《中国人的一天》第2390期：木偶演员10年磨砺首登台

源济

腾讯网  2016.07.17
木偶演员10年磨砺首登台
本期作者：马路遥

胡涛说：“做艺术这行的，如果能做一辈子，应该是一种幸福。”为了这幸福的事，木偶演员在台下需要磨练十年甚至更久的基本功，才可以登台表演。





6月11日，首届全国传统木偶皮影艺术节在武汉开幕，武汉人艺木偶中心作为东道主，以《罗汉传奇》剧目作为此次艺术节的开幕大戏。对于很多观众来说，或许这仅仅是一场木偶演出，一次“亲子”观戏的良机，但当业内人士惊呼“原来武汉还有这样一支专业的木偶团队”时你才能体会到，这次木偶节、这台节目，对于武汉这群还坚守在舞台上的木偶演员，意味着什么。（图/文 大楚网 马路遥）






胡涛，36岁，是《罗汉传奇》的主演，国家二级木偶演员。从他手里舞动的“长袖”中，还隐约能够感受到这座城市木偶团队曾经的辉煌。1992年，武汉市儿童艺术剧院（武汉人艺木偶中心前身）以《木偶神韵》参加全国皮影调演木偶大赛，一举拿回了7项大奖。2011年，胡涛一举拿下木偶界最高奖--金狮奖中的优秀表演奖，就是操作的手中这支长袖。





全国的木偶种类繁多，很多都是世界级非物质文化遗产。这次木偶节让武汉有机会将全国木偶的各大门派齐聚江城。武汉的木偶属于仗头木偶，是大流派。然而武汉的仗头是其中非遗等级最低的。木偶节期间，多支全国的精英木偶团队来到学校演出。对于木偶艺术来说，走学校路线是非常有市场的，也是传承的一大方向。但也因为如此，木偶在很长一段时间变成了“哄小孩子的玩意”，这也让很多木偶演员苦恼不已。





胡涛和他的团队在为孩子们表演木偶戏。他说，原先还有挺多学校邀请木偶团去演出，但这几年反而越来越少。在武汉，木偶团主要是周末在剧场演出，场次非常有限。





但在幼儿园、小学进行木偶戏的演出绝不会遇到冷场。剧团在上面演，孩子们在下面瞪大了眼睛看，气氛热烈。没有人可以否认木偶与孩子们之间的契合度，所以武汉以及全国其他一些木偶剧团开始为了适应市场，排演了很多“偶型剧”，就是大人们穿着木偶头套进行童话剧的演出。久而久之，木偶演员手里的功夫丢了，木偶本身的精髓在逐渐消失。





胡涛说，1997年毕业后，武汉木偶正赶上尴尬期。1995年，武汉木偶大师郭小川去世，和他同一批的老艺术家们也在此后几年先后到了退休年龄，离开了剧团。他们这届学生进入剧团时没人带，那个时候录像资料也不全。后来北京的剧团演出多，他就跟着师兄一起去了，一边学艺，一边打杂，收入也比武汉多一些。但作为本地人，胡涛还是想回来。回到武汉后，看着惨淡的木偶市场，胡涛干脆跟着舅舅学起了美发烫染，这一学就是七年。





但胡涛一直没有真正离开木偶剧团。在他的家里，仍然可以找到一支当年他在学校练功时的木偶，算下来这支木偶也有22年的历史了，操作起来里面的机关，木头嘎吱作响。胡涛说他身边很多人都把当年的练功木偶丢了，自己却没有丢掉，即便做美发师的时候也偶尔拿出来练一练，周末有演出就跟着一起去演。学美发是为了生计，木偶才是心里真正热爱的东西。





武汉木偶剧团在1983、1993年曾经招收过两届木偶学员，胡涛是1993届的补招生，1994年进入艺校。自那之后，直到2015年，武汉人艺木偶中心才在武汉市艺术学校又一次定向招收18名木偶专业学生，这中间断档了22年。早晨6点半，在艺术学校木偶班的练功房里，孩子们在做早功。他们在进入木偶班之前对于木偶几乎一无所知，22年的空白让武汉木偶教育一切都得从零开始。





庄源是木偶中心在艺校的总负责人，他和胡涛一样都是93届学员。木偶行情最糟糕的那段日子，庄源主动考取了文凭，渐渐走上了行政岗位。木偶班重新招生，他就来到学校，带着这些十几岁的孩子们一步步成长。在学校，他负责教授学生木偶操、基本功等等。对于木偶的修理和改造，庄源也是一把好手。





早功主要是形体、基本功，持续两个小时。每天从早功开始一直到晚功结束，孩子们要学习、练习13个小时左右，这中间加起来有2个小时的吃饭、休息时间，其余时间都是进行各种课程。木偶班的学生绝大多数都有一些舞蹈的底子，但庄源说，这远远不够：“木偶可能是最杂的一门艺术，身、台、形、表都要学，学完了再将所有的知识和技巧传递到手里的木偶上，让木偶有神态、有灵魂。”

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作为曲艺类的一种，木偶学员也得练习戏曲的基本功。





声乐课对于这群孩子来说是最头疼的专业课了，他们绝大多数会舞蹈，但声乐方面却普遍缺乏。庄源说，这并不奇怪，嗓音如果条件很好，都去学声乐了，学声乐比学木偶轻松很多。如今，随着舞台逐渐增大，木偶剧基本都以录音的方式呈现，对于演员的声乐、台词功底反而要求下降。可庄源希望孩子们在这方面不松懈，可以未来进行配音或者干脆能够在舞台上自己发声。





和声乐课不同的是，表演课最受孩子们青睐。十五六岁这个年纪的孩子，应有的活泼和激情在这个时候才逐渐显现出来。





真正能让孩子们拿起木偶，必须等到晚功时间。晚饭后，庄源在带着孩子们进行木偶操的练习，并跟他们扣细节动作。





一个学年下来，孩子们可以进行一些基本的木偶操作，但距离真正操作木偶还远远不够。胡涛和庄源都提到，一个木偶演员想要上台表演，起码是8-10年的时间。这意味着3年的学习生涯结束后，这群孩子还得到剧团进行实习、磨练，5年之后才可能真正成为木偶演员。而在这5年期间，这18个人当中将会淘汰一部分人。胡涛回忆，和他同一届的学生还站在舞台上的大概只剩下6、7人。





木偶艺术节期间，让这些木偶班的孩子们参与了开幕式的演出，对于他们来说，能够拥有这样的舞台进行锻炼，进入状态，是一件好事，让胡涛有些羡慕，因此，胡涛几乎每场都看，他很珍惜这次机会，可以在家门口就欣赏到全国几乎所有木偶门类的高水平表演。不过庄源却有些头疼，他说下半学期的演出、活动比较多，一些课程反而落下了，他必须想办法在9月份重新开学之后把进度提上来。





为了排演这次的《罗汉传奇》，武汉人艺特别请回了丁春娥（左）、沈应春这对木偶界的伉俪回归，进行指导。丁老当年和老伴儿一起都在木偶剧团，丁老是木偶演员，老伴儿是木偶制作大师。他们一同见证了武汉木偶从1992年的鼎盛到随后跌下神坛的过程。在老人家里，表面看不出任何和木偶有关的东西，来了客人，他们才拿出了一些珍藏的宝贝。丁春娥说，自己和老伴一辈子只做了跟木偶相关的，但却黯然收场。





丁老如今腿脚不好，拿起木偶仍然忍不住要舞一段。





2000年，丁老夫妻俩相继退休，武汉木偶专业的学生也在那一年断层，没有继续招收。沈应春的退休，则意味着团里不再有人会制作木偶了。与他同辈的曹继忠、袁先樵相继退休，曾经招收的几位学徒都因耐不住清贫离去，木偶剧团最后干脆撤销了制作小组，连同舞美、乐队和编创一并取消，只剩下干巴巴的二十几位演员。





如今武汉人艺木偶中心再出大戏，剧团的高层都极力请二老出山。丁春娥忽然感到一阵酸楚，但仍坚持每日坐一个多小时的车来到剧团给孩子们扣戏。看着剧团如今的状况，丁春娥有些激动，她觉得如今的孩子距离当年还有很大的距离，但木偶这朵小花似乎在“非遗之风”下，又有生长之势了。木偶节后，胡涛主动找到二老，一方面希望丁春娥帮他指点技术动作，另一方面想把一些残旧木偶带给沈应春，让他重新修正一下，为自己的新戏做准备。





丁老和沈老一直鼓励胡涛要有他们当年的钉子精神，勤练苦练，才能真正找回“木偶神韵”，做到人偶合一。武汉木偶也曾断过，但好在没有断了根，还有一些线藏在仗头木偶的服装之下，连着这门艺术。有“非遗”的鼓励、中坚力量的演员、新一批木偶班的孩子，丁春娥和沈应春觉得有点宽心。但他们仍然怕，怕他们经历过的那些事情重演：“这得靠人，靠上面、靠下面一起使劲，才能真的重回正轨。”