世上再无蔡元培，这把林风眠的扇子里，是再也没有过的「永远的北大校长」

ranchgirl · 发表于 2021-6-14 11:07 AM

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世上再无蔡元培，这把林风眠的扇子里，是再也没有过的「永远的北大校长」

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「风云清声」

蔡元培家族旧藏

1977年，香港仔华人永远公墓接到一个电话。

来电问，蔡元培的墓在哪儿？

守墓人显然不知道蔡元培是谁，几经追问才犹豫地回答：“也许，你们是在找‘蔡老师’的墓吧？”

1940年，被称为“永远的北大校长”的教育家蔡元培在香港逝世。其身后，欠下医院千余元医药费无力偿还，就连入殓的衣衾棺材，也是门人王云五代筹而得。

据说，出殡之日，香港大学中文系主任许地山找来十面锣在队伍前敲打，许多香港人闻声出来看热闹，却不知蔡元培是何人。

三十多年后的初夏，荒烟蔓草中，诗人余光中终于找到那一方高不及人的墓碑。

上面只七个红字——“蔡孑民先生之墓”。

某场展览中，有这样一把林风眠的扇子。

画面中的老者，正是蔡元培先生的影子。

▼

▼

蔡元培 1868-1940 近代革命家、教育家、政治家

1.

时间倒回100年，1917年的那个大雪天，北大迎来了新校长蔡元培。

蔡校长对全校师生发表的就职演说，便很不一样：

“大学者，研究高深学问者也，大学学生当以研究学术为天职，不当以大学为升官发财之阶梯！”

北京大学，前身京师大学堂，这座中国最高学府，在维新变法中成立，却在蔡元培担任校长时才真正“诞生”。

在此之前，这里几乎是乌烟瘴气的“衙门学校”——来的学生多是官僚纨绔子弟，为了混文凭，当官老爷，甚至个个带着听差来上课。严复、章士钊、何燏时、胡仁源……校长换了一任又一任。

时任教育总长的范源濂发了一封急电给远在欧洲的蔡元培，请他回国担此重任。

在他就职当天，《中华新报》发出这样一封专电：大风雪中来此学界泰斗，如晦雾之时，忽睹一颗明星也。

蔡元培任命状

演讲中的蔡元培

北大的黄金时代就此到来——

蔡元培决心将大学教育之陋习连根拔起，他说，“使大学为全国文化之中心，立千百年之大计”，还没上任，他便付诸行动，三顾茅庐亲自请来了陈独秀担任北大“文科学长”。

在他的主张之下，蒋梦麟任总务长，马寅初任教务长；胡适、钱玄同、刘半农、周作人、李大钊、鲁迅、沈尹默等新派人物云集北大；甚至，他还请来没有大学文凭的梁漱溟讲授印度哲学。

彼时的北大，百家争鸣，几乎含括了中国所有的学派、党派，蔡元培“思想自由，兼容并包”的办学原则逐渐实现。

那时的北大特别“热闹”，两个正在贴隔壁上课的老师，观点就很可能全然不同。

在哲学系上课的王昆仑曾在《蔡元培先生二三事》中回忆：

“我那时在文科学习，选修文字学。教文字学的两位老师,一位是新派钱玄同；一位是老派黄侃。我选的是钱玄同的课。一天，我正在课堂上听钱老师的课，不料对面教室正在讲课的黄侃大声地骂起钱玄同来了。钱听了也满不在乎，照样讲课。后来，我既听钱玄同的课，也听黄侃的课，以便两相对照。”

当时，凡是北大的学生，在蔡元培面前都可以高谈阔论，无拘无束，甚至讲到激动之处，也不惮比手画脚。

蔡校长“好好先生”的形象如此深入人心，连蔡夫人也打趣说：“蔡先生这人真是好伺候，饭烧好了也吃，饭烧糊了也吃。”

1922年1月，北大改组研究所，成立研究所国学门。沈兼士为主任，导师有刘半农、周作人、陈汉章、胡适、林语堂等，王国维、陈寅恪、罗振玉、陈垣等为兼职教授，外国学者钢和泰和伊凤阁等也在国学门任教。这是1924年9月国学门同仁在三院译学馆原址合影。

北大中文系主任陈平原曾说：“蔡元培对现代大学的理解，一是兼容百家，二是专深学术，此举既关思想，也及教育。百年中国，有独立的大学理念，而且能够真正付诸实施的，不敢说独此一家，但蔡元培无疑是最出色的。”

这是因为，“有其位者不一定有其识，有其识者不一定有其位；有其位有其识者，不一定有其时——集天时地利人和于一身，才可能有蔡元培出任北大时之挥洒自如。”

1920年蒋梦麟、蔡元培、胡适、李大钊合影（从左至右）

2.

蔡元培先生，究竟是怎么样一个人？

有人说，在民国大师中最钦佩蔡元培，因为最接近于完美人格。

蒋梦麟曾写过一段生动的回忆——

“光绪己亥年的秋天，一个秋月当空的晚上，在绍兴中西学堂的花厅里，佳宾会集，杯盘交错，似乎《兰亭修禊》和《桃园结义》在那盛会里杂演着！

忽地里有一位文质彬彬，身材短小，儒雅风流，韶华三十余的才子，在席间高举了酒杯，大声道：‘康有为、梁启超，变法不彻底，哼！我！……’大家哄堂大笑，掌声如雨打芭蕉。”

这位17岁中秀才、22岁中举人、24岁中进士、26岁又成了翰林院编修的人，就是蔡元培。据在座的同学说，他是“越中徐文长”——“酒量如海，才气磅礴。论到读书，一目十行。讲起作文，斗酒百篇。”

再来看看法国汉学家伯希和在“蔡先生”面前的一段故事——林语堂曾与蔡元培一同参与伦敦的一场中国名画展览，对方派专家来南京和上海监选故宫名画，其中之一就是伯希和。

“我们四五人在一室一室巡行观览之时，伯希和滔滔不绝地表示其内行。这张宋画，看绢色不错，那张徽宗的鹅，无疑是真的，墨色如何，印章如何。蔡先生却一声不响，不表示意见，只是声声客气说‘是的，是的’。后来伯希和忽然不说了，他若有所觉，有点怕了，不知在蔡先生面前出丑没有。”

还有一件事，亦公亦私，而今谈起的人不多——蔡元培第一任夫人病故后，他明确提出续弦条件：女方不缠足且识字、男子不娶妾、男死可再嫁、夫妇不合可离婚——当时看来几乎惊世骇俗。蔡元培还认为，要使男女真正实现平等，还要从教育着手——早在1901年，他就曾发起爱国女校；此后北大男女生同校，也是他首先实行。

甲午战争后，提倡变法革新的人士纷纷剪去辫子，脱掉长衫。蔡元培（左二）也不例外，这是1903年他与友人的合影。

蔡元培骨子里也有“硬”的一面。

林语堂曾说：“蔡先生软中带硬，外圆内方，其不可计较者他不计较，大处出入却不肯含糊。”

当年，林语堂第一次去蔡元培办公室，震惊地发现校长候客室的正中有一个玻璃架，架子里放的都是炸弹和手榴弹——蔡元培曾在很长一段时间里为革命党人采购武器。

1919年，凡尔赛会议将山东出卖。一次集会上，许多人言辞激愤却毫无实际行动，只有蔡元培静静地站起来，声音低微地说：“我们这样抗议，有什么用处？应该全体总辞职。”当晚，身为校长的他就独自一人悄悄坐火车南下了。

北京大学文科英文门第一次毕业合影（1917年夏月）[img=668,644][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="668" data-rawheight="644" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="668" data-original="https://pic4.zhimg.com/v2-bffb98d4f6c49614a41e7026b75b19af_r.jpg" data-actualsrc="https://pic4.zhimg.com/v2-bffb98d4f6c49614a41e7026b75b19af_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

蔡元培行书节录《论语》

镜心水墨纸本 81×149cm 约10.9平尺

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

题识｜中华民国十六年八月八日，为怡和轩书。蔡元培。

释文｜若臧武仲之知，公绰之不欲，卞庄子之勇，冉求之艺，文之以礼乐，亦可以为成人矣。

上款｜怡和轩或为新加坡怡和轩俱乐部，1923年陈嘉庚担任怡和轩主席，陈嘉庚创办集美学校时需委托，蔡元培在京物色老师，筹办厦门大学时，蔡元培亦为筹备员。

蔡元培行书陆游《怡斋》诗

立轴水墨纸本 127×31.5cm

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

蔡元培行书五言联镜心水墨纸本

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

钤印｜蔡元培印、孑民

题识｜敦信先生正。蔡元培。

释文｜风云激壮志，琴歌发清声。

出版｜《蔡元培先生手迹》，第30页，图51，北京大学出版社，1988年版。

[img=1080,1676][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1676" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic4.zhimg.com/v2-3403f562aae51ca8ffceea048294a41f_r.jpg" data-actualsrc="https://pic4.zhimg.com/v2-3403f562aae51ca8ffceea048294a41f_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

局部

3.

如果没有遇见蔡元培，徐悲鸿可能去不成法国。

早在一战爆发之时，19岁的徐悲鸿就已怀负了“法国梦”。1914年，徐悲鸿写道：“心烦虑乱，景迫神伤，遑遑焉逐韶华之逝，更无暇念及前途。”立刻打点行囊，只身前往上海寻求机会。

彼时的徐悲鸿，既没有稳定工作也没有任何名气，只能靠卖画解决温饱。经常，买一个粢饭团就得顶一天。“顾囊中仅存小洋两毫，乃于清晨买粢饭一团食之，直工作至日入。及第五日而粮绝。”

徐悲鸿

以后的五年，徐悲鸿很幸运地遇到了两个改变他一生的人——

一位，是上海哈同花园仓圣明智大学校长姬觉弥。1916年2月28日，姬觉弥在《时报》刊登《征求仓圣遗像》启示，徐悲鸿的投稿脱颖而出，随即被聘为哈同花园美术指导兼仓圣明智大学教授。

在哈同花园的日子里，徐悲鸿眼界大开，不但遍览哈同花园藏金石书画与碑帖藏书，也结交了频繁往来于园中的沪上名流宿学——康有为、瞿鸿机、沈曾植、王国维、邹安、陈散原都与徐悲鸿有了交往。

姬觉弥还资助1600块银洋，送徐悲鸿前去日本。也正是在日本的半年，徐悲鸿“镇日觅藏画处观览，顿觉日本作家，渐能脱去拘守积习，而会心于造物……”进一步坚定了自己要吸收西画精华的想法。

[img=978,691][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="978" data-rawheight="691" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="978" data-original="https://pic2.zhimg.com/v2-e5efe041d30410f7b17dee08c7522a6d_r.jpg" data-actualsrc="https://pic2.zhimg.com/v2-e5efe041d30410f7b17dee08c7522a6d_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">徐悲鸿画赠康有为《康南海六十大寿行乐图》国画 87x121cm 私人藏

彼时，欧洲战事正酣，为了寻求官费留学欧洲的机会，徐悲鸿在康有为的指点之下先去北京，在那里，另一个对他影响深重的人——蔡元培出现了。

二人的相遇并非巧合——蔡元培是中国提出“美育”的第一人，后来，正是在他手中，中央美术学院、中国美术学院、上海音乐学院等中国高等艺术学府先后创建，一大批有理想的青年才俊被蔡元培发掘。

在他看来，美育是中国进行思想启蒙的一个重要途径——“文化进步的国民，既然实施科学教育，尤要普及美术教育”。他发表著名演说“以美育代宗教”，将艺术与美育纳入北大教育体系，更开设美学和美术史，亲自讲课。

据当年的学生回忆当年蔡先生教课：

“他教的是美学，声浪不很高，可是很清晰。讲到外国美术的时候，还带图画给我们看，所以我们听得很有味，把第一院的第二教室完全挤满了。……除了选这课的人上课之外，任何人都可以去听，校外去听的就不少，真同巴黎大学一样。”

彼时盛况，宛在眼前。

1918年北大画法研究会成立时师生合影

1918年，蔡元培已52岁，而徐悲鸿仅仅24岁。眼前这个年轻人提出，要为蔡校长画像，只见其寥寥数笔，立刻勾出了蔡元培的神态，惟妙惟肖。

彼时，蔡元培一手创办的北大画法研究会刚刚成立，见徐悲鸿中西兼备，是难得的人才，便聘其为北大画法研究会导师——徐悲鸿也成了北大当时最年轻的老师。

徐悲鸿在这里举起国画革新的旗帜——他负责教授人物画和水彩画，一直鼓励各位画法研究会的会员：“在中国学习西洋画，参考资料虽然有限，但是不必因此而灰心。”

徐悲鸿希望，沉闷的中国画，能在汲取西洋绘画的精华之后，重新焕发生机，同时也热切期盼能早日实现去欧洲学画的夙愿。

但这一愿望的实现，还有个一波三折的故事。

一战结束不久，中国政府总算恢复了留学生公派制度。徐悲鸿听说教育部的公派留学名单里只有北大教师朱家骅、刘半农的名字，火急火燎就去找教育部长傅增湘。年轻气盛的徐悲鸿以为傅增湘在敷衍他，回去后立刻写了长信一封，责怪傅增湘不派他留学，又何必当初应允。误会就此埋下。

后来徐悲鸿得知，原来教育部并未派遣留学生，也没有取消他的官费留学资格，深感内疚，追悔莫及。

蔡元培立刻修书一封，替徐悲鸿转达歉意，他对这个年轻人说：“我给傅一函，你可照旧去见傅先生。”一边还为徐悲鸿宽心——若是傅增湘不回信，他便亲自登门解决此事。

此时，距离徐悲鸿出走家乡刚好五年，夙愿终成。

1919年3月17日，徐悲鸿作为第一批89名赴法勤工俭学的学生，终于登上了从上海开往法国的邮轮。

20世纪30年代，徐悲鸿重返母校巴黎国立高等美术学院并在桑园留影

若将这段情谊落在实处，《秋林三骏》是最佳例证。

这件徐悲鸿1918年赠与蔡元培之作，将出现在中国嘉德2018春季拍卖会“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场，百年后得以亲见此画，是一种眼福。

▼

徐悲鸿秋林三骏戊午（1918年）作

横批设色纸本 91×180.5cm

[img=1080,552][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="552" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic4.zhimg.com/v2-f3a4270a2af2f31b218dc401786620df_r.jpg" data-actualsrc="https://pic4.zhimg.com/v2-f3a4270a2af2f31b218dc401786620df_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">徐悲鸿秋林三骏戊午（1918年）作横批设色纸本 91×180.5cm

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

钤印｜徐悲鸿印

题识｜孑民先生雅教。戊午重九，悲鸿。

上款｜“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鹤卿，又字仲申、民友、孑民，浙江绍兴府山阴县（今浙江绍兴）人，原籍浙江诸暨。教育家、革命家、政治家。民主进步人士，国民党中央执委、国民政府委员兼监察院院长、中华民国首任教育总长、北京大学校长。1918年，徐悲鸿经友人引荐结识蔡元培，并由蔡元培聘入北大画法研究会担任图画教授，翌年又经蔡元培斡旋，其官费赴欧事最终成行。此件即1918年重阳节时，徐悲鸿画与蔡元培之作。

著录｜《徐悲鸿年谱长编》第26页，上海画报出版社，2006年版。

出版｜1.《新民晚报》1987年1月4日，第6版。

2.《夜光杯文粹》（1987-1991），第931页，上海远东出版社，1999年版。

先来仔细看这件18平尺的巨幅水彩画——画面横6尺，纵3尺，右下角有行书题跋落款“孑民先生雅教。戊午重九，悲鸿”，并钤有白文“徐悲鸿印”。

秋林三骏之题识

▼ 画面正是重阳之景——茂密的白桦树林里，秋草、池塘，有两大一幼三匹马，黑白红三色——中国近代画坛，徐悲鸿所画之马几乎是标杆性的存在。

徐悲鸿秋林三骏局部

▼ 整幅画以水粉作成，画面色彩感强，物像色感饱和度高，同时注重调色时水的作用，使画面有很好的空气感和流动感，色调和谐。黑、白、红三匹马的造型以光影块面为主，暗处反光，局部辅以线条勾勒。马的造型、结构已十分准确，显示出其时徐悲鸿扎实的写实能力和他对西画结构的清晰认知。康有为曾赞他“写生入神”，便是对这种能力的赞誉。

[img=978,298][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="978" data-rawheight="298" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="978" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-8864a879e738e02b121302d2453b3ca6_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-8864a879e738e02b121302d2453b3ca6_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">康有为评徐悲鸿[img=1080,1438][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1438" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-d024a70beb29cc34aa5e94873b2cb416_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-d024a70beb29cc34aa5e94873b2cb416_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

[img=522,652][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="522" data-rawheight="652" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="522" data-original="https://pic1.zhimg.com/v2-fc03ea7060ec8fa726ef9583e6460618_r.jpg" data-actualsrc="https://pic1.zhimg.com/v2-fc03ea7060ec8fa726ef9583e6460618_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">徐悲鸿秋林三骏局部

▼ 这种重光影的造型方法，让人联想到郎世宁。根据学者王震所编《徐悲鸿年谱长编》，徐悲鸿曾在1917年画过一幅《立马图》，然原作已佚，但款题中写道：“丁巳初春暨望，临郎世宁。江南徐悲鸿作。”足以显示徐悲鸿曾见过郎世宁画作，并受其影响。不同的是，相较朗氏的工致笔法，徐悲鸿显然更放，意态潇洒。

画面穿插于中远景的白桦树和枯木则是明显的中国画笔法，枯槎枝杈、零落梢头很容易让人联想起北宗写树的某些技法。在徐悲鸿之后的一些画作中，这种树法依然延续下来。

同时，树杆的质感以皴擦墨点加光影来描绘，亦是中西结合的画法探索。在结构画面时，对于空间的处理则明显不同于传统中国画，而是用焦点透视，景物近大远小，典型的西画技法。

如今，徐悲鸿纪念馆藏有一件1919年徐悲鸿画赠姬觉弥的《三松三马图》，用的也是类似的画法。

[img=1080,1229][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1229" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic1.zhimg.com/v2-e9cd770e4a92134b8a2e5592998350e8_r.jpg" data-actualsrc="https://pic1.zhimg.com/v2-e9cd770e4a92134b8a2e5592998350e8_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

徐悲鸿秋林三骏局部

徐悲鸿画赠姬觉弥《三松三骏图》 90x174cm 徐悲鸿艺术馆藏

▼ 对比现存徐悲鸿早年作品，《秋林三骏》中水彩水粉、水墨加勾线的画法，正是这一阶段常用的方法，比如徐悲鸿早年所作《影像》《诸老图》《三马图》等，都能看到这种画法的影子。

其中也能看到他早年对西画的理解和借鉴——这一阶段，徐悲鸿的大量创作游走于传统中国画和西方水粉水彩画之间，无论哪种画法都没有占绝对的主导地位，恰是其对中国画改良的最初实践。

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“文革”期间，《秋林三骏》曾被抄没，“文革”后又物归原主，自成画算起，到今天已过了百年。在1987年1月4日《新民晚报》第6版上，还能找到对此画的公开报道——作者署名“江鸿”，并刊印了画影配文。文中提到“我曾将上述该画的来龙去脉，函告北京徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生，并寄去《秋林三骏》照片，不久就收到了她和徐悲鸿纪念馆办公室的复信。徐悲鸿纪念馆办公室的复信中云：‘所寄徐悲鸿先生《秋林三骏》照片，经廖馆长鉴定后认为真品无疑。’”至今一脉相承，已是难得。

4.

如果说，蔡元培让24岁的徐悲鸿执教北大已是大胆，那么，推举29岁的林风眠担任国立艺术院（中国美术学院前身）校长，在今天看来几乎是“匪夷所思”。

在吴冠中看来，蔡元培是林风眠的“唯一伯乐”。

最后一次重游欧洲之时，蔡元培就已经注意到了林风眠。

那是1923年，蔡元培住在法国巴黎，随时留心物色在此研究美术的中国青年。

第二年，第一届“中国古代和现代艺术展览会”在德法边境的斯特拉斯堡举行，林风眠出现在蔡元培的视野——那张他花了一天时间一气呵成的油画《摸索》，深深打动了蔡元培，另其大赞“技近乎道矣”——彼时，林风眠还只是一个二十出头的艺术青年，长着一张娃娃脸。

自此，两人开始长达15年的交往，一直至蔡元培逝世。

林风眠

因蔡元培的力挺，1928年，林风眠南下杭州出任国立艺术院院长。

此时的蔡元培，已是大学院院长——中国现代意义上的教育体系在他手中被迅速构建起来，他仿效法国教育行政制度，取消教育部，组织大学院，作为全国最高学术机构和教育行政机关。

放眼20世纪，全世界从未有过如此年轻的高等艺术学府校长——为了帮林风眠稳定局面，蔡元培主动提出补办开学典礼。

四月初，或许正是一个春雨潇潇的日子，蔡元培坐着黄包车到孤山罗苑，面对百余位师生与嘉宾，发表演说《学校是为研究学术而设》：“国立艺术院是为美术家提供了一个创作和研究的场所，不是专门为学生办的。希望师生团结合作，愿意跟着林校长学画的就留下，不中意的不要勉强，可以到别处去择师，去留自由。”

那时，北山路已经有了新新旅馆，身为政府要员的蔡元培，却带了被褥，执意与夫人住在林风眠在西湖葛岭租下的平房，整整五日。为的就是打消人们对青年林风眠的质疑，以示对其鼎力支持与充分信任，可见用心良苦。

这一柄《独钓西子湖畔》，定格的正是彼时这段佳话。缓缓展扇，画面中，闲钓于湖边的老者真是居于林风眠陋室的蔡元培，彩墨轻施，毛笔逸染，春意浓然。

▼

林风眠独钓西子湖畔

成扇设色纸本 1928年作

[img=1080,665][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="665" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic1.zhimg.com/v2-84c0bc7e1b5d58e4115a9e1954eac358_r.jpg" data-actualsrc="https://pic1.zhimg.com/v2-84c0bc7e1b5d58e4115a9e1954eac358_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">林风眠独钓西子湖畔成扇设色纸本 1928年作

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

题识｜孑民先生指正。弟林风眠，一九二八，西湖。

扇骨｜十一档紫檀扇骨。

上款｜“孑民先生”即蔡元培。

[img=814,814][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="814" data-rawheight="814" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="814" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-646f8bf7052d1891e822315e48a99b5e_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-646f8bf7052d1891e822315e48a99b5e_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">[img=1075,1075][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1075" data-rawheight="1075" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1075" data-original="https://pic1.zhimg.com/v2-510a4093dd9a27e3e17301ccea80a7b8_r.jpg" data-actualsrc="https://pic1.zhimg.com/v2-510a4093dd9a27e3e17301ccea80a7b8_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">林风眠独钓西子湖畔局部

没有遇到蔡元培，林风眠的人生将会是怎样？

谁也不知道。

再来看林风眠作于1930年，同样赠与蔡元培的《羽禽四帧》。

▼

林风眠羽禽四帧

镜心设色绢本 1930年作

[img=1080,651][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="651" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-829955f2122fc272cda5910c3a7ad7ba_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-829955f2122fc272cda5910c3a7ad7ba_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">林风眠羽禽四帧镜心设色绢本 1930年作

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

钤印｜林风眠一九三〇（二次、画）、林风眠（画）、林风眠（画）

题识｜（一）林风眠，一九三〇，西湖。

（二）林风眠，一九三〇，西湖。

（三）林风眠，一九三〇春，西湖。

（四）林风眠，一九三〇，西湖。孑民先生、夫人指正。后学林风眠敬绘。

上款｜“孑民先生”即蔡元培。

四件都是盈尺之幅，绢上笔墨简括流畅，精彩至极，简直叫人拍案叫绝。类似风格的林风眠早期作品在市场并不多见，让人想到1931年林风眠赠与齐白石的一件《鸡图》，如今藏于北京画院。

[img=1080,630][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="630" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-9fc8e0a321a2992baa3b1ae8f56f115a_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-9fc8e0a321a2992baa3b1ae8f56f115a_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">林风眠羽禽四帧[img=1080,2148][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="2148" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic4.zhimg.com/v2-f60883314a77015afb427779483932e7_r.jpg" data-actualsrc="https://pic4.zhimg.com/v2-f60883314a77015afb427779483932e7_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">林风眠《鸡图》1931年北京画院藏

当时，林风眠已在国立艺术院执掌两年余，渐入正轨。在中国画的变革上，他走在最前列。

这四帧羽禽便是林风眠在绘画“中西调和”上的最佳注脚——所写，无论羽鹤、雄鸡，均为彼时所见之物，所见便写，求性情而不求肖似；描摹其形无拘无束，不遵哪派哪家，没有条框束缚，时而烘染，时而勾线，自由洒脱；风格单纯自然，运笔落墨速而有力，可以看出他来自西画专业训练的痕迹。

[img=1080,1044][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1044" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-9d95bf549cd9234c435765d50e37667a_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-9d95bf549cd9234c435765d50e37667a_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

[img=1080,1080][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1080" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic1.zhimg.com/v2-06fb360f77fbf99fa63a433d581e2aa4_r.jpg" data-actualsrc="https://pic1.zhimg.com/v2-06fb360f77fbf99fa63a433d581e2aa4_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">[img=1080,1080][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1080" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-98b33096c01a7ec48faeb6a1674f726a_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-98b33096c01a7ec48faeb6a1674f726a_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">[img=1080,1080][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1080" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic3.zhimg.com/v2-cd4653da166b97f266a8ff19d7d2eb5a_r.jpg" data-actualsrc="https://pic3.zhimg.com/v2-cd4653da166b97f266a8ff19d7d2eb5a_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">[img=1080,1080][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="1080" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic1.zhimg.com/v2-b6377cc8676f6cb85483f33e5078f8b4_r.jpg" data-actualsrc="https://pic1.zhimg.com/v2-b6377cc8676f6cb85483f33e5078f8b4_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">林风眠羽禽四帧局部

林风眠认为：一要以自然为对象，寻求质量、色彩、性格和单纯化的表现；二要改进绘画的材料，技巧和方法，追求自由的个性化描写；三要以科学方法进行基本训练，从正确重现对象求得创造之基础。

6.

梁漱溟曾感慨：“蔡先生的了不起，首先是他能认识人，使用人，维护人。”

那个年代，受到过蔡元培帮助、提携的，数不胜数。

胡适曾多次表示，如果没有蔡先生的着意挈提，我的一生可能就在二三流的报刊编辑的生涯中度过。

当年，刘海粟还是年轻画家，在蔡元培家里做客时袒露心迹：“我想去法国、德国、比利时、意大利等国家，它们都是艺术天才的国度。我要将文艺复兴以来的欧洲艺术，进行分析、研究，为我所用……”在座有人揶揄：“你的想法很好啊，只是你没有财产，出国的费用从何而来呢？”

没想到，不久刘海粟就收到通知——大学院正式聘请他为特约撰述员——蔡元培正是院长。

对蔡元培来说，这些都不过是“义务”而已。他说：“这不是为了他，也不是为了我，而是为了很需要大艺术家来振兴美育的祖国，这项使命只能托附于中年人青年人身上。为这些人挺身请命，披荆斩棘，是老年人的义务！”

刘海粟劲松图

镜心水墨纸本 1980年作

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

钤印｜刘海粟、海翁、曾经沧海、心迹双清

题识｜（一）气壮劲松千秋在，万古长青。纪念蔡元培先生逝世四十周年作。后学刘海粟年方八五。

（二）一千九百八十年三月四日，力疾画于华东医院南楼，三月五日上海电视台放映。海粟又记。

[img=1080,624][/img]" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="624" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic2.zhimg.com/v2-be406cb63c7c682c5631315b758eeb79_r.jpg" data-actualsrc="https://pic2.zhimg.com/v2-be406cb63c7c682c5631315b758eeb79_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">刘海粟行书《扬州慢》

刘海粟行书《扬州慢》

镜心水墨纸本 1985年作

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

钤印｜刘海粟印

题识｜一九八五年九月十日，刘海粟年方九十。

释文｜蔡元培先生铜像奠基仪式。《扬州慢》。五四扬旗，京都绛帐，六州雅誉无伦。忆七旬盛会，海上酒千樽。不以钝顽思弃我，春风骀荡，旧梦常温。痛烽烟弥漫，九龙欲请长缨。天晴雨过，在花丛，重晤先生。对炯炯阿睹，剑眉舒展，似吐宏论。有桃李盈天下，真面目，永刻人心。喜多情青史，重评先哲殊勋。

①五四运动先生长北京大学。

②先生七十古寿，海粟与张学良、钱新之、顾维钧、许寿裳、黄炎培、沈恩孚、周仁、张寿镛、刘抗、周谷城、朱屺瞻、王个簃等数百人，于上海国际饭店，设宴祝寿。

③先生去世前夕，海粟自上海赴印尼办画展，途经九龙，前去拜访，先生愤日寇横行，渴望报国。

蔡元培行书七言诗镜心水墨纸本

“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场

钤印｜孑民

题识｜伯君同学兄雅属。蔡元培。

释文｜岳麓云深麦雨秋，满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色，水面轻烟画别愁。

上款｜“伯君”即陈伯君（1895-1969），名绍功，以字行，湖南湘潭人，1920年毕业于北京大学，曾师事事黄侃、黄节、马叙伦、吴梅诸先生，毕业后从事教育、新闻等工作，新中国成立后任国务院教育部、高教部秘书和研究员。性耽文史，长于诗词，著有《双蕉草庐诗词稿》五卷、《阮籍集校注》等。

出版｜《蔡元培先生手迹》，第29页，图50，北京大学出版社，1988年版。

这些，都是对他人。

对自己，“老年人”却终究有力所不及。

“九·一八”事变后，蔡元培到南京，时任国民政府行政院院长兼外交部长的汪精卫设宴招待。席间，蔡元培苦苦劝说汪精卫改变亲日立场，推进抗战国策。在座的都看见先生的眼泪，滴在汤盘里，和着汤一道咽了下去。

抗战全面爆发后，蔡元培登上了上海开往香港的“珂拉密司”号。

此时的蔡元培已经71岁，病体孱弱。他不愿随蒋介石去重庆，本打算前往昆明，但由于此前患了伤寒，留下了严重后遗症，只好在香港滞留。

在港治病的最后两年，他改名周子余，深居简出，“绝对不应酬，不轻易见客”。

这里房子很小，房租却相当昂贵，蔡元培的生活也愈发拮据。早年居高位时的工资薪水，基本都用来购买中外典籍、捐助社会公益事业、接济亲友，早就散得所剩无几，加之现在又有医药、子女教育的费用压力，曾有文章描述，其生活水平居然连九龙卖苦力的挑夫都赶不上。

相比他身后群星闪耀的黄金时代，蔡元培人生的最后几年，几乎潦草晦暗。

直到逝世，蔡元培都没有一处自己的地产，只模模糊糊留下一句遗言：

我们要以道德救国，学术救国。

[img=640,412][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="640" data-rawheight="412" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="640" data-original="https://pic2.zhimg.com/v2-625f1ec0b5da2b19796eca33f9574aa1_r.jpg" data-actualsrc="https://pic2.zhimg.com/v2-625f1ec0b5da2b19796eca33f9574aa1_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

那么，林风眠和徐悲鸿呢？

一向人际关系稀疏的林风眠，随着唯一伯乐蔡元培的离开，处境每况愈下；甚至连他的艺术，也遭到越来越严厉的批判。

徐悲鸿才过半百，因百病丛生早早离开。

但中国现代美术教育体系已渐形成，新的美的种子，已生根发芽。

1978年时，由北大校友组织发起，重建校长墓碑，蔡元培先生破落简陋的旧碑终于得以被重修。新碑大了五倍，阔十尺，高五尺六寸，厚六寸，上刻有“蔡孑民先生墓表”，以藏青色云石制之。

重修竣工那天，香港北京大学同学会同人齐聚蔡先生墓前，重为先生举行公祭。

此时，距离蔡元培逝世，已过去整整三十八年。

2018年。

中国美术学院、中央美术学院分别迎来建校90周年和100周年——它们，都是当年蔡先生栽下的种子。还有满120岁的北京大学，每个人都在追念着当年的“蔡校长”。

此时此刻，想起美国教育家杜威所言：

“将世界各国大学校长进行比较，如牛津、剑桥、巴黎、柏林、哈佛、哥伦比亚等等，他们当中，在某些学科上有卓越贡献的，固不乏其人；但是，能领导一所大学对民族和时代起到转折作用的，除蔡元培，恐怕找不出第二个。”

如此“学界泰斗，人世楷模”，想来，真的再也没有过。

6月15日-17日，中国***预展中，将首度曝光一组蔡元培家族旧藏。

其中，以徐悲鸿早年巨制《秋林三骏》领衔的 15件佳制将于“大观夜场”中亮相，余者将以专题形式呈现于“近现代书画”专场中。

20余件作品中，既有蔡元培书奉友人之作——

如蔡元培《行书陆游 <怡斋> 诗》，为张大千胞弟张目寒所书，读之清通儒雅，书如其人；

蔡元培书奉敦信先生《行书五言联》，其笔提按顿挫，徐疾有致，字势开阖，气势如虹；

《行书陆游 <感秋> 诗》成扇，是写给故宫博物院首任院长易培基之作，其字温文尔雅，牵出一代学人君子之交；

蔡元培行书陆游《怡斋》诗

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镜心水墨纸本

钤印｜蔡元培印、孑民

题识｜目寒同学兄雅属。蔡元培。

上款｜“目寒同学兄”即张目寒(1902-1980)，安徽霍邱人。早年在鲁迅任教的北京世界语专门学校学习，曾参加北京著名文学团体“未名社”的发起工作；先后担任南京国民政府中央执行委员等要职，赴台后曾任“监察院”秘书长．为于右任先生的重要幕僚。

鉴藏印｜澹台静农所藏

释文｜东湖仲夏草树荒，屋古无人亭午凉。萱房微呀不见日，笋箨自解时吹香。野藤蟠屈入窗罅，湿菌扶疏生屋梁。跨沟数椽最幽翳，涨水及槛雨侵墙。静涵青苹舞荇藻，闲立白鹭浮鸳鸯。芙蕖虽瘦亦弥漫，照眼翠盖遮红妆。水纹珍簟欲卷却，月团素扇嬾复将。

出版｜《新民晚报》1998年10月14日，第25版。

说明｜关于本幅，《新民晚报》1998年10月14日第25版曾对此进行报道。根据报道可知，本幅为张目寒亲向蔡元培先生求书，后因故至台湾。一个偶然的机会，被早年毕业于北京大学，后为台湾学术界泰斗台静农先生看到，遂以5幅自己的书法换来这幅恩师的墨迹，装裱后一直悬挂在家中书斋内。1990年7月，蔡氏后人通过报纸看到台静农先生书斋中的这张蔡元培先生的书法，立刻写信致台，提出是否能够拍摄此件书法清晰的照片。台静农先生得悉此事后，遂表示愿意将这件书法无常赠给蔡氏后人。彼时台先生身体不适，住进医院长期静养，在爱字将离之际，特意换上新衣回到书房与恩师书法合影留念，后委托友人寄回大陆。同年11月，台先生病逝于台北，他临终前还垂询上海蔡氏后人的消息，并叮嘱家人已答应赠送之事，决不能食言。台先生逝世后数日，其子台益坚亲自将书法交给友人，再后，这幅充满至诚情谊的墨迹终于回到蔡元培先生后人手中。

蔡元培行书陆游《感秋》诗

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[img=1080,758][/img]" data-caption="" data-size="normal" data-rawwidth="1080" data-rawheight="758" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" width="1080" data-original="https://pic4.zhimg.com/v2-46bb5c0b43e571e3b3705bd69fb525ab_r.jpg" data-actualsrc="https://pic4.zhimg.com/v2-46bb5c0b43e571e3b3705bd69fb525ab_b.jpg" style="display: block; max-width: 100%; margin-right: auto; margin-left: auto; cursor: zoom-in;">

成扇纸本水墨

钤印｜孑民

题识｜节放翁感秋，书奉寅村先生正之。弟元培。

释文｜会稽八月秋始凉，梧桐叶落覆井床。明月缟树绕惊鹊，露下湿草啼寒螀。丈夫行年过六十，日月虽短志意长。

上款｜“寅村先生”即易培基（1880-1937），湖南善化人。毕业于湖南方言学堂，早年留学日本，加入同盟会。后参加武昌起义，曾任中华民国副总统黎元洪的秘书。1925年10月，故宫博物院成立，任理事兼文物馆馆长。

蔡元培行书七言联

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镜心水墨纸本

钤印｜蔡元培印、孑民

题识｜叔谦先生雅属。蔡元培。

释文｜泛舟菰脆鲈肥地，把酒橙黄橘绿天。

上款｜“叔谦先生”或为庞叔谦，盛宣怀重要幕僚宠仲雅之弟。曾任顺德、广平、河南武安等处电报局总办，以及汉治萍公司要职。

出版｜《蔡元培先生手迹》，第30页，图52，北京大学出版社，1988年版。

蔡元培行书七言联

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镜心水墨纸本

钤印｜蔡元培印、孑民

题识｜知翀姻兄雅属。蔡元培。

释文｜焚香细读斜川集，候火亲烹顾渚茶。

出版｜《蔡元培先生手迹》，第31页，图54，北京大学出版社，1988年版。

蔡元培致席洋先生手札

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镜心水墨纸本 1933年作

钤印｜臣蔡元培

题识｜此复，并祝著绥。蔡元培敬启。廿二、八、三。

释文｜席洋先生同志：奉惠书敬念鬻书助饷之盛意，不胜钦佩。赐书屏联，神似道州，拜领谢谢。

上款｜“席洋先生”或为杭海，字席洋，号云涛仙子，安徽合肥人，南社诗人。早年曾追随孙中山先生革命，并任孙中山、孙科秘书多年。

当然，也有他人赠蔡元培之作，张张件件，都勾勒出蔡元培在当年与学界、艺坛，与长者、后进的交游往还。

马相伯行书古语格言

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镜心水墨纸本

钤印｜马良之印、相伯长寿

题识｜惟有真心万古留。养浩先生正，九五叟相伯马良。

上款｜“养浩先生”即蔡元培之妻周峻（1890-1940），周峻是蔡元培第三任妻子，两人于1923 年在苏州留园喜结连理，相伴17载，直至蔡元培逝世。

马叙伦行书诗三首

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成扇水墨金笺

题识｜孑民先生正笔，后学马叙伦。

扇骨｜十五档鸡翅木扇骨。

张光（1878-1970）水仙

郑岳（1901-1975）行书五言诗

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成扇设色纸本、水墨纸本壬申（1932 年）作

正面｜清兮直兮，贞以白兮，发采扬馨，含芳泽兮, 仙人之姿，君子之德兮。写似孑民年伯法教。壬申六月，红薇居士张光。钤印：张光字德怡印信长寿

背面｜壬申端午，郑岳。钤印：曼青

扇面

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设色纸本、水墨绢本

（一）正面｜从北九水至玉鳞口，峭壁摩天，林霏罨霭之东绝奇异，疏写此图奉孑民年伯大人即可。乙亥（1935年）秋匑盦黄孝纾。钤印：公渚、颐水室

背面｜孑民年伯大人两正。黄孝纾。

钤印｜頵士、内一生、庚子生

（二）孑民先生有道指正。了邨吴道生。钤印：了邨

幽山隐居

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立轴 设色纸本己未（1919年）作

钤印｜俊贤之印、渔阳

题识｜己未冬中萧俊贤写。

孑民先生法鉴，俊贤旧作。壬戌（1922年）八月金陵厔泉题记。

山水三幅

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立轴 水墨纸本、设色纸本

题识｜（一）戊辰（1928年）植树节，拟石谷法，奉孑民部长夫子大人钧诲。汪仲英作于首都。钤印：汪仲英印、北苑春山

（二）秋山新雨过，小溪涨流水。古屋三两间，却住烟云里。畦径何迷离，谁知路为砥。飘然落毫楮，苍茫疑万里。乙丑（1925年）孟春中瀚，书奉孑民先生大雅教正。烟谷查丰诒作，刘瑞昌敬赠。钤印：丰诒、刘瑞昌

（三）丁巳（1917年）秋月仿大痴法为孑民先生姻大人诲正。古瀛饶瑀学制。钤印：饶瑀之印、瑀初

兰花四屏

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镜心 水墨纸本

钤印｜游信芳玺、枚谷书画、菊隐道人六十以后所作、枚谷、枚谷写生、游信芳印、枚谷、枚谷六十以后所作、家在若邪溪

题识｜（一）法郑所南笔意。枚谷画。

（二）枚谷居士写意。

（三）枚谷写。

（四）孑民先生法家雅教。临川枚谷游信芳画于首都。

赠蔡元培行书一堂

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镜心 水墨纸本

丙子（1936年）作

钤印｜云天（三次）、王建藩（二次）

题识｜（一）丙子春撰句，书奉鹤卿先生雅正，王建藩。

（二）鹤卿先生大教育家，播远王建藩。

赠蔡元培篆书一堂

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镜心 水墨纸本

钤印｜太兴严履泰印（二次）、安君（二次）

题识｜（一）孑公先生两教。安君严履泰簒对句。

（二）孑公先生钧诲。安君严履泰。”

香山风景图

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横披 设色绢本 1921年作

钤印｜敬元、家培

题识｜香山风景图。民国十年冬，呈孑民先生教正，长沙熊家培敬绘。

作者简介：诸闻韵（1895-1939），字汶隐，别署天目山民，浙江孝丰鹤鹿溪人。幼承家学，能书善画。吴昌硕外甥，早年居上海，在吴昌硕家任家庭教师，与弟诸乐三均为吴嫡传弟子，擅长诗、书、画、印，堪称四绝，誉满海内外。

篆书佛寿

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镜框 水墨纸本

1935年作

钤印｜闻韵之玺

题识｜佛寿。孑民先生七旬大寿，廿四年春日，后学诸闻韵敬写。

作者简介｜诸闻韵，字汶隐，别署天目山民，浙江孝丰鹤鹿溪人。吴昌硕外甥，早年居上海，在吴昌硕家任家庭教师，与弟诸乐三均为吴嫡传弟子，擅长诗、书、画、印，堪称四绝。

蔡元培所获勋章、纪念章十枚

铜镀银菊花蝴蝶、孔雀牡丹纪念杯一对

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说明

1.本标的计有奖杯一对，奖章十枚。

2.奖杯为铜胎镀银奖杯一对，上有菊花蝴蝶、孔雀牡丹图案，活灵活现，栩栩如生。整个银杯厚重丰满，近察精巧绝伦，上下呼应，浑然一体。奖杯底座见“中华民国建设纪念。梅屋吉庄”字样，以此可知此对奖杯赠者为孙中山挚友，中国革命的坚定支持者，日本著名商业巨子，梅屋庄吉。梅屋庄吉（1868-1934），日本长崎人，1895年2 月在香港与孙中山相识。为建兴中会总会，同时募集经费准备发动第一次武装起义，在老师康德黎的介绍下，梅屋庄吉和孙中山相识于香港。梅屋认为孙中山领导的中国革命不仅是为了一个国家而是为了整个亚洲, 他决定要用行动来支持孙中山的革命，遂即承诺“君若举兵，我以财政相助”。后来梅屋庄吉就用他一生的行动来实践诺言，他甚至把资助孙中山的革命事业作为自己人生的目标和发展实业的动力。据不完全统计，他先后援助孙中山领导革命活动的经费, 折合现在币值达十亿多日元。孙中山为有一位始终与自己共鸣的“同仁”而欣慰，他题写“贤母”、“同仁”给梅屋，梅屋称孙中山为“生死与共的友人” ，两人之间的友谊长达三十多年。此一对奖杯为梅屋庄吉相赠蔡元培之物。

3.奖章十枚分为：一等嘉禾勋章一枚；五等嘉禾勋章一枚；中华民国国徽一枚；中国国民党中央党部徽章一枚；国民革命军第一军军章一枚；中央政治会议浙江分会证章一枚；民国十七年全国教育会议徽章一枚；民国十七年中华国货展览会徽章一枚；中华图书馆协会年会会徽一枚；中华民国大学院院徽一枚。

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