些东西应该少花钱，这是真实电视剧开发里面最困难的。”