拒绝修改，被批“国之羞耻”，这么敢拍的“主旋律”再也没有了

源济

拒绝修改，被批“国之羞耻”，这么敢拍的“主旋律”再也没有了

Original Douban编辑部 豆瓣电影  2021-08-04

去年因疫情推迟了一年的2020东京奥运会，终于克服重重困难，在7月23日开幕了。

这可能是史上唯一一次，没有观众的奥运会。

这次奥运会可谓一波三折，先是因为疫情被“无限延期”，完全被动画《阿基拉》中的预言言中。

接着，又是奥运会开幕式导演佐佐木宏，因侮辱女性的言论被迫辞职。

之后，日韩因政治问题又起纷争，文在寅取消在奥运会期间访日。

韩国代表团更是在阳台围栏上张贴反日横幅。

直到开幕前三天，日本参加奥运会的运动员和工作人员已累计55人确诊感染新冠病毒。

东京奥组委则声称：“不排除取消奥运会的可能性。”

克服重重困难之后，人们终于迎来了东京奥运会开幕式。

一个由三组巨大的木环做成的“奥运五环”，呈现在世人面前。

制作它的木材，来自1964年各国代表团在那次东京奥运会期间种下的树。

东京是世界上少数几个，举办过2次以上夏季奥运会的城市。

1964年的那场东京奥运会，更是奥林匹克运动会第一次来到亚洲。

今天介绍这部纪录片，正是关于56年前的那场东京奥运会。

在当下这“坎坷”的国际背景下，那场为日本带来希望的奥运会显得意义深远。

这也是日本历史上第一部，由天皇和皇后参加首映的电影。

东京奥林匹克

東京オリンピック

导演: 市川昆
编剧: 市川昆 / 谷川俊太郎 / 和田夏十 / 白坂依志夫
主演: 阿比比·比基拉 / Jack Douglas
上映日期: 1965-03-20(日本)
片长: 170分钟 / 147分钟(40周年纪念版)

影片海报上的人物，是东京奥运会上点燃主火炬的坂井义则。

他出生在1945年8月，也就是原子弹投到广岛的那一天，是灾难的幸存者。

因为这个特殊的身份，他获得了点燃主火炬的殊荣。

他代表了永远不能忘记的侵略的代价、战争的创伤，也代表了人类永恒的主题——和平。

《东京奥林匹克》由日本政府出资委托拍摄，目的就是纪录这一历史盛事。

最初委任黑泽明来拍，但条件没谈好，最终找到市川昆来接此重任。

市川昆，与黑泽明、木下惠介、小林正树并称日本影坛四骑士。

然而，日本奥组委可能还不够了解这位特立独行的导演。

在执导《东京奥林匹克》的前一年，他拍摄了《雪之丞变化》。

主角是一个为父母报仇的男歌舞伎演员，是一部怪诞的实验性作品。

市川昆风格多变，敢于大胆尝试。

市川昆显然没有按照奥组委官员和日本政府期望，拍一部“弘扬国家荣耀”对主旋律宣传片。

而是着力还原各项运动本身的魅力和纯粹的体育精神。

虽然市川昆的这部《东京奥林匹克》被公认为日本影史上的经典，与莱妮·里芬施塔尔的《奥林匹亚》齐名，对于体育纪录片具有开创性的成就。

可当初日本奥组委会对这部“艺术感”十足的作品并不满意，要求他重新拍摄一部中规中矩的主旋律影片。

市川昆则幽默地说，“情况不允许，因为所有的演员都离开了日本。”

最终，剪辑了一部更符合他们要求的93分钟版本，一个充满了平铺直叙的版本，在美国发售。

1965年3月13日，时长170分钟的《东京奥运会》举行了规格极高的首映，天皇、皇后和诸多内阁成员都到场了。

影片播放完，却引起了激烈的争论。

时任内阁大臣河野一郎说："用这样一部电影作为奥运会的历史记载，我感到羞耻。”

其实在首映之前，市川昆已经妥协到，临时给影片里加了数分钟表现日本运动员的素材。

他对媒体表示，河野的批评让他感到“震惊”，他“不打算对影片做任何本质性的修改”。

也许官方选择市川昆这样极具个性的导演，来拍摄主旋律记录片是个错误的决定，但最终也只得无奈接受。

尽管争议巨大，《东京奥林匹克》还是获得了1965年戛纳国际电影节国际影评人奖和1966年的英国学院奖最佳纪录片奖。

《东京奥林匹克》并没有采取宏大叙事的手法，而是将镜头聚焦到那些作为个体的运动员身上。

有些甚至是一些小国运动员和赛场上的失败者，留给日本本国运动员的镜头并不多。

相反，还有几个片段表现了日本本国运动员的失利。

这显然对官方想宣传爱国主旋律的初衷，是一种讽刺。

《东京奥林匹克》使用164名摄影师，1031台摄影机，57名录音师，拍摄了70小时素材。

1964年的东京奥运会，号称首次真正地进行电视转播的奥运会。

但当时为电视转播拍摄的大量素材，市川昆一概不用。

“我想要表现汗水和痛苦，表现人的能力与弱点。”

市川昆在影片筹备阶段就明确表达了自己的观念。

市川昆告诉他的很多摄影师，要“拍他们的皮肤”。

他希望看到运动员脸上的紧张感，从而捕捉细致的身体状态。

市川昆用大量特写表现不同运动员独特的体型，全方位展现人体的力与美。

身材修长的田径运动员、壮硕的举重运动员，以及柔软灵巧的体操运动员……

全片尽可能保留了赛场上真实的声音，有别于电视直播的距离感。

人们可以真切地感受到运动员奔跑时充满力量的脚步声，给人以置身赛场中央的感受。

除了展现赛场，片中还记录了运动员在比赛之余的生活片段，休憩和饮食的细节也一一呈现给观众。

长田千鹤子说：“市川昆的目标是定义奥运的意义”。

《东京奥林匹克》是如此与众不同的体育纪录片，充满了超前的审美和幽默感，引领人们从全新的角度观看奥运会。

二战后，日本在国际上长期被孤立和边缘化，国际奥委会甚至一度将日本排除在奥林匹克运动之外。

1964年的东京奥运会对日本来说，是重新振作，树立新日本形象的绝佳机会。

为了这次奥运会，日本政府花费30亿美元，以至于这场奥运会是当时史上花费最高的一届。

大量资金，被用来兴建运动场馆以及修建相关配套。

东京是世界上人口最多的城市之一，是日本政治、经济和文化中心。

第二次世界大战使日本遭受严重打击，而这场奥运会正好给了日本人一个机会，向世界展现自己追求和平的新面貌，以及重建家园的决心。

趁着这次奥运会，东京加速了 10 年国家首都地区发展计划。

重新建设了落后的交通系统，开通了高铁“新干线”。

还建设了高速公路网络，以缓解交通拥堵，同时还全面翻新了下水道系统。

直到20世纪50年代末，东京市民的生活水平还普遍落后于发达国家。

但1964年奥运会一来，电话、双门冰箱、彩电、热水器、空调、立体声音响组合、微波炉等，开始走进日常生活。

为了观看奥运会，日本掀起了购买彩电热潮。

到举办奥运会的1964年，彩电普及率已达93.5%。

1964 年东京奥运会期间，日本引入一系列技术创新，通过卫星传输向全球三分之一的地区实时转播。

首次使用近距离拾音麦克风和慢动作回放，进一步增强了电视观众的体验。

计算机被用来记录统计数据，这使得运动员的时间能够在电视屏幕上显示。

1964年，距离美国在广岛投下原子弹，已经过去了近20年。

那一年，奥运圣火第一次在亚洲点燃。

柔道与女排，第一次成为奥运比赛项目。

东德和西德运动员，共同组团参加奥运会。

开幕式上，旗手手持带有奥运五环的黑、红、黄三色旗。

关于1964年的那场东京奥运会，有太多里程碑式的故事和回忆……

回到纪录片本身，这部《东京奥林匹克》无疑采用了十分前卫大胆的手法记录了那次盛会，实属无心插柳之举。

也正因为导演市川昆对艺术的坚持，使得这部纪录片回归了奥林匹克的传统精神“更高、更快、更强”的同时，人类也更团结。

在《奥林匹克宪章》中“奥林匹克主义的原则”条款中有这样一段话——

“每一个人都应享有从事体育运动的可能性，而不受任何形式的歧视，并体现相互理解、友谊、团结和公平竞争的奥林匹克精神，也称现代奥林匹克精神。”。

参与原则，是奥林匹克精神的第一项原则。

奥运会是体育精神、民族精神和国际主义精神于一身的世界级运动盛会，象征着世界的和平、友谊和团结。

祝愿各位都能在这场体育盛事中，充分感受体育竞技那纯粹的魅力。

这才是奥林匹克的精神所在。

*本文作者：RAMA