前不久的欧美圈，迎来一场反转大戏。
在英国吃了败诉沉寂数年的德普，靠着舆论战在美国胜诉后，正准备美滋滋重返娱乐圈。
结果因为粉丝的蠢操作，又栽在了舆论上。
未公开法庭文件里的德普：
可能制造伪证、威胁证人，涉嫌下药迷奸、强暴性侵未成年，种族歧视、性别歧视......
桩桩件件，都在告诉大家，曾经视为偶像的海盗船长，根本不配为人。
于是，曾支持他的明星、名人纷纷撤赞取关，连他的女儿都选择跟他划清界线。
也让越来越多的人，开始审视他和“海后”的婚姻，问题到底出在谁身上。
“海后”艾梅柏·希尔德庭审中的表现，确实很糟糕。
常常语无伦次、前言不搭后语，不仅导致官司输了，还让不少人认为，她在表演受害者。
特别是她接受采访，声称自己仍爱着德普，更让很多人大跌眼镜。
网友纷纷表示：我的老天爷！一个真的受害者怎么可能还爱施暴者。
不过希尔德的态度，没有让我觉得她并非受害者，反而让我想起来波兰斯基的一部电影：
《苦月亮》。
《苦月亮》常年会被归进情色片的范畴，不过大部分人看完这片，只想封心锁爱。
因为这部电影里的情也好、色也罢，实在是太苦，太折磨人了。
影片的开端，发生在一艘前往印度的游轮上。
奈杰尔与菲奥娜是对结婚七年的夫妻，他们的婚姻，激情嘛是已然无有、亲情嘛还差那么一点。
两个人尝试着拯救自己的婚姻，旅行就是其中之一。
他们在卫生间里偶然搭救了一个快要昏厥的女人。
这天晚上，奈杰尔独自去船上的酒吧消遣，再度遇到了那个女人。
与卫生间里奄奄一息的样子不同，此时的女人变得艳光四射、妩媚性感。
奈杰尔尝试同女人搭讪，女人却爱搭不理、敷衍着离开了。
走到甲板上，一个藏在轮椅中的男人叫住了奈杰尔。
男人一开口就戳穿奈杰尔内心的想法：
你想和那个女人上床。
更夸张的是，男人告诉他，自己是那个女人的丈夫，如今的残疾，正是那个女人害的。
男人用近似审问的口气，说奈杰尔肯定想知道关于那女人的一切。
奈杰尔支支吾吾地，顺从着男人，把男人抬进船舱、并跟他一路回了客房。
男人也不管奈杰尔是否答应要听他的故事，自顾自地讲起自己和那女人的来龙去脉......
他们的故事，从巴黎开始。
这座充满浪漫，记述无数经典爱情的都市，也同样承载了奥斯卡与咪咪的爱情。
他们相遇在一辆公车上。
那时的奥斯卡，是个健全、充满理想的男人，从纽约搬来巴黎，想要完成小说家的梦想。
那时的咪咪，是个清纯、迷人的女孩，在舞蹈学院学习舞蹈。
公交车突击查票，咪咪找来找去没有票，奥斯卡把自己的票塞给咪咪，跟着查票员带下了车。
奥斯卡望着远去的公交车，咪咪坐在最后一排也望着他。
从此，96号公交车和那个忧郁、迷离的眼神，永远印刻在奥斯卡的脑海。
奥斯卡和咪咪的发展，一如文艺爱情故事通常所见：
奥斯卡一天一天、风雨无阻地蹲守96路的沿途，盼望能再遇到咪咪，可惜佳人难再得。
山重水复疑无路，就在即将放弃的时候，他又碰到了咪咪。
于是，他们从餐厅约会、到酒吧小聚、到压马路、逛公园...到邀请回家，像许许多多的情侣，一步一步点燃激情，共赴鸳盟…...
他们尝试着各种各样的情侣生活，从生活中随手可见的东西，玩到各式各样刺激的道具。
直到什么都无法再点燃他们对彼此的欲望。
浪漫巴黎的背面，是卫生条件差、小偷猖獗。
这段发生在巴黎的爱情，背后同样不堪入目。
奥斯卡不再爱咪咪了，或者说他越来越意识到，咪咪跟自己不是一路人。
他们之间，从激情与甜蜜，转向抱怨和争吵，从做爱与抚摸，转向辱骂与殴打......
咪咪仍试图挽回，她装作离开，又哭着回来，跪在奥斯卡面前求他不要放手，想尽各种办法唤醒奥斯卡对她的欲望。
她剪掉长发、换掉衣服、研究怎么做饭、怎么做家务，却只得到奥斯卡更多的嘲讽与责骂。
咪咪失去了自己的美貌、失去了自己的身形、也失去了自己的健康。
奥斯卡假装要陪生病的咪咪去海岛旅行休养，咪咪带着对挽回关系的盼望登上飞机。
奥斯卡却在起飞前装病，瞒着咪咪离开了。
扔掉咪咪后，奥斯卡度过了一段多姿多彩的时光，他徘徊于巴黎的夜场、游走于各式各样的女人之间。
他疯狂猎艳，享受着“自由”，买菜时都能和偶遇的单身母亲来上一发。
直到他喝得醉醺醺的，想唤回不想跟他回家的女孩子时，被车撞了......
本来奥斯卡的伤并不重，在医院戴着固定器休养恢复即可。
可他最意想不到的人回来了：
咪咪。
咪咪带着熹贵妃回宫式的精致妆容，来到奥斯卡的病榻前。
看到咪咪美貌依旧，甚至更甚从前。
奥斯卡的激情似乎又被点燃了，他想拉住咪咪，却被咪咪一把拽到床下。
再醒来时，奥斯卡下半身永久瘫痪了。
咪咪和奥斯卡又生活在一起。
从咪咪依附着奥斯卡，变成奥斯卡依赖着咪咪。
奥斯卡的生活，只剩下无休止的折磨。
咪咪会随时丢下奥斯卡，仍由他在窗边坐到天亮、在冰冷的洗澡水里泡着、避免他跟外界接触。
最让奥斯卡煎熬的，是咪咪每夜出去玩耍，甚至带健美的男舞者回家，在奥斯卡面前做尽他再不能做的事。
于是，奥斯卡和咪咪结婚了，他们真的走进了爱情的坟墓。
奥斯卡和咪咪的爱情故事，到这里就结束了。
而观众要知道的故事还远远没有。
波兰斯基设置了奈杰尔这个角色，代表观众去聆听，又翻回来，让观众跟随着奈杰尔审视自身。
边沉浸在奥斯卡受折磨的桥段里，边反思着自己的婚姻与爱情。
奈杰尔与菲欧娜间，正处在奥斯卡、咪咪转向毁灭的那个临界点。
奈杰尔想着要修复婚姻，却迫不及待地又要去睡咪咪。
然而他怂到极致，又怕妻子发现，又在奥斯卡的故事里越陷越深。
慌手慌脚的奈杰尔，把那点小心思在奥斯卡面前暴露地淋漓尽致。
因此，他被奥斯卡牢牢掌控，就好像当年被爱情掌控的咪咪。
奥斯卡的肉体虽然瘫痪，但他玩弄情欲的把戏，依旧在奈杰尔身上尽情施展。
在奈杰尔陷入时，妻子菲奥娜好像也正跟旁人有所发展。
奈杰尔似乎有所察觉，于是他在保住婚姻与追求刺激间，摇摆游移、愈加折磨。
当奥斯卡鼓动奈杰尔去和咪咪欢好，奈杰尔已然被折磨萎了，他退缩了、怂了。
结果，本来晕船到昏厥的妻子菲奥娜突然驾到，精心装扮、典雅高贵，她代替奈杰尔，和咪咪共舞、共欢......
导演波兰斯基通过奥斯卡的讲述与咪咪若即若离的态度，不断挑逗奈杰尔的过程，也在撩拨观众。
奈杰尔的退缩，菲奥娜与咪咪的突发关系，如同波兰斯基玩弄了银幕前的观众。
你以为你能跟随着奈杰尔一起享受和咪咪的情色盛宴，做梦吧。
或许由于波兰斯基经受家庭遽变、肉欲官司后的自我审视，《苦月亮》将婚姻与爱情、灵与肉、男与女的关系，讲得无比震撼、透彻：
至亲至疏夫妻。
爱翻过高点，不断走下坡路，欲望和情意逐渐退潮。
爱还在的时候，你的一切都不是问题，爱转移的时候，你的一切都是问题。
虽然人对过去美好的时光往往会不愿放手，但眼前人已非彼时人，继续纠缠，唯余失望。
奥斯卡与咪咪，从激烈的爱情走向极端的失望，不仅互相折磨，更走向双双毁灭。
观众跟随着奈杰尔，奈杰尔跟随着奥斯卡的故事，一起凝视、窥看咪咪如何被玩弄、如何被抛弃、又如何报复......
咪咪无疑是影片中最悲剧的，她并非完美受害者，但她的人生歧途，完全是奥斯卡造就的。
奥斯卡爱上她，又抛弃她，我们不知道咪咪被抛弃时具体经历了什么。
只知道在那个海岛，她遇到一个经理，让她差点唤起对人性的信任。
“差点”，无非又碰上一个奥斯卡罢了。
即便这段关系中，咪咪也有错误，但奥斯卡的瘫痪与痛苦，更是他自己活该。
电影《苦月亮》的故事、咪咪的遭遇，并不与艾梅柏·希尔德完全相似。
但从中，或许能理解一些，希尔德身上可能发生的事情，或者希尔德为什么会讲出“还爱他”这句话。
如今一场接一场的官司，双方都只能带着那些证据，不断唤起这段关系中的痛苦记忆。
曾经的爱与恨，都被不断唤醒，不断折磨着局中人。
因为有爱，才会被不断卷入其中。爱意，也成了一种PTSD。
如果没有爱上德普，或许希尔德的演艺生涯与人生都会更好。
可如今这些官司后，无论结局如何，大部分人心中也只留下她在法庭上的痛苦表情、与被泼上的脏水。
希望这种婚姻的月光，不会再照到任何人头上......
狗仔卡
发表于 2022-8-21 04:27 PM
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