其实《隐入尘烟》并不是一部当下主流观影群体喜闻乐见的电影类型，它只是对老四和贵英们以及他们日常生活的一次注目礼！
我们只是尽自己所能为这个电影超级市场的角落提供了一点日常生活的零碎，万一有人需要零碎的时候还有一种选择的可能性。
导演在片场劳动间歇，影片就是从这个小窗口开始的。
这一如老四和贵英的前半段人生，在纷繁的日常生活中他们很少获得周边大众的注目，或许对于周围的人群来说有太多值得让他们去注目的事与物，他们的目光被他们眼里的新鲜所收割，一并被收割的还有他们心灵深处的温热。
或许在更多人的视野里，贵英是毫无价值和毫无意义的存在，但是她在一个能够接受一切的老四心中，变成了不能接受离去的唯一。
监视器里的「铁英」夫妇。
这就是电影或者人在日常价值体系里认为无意义的一部分，但是却在另外一个小如分子又阔如大海般的个体心灵里筑巢安家重如山丘！
自「同类」相聚的那一刻起，他们开始用目光收割对方，一点点把对方种在心里，开枝散叶，当更多人认为的日常被他们珍视为稀缺时，日常会演化出更大的情感力量，当这样的情感聚集到一定的浓度时，它会从他们周身的毛孔外溢光芒四射地照亮对方，照亮周遭！
海清在片场拍戏间歇。
这种被忽略的庸常也会透过银幕收割走每一个陌生观众的目光，正因为你我的目光才让他们金身不朽，并遁入众人心房，从而让我们在偶尔难眠的夜晚想起他们时，偶尔把手搭在自己胸口的时候，意外感受到了自己内心未曾泯灭的温热。
毕竟他们是我们血脉相连的同类，或许我们认为电影就该述说传奇——传奇当然值得述说，但传奇之外的生活其实是零碎日常。
这一如人与动物的关系，或许驴子本不需要人类，只是人类需要它们而已，这可能就是这种电影的另外一个属性，当你需要它的时候它就在离你不远的地方，或在你温热的心里，你触手可及一如你身处的零碎日常，当你不需要它的时候它也不会打扰你。
或许大家看了半天并不知道我在说什么，其实有时候我也不知道我在说什么，这或许就是我们需要电影的另外一个缘由，我们渴望交流！
我本以为这是部新人导演的参奖长片，没想到原来是《家在水草丰茂的地方》的导演。
之所以出现没认出李睿珺大名的乌龙，一方面是因为李导现在确实算不上名满天下，另一方面也很有意思地说明，李导在像马老四那样默默耕耘，因此从作品来看李导又精进了不少，这大概也契合了导演作品的名字，毕竟导演需要隐入尘烟才能拍出《隐入尘烟》嘛。
《隐入尘烟》是一部质量很高的作品，它的故事简单明了，人物饱满生动，画面唯美朴素，声音真实鲜活。
武仁林的气质完美融入角色，海清也牺牲了很多，她放弃她之前所获得的巨大成就来出演本片本身就是值得敬佩的。
看过《隐入尘烟》的朋友肯定会为其精巧的镜头设计所打动。
从一开始的固定镜头就拍出了平视变俯视的特别观感，再到老四贵英初相识的场景，让我意识到，这是一部慢慢拍的电影，也许不是时间上的，但至少是态度上的认真打磨的电影。
求马老四献血那场戏，先是夫妻二人在画面内，贵英开腔说不献。
紧接着就是反打镜头，满满的一屋子人，压迫感一下子就上来了，有种你不得不献的现实压力。
比如贵英去迎接晚归家的老四。湛蓝的夜色下一盏黄澄澄的小灯，冷暖色调一对比，这美感就出来了。
白天种地，面朝黄土背朝天，贵英的一抹蓝色头巾在黄土地中蓝的醒目，又将之前的画面美感营造出了白天的版本。
全片大多采用小光圈拍摄，但是该用大光圈突出主体的时候，也绝不死板。贵英和老四得知要搬家，两人隔着门框的凝视镜头让人印象深刻，沉默之间全是无奈和逆来顺受。
当然还有结尾那个对准麦壳麦芒拍摄的希区柯克镜头，都在像我们传递一个信号，导演并没有因为片子需要淳朴的画面，就对镜头语言的表达妥协，甚至是将镜头定死在那里偷懒取巧。
谈完技术感受，再聊聊导演写的台词，实在是太棒了。
那些话通过这些淳朴农民模样的演员嘴里说出来，你不会像看其他电影那样听出说教意味，有的只是农民朴素的智慧。
「啥不是土里生出来的？啥不是土里长出来的？土干净得很，土最公平最讲道理，不分贵贱。春天你播种下去一袋种子，秋天你就收获好多袋粮食。」（大意）
「麦子能对镰刀说个啥，能对啄它的小鸟说个啥，能对磨它的石磨说个啥，被当作种子又能说个啥？」
「粮食在地里只能干挨，风吹日晒的，哪儿也去不了。」
贵英种地的时候，脚印踩在土地上清晰可见，被老四开玩笑说像把脚印种进土里了。贵英赶忙说自己才不要把脚印种在土里，那样哪儿都去不了。
「麦子抽穗的味道好闻得很！」这是希望的味道。
「苞谷掰掉一下子冷了，时间到了。」有结果的事物就是这样，一如那个空空的麦壳。
其实这部电影之所以好看，主要还是它极富内涵。
沙丘之上，夫妻二人斜倚着休息，老四递来一个苹果让贵英吃，这是第一次展示出老四疼老婆的一面。
但是一男一女吃个苹果，颇有几分亚当夏娃吃禁果的意味。
张永福家里有钱，开的宝马。马老四没钱，牵着毛驴。但是富人却要穷人为他输血，既可笑又荒谬。
亲人未必都是亲，贵英哥哥对她不怎么样，马有铜也对四弟马有铁不怎么样，甚至可以算作是依赖于亲情的剥削。
贵英不能生育，想亲近别人家的孩子却被说脏。所以穷人不但要被瞧不起，还会被阉割，被绝后。
没有妈妈的电孵小鸡，喂孩子的燕子妈妈。无一不是在暗示夫妻俩没有后代的事实。
老四辛苦一天，弄得浑身酸痛才换来的一地土砖坯，却无奈遇上了狂风暴雨，这场戏暗示了他们的徒劳一场，表明他们今后的生活是充满不确定性的，不安稳的。
贫贱夫妻一定要哀？
俗语说贫贱夫妻百事哀，但是对马老四和贵英两个人生已经跌倒谷底差得不能再差的两个可怜人来说，贫贱夫妻也可以负负得正，两个在风雨中相互帮扶，谁也不嫌弃谁，心里都惦记着对方，所谓婚姻伴侣，不就是图个知冷知热的人吗？
贵英当初之所以愿意，就是图马老四人好，会疼人。
马老四也没辜负了贵英，确实把她捧在手心里，甚至还拴在了裤腰带上。（笑）
虽然有的时候马老四看到别人的老婆更健康，会因为贵英干不了重活儿而发脾气，但他打心眼里爱她。
吵嘴也是因为没有再把贵英当外人，因为人总是容易对亲近的人发脾气，他们在潜意识里知道，亲人不会因为吵嘴而离开他。
我最喜欢的那场戏是夫妻两个人吃烤鱼的那场，我当时就觉得，这世上生活条件比有铁贵英豪的夫妻何止千万，但是有几对像他们二人这般惺惺相惜，相濡以沫的？
那些把脚印种在土里的人，像个庄稼一样，向阳而生，堂堂正正。
马老四穷得很！
但马老四是个堂堂正正的庄稼汉。
他买不起好看的大衣，永福儿子给他，他说算借。
他买不起鸡蛋，借十个鸡蛋孵小鸡，说借就记得还。
他种地的种子靠赊账，但他每一笔都记在日历上，错不了。
他住不了钢筋水泥的楼房，就像庄稼不能离开土地。
他也离不开贵英，就像庄稼生长不能没有太阳。
我们眼见他变卖了所有家产，还清了所有负债，想要清清白白的来，清清白白的走。
却困惑于辛苦盖成的房子何必推倒？
原来，这是他要换上那钢筋水泥楼房的一万多块。
这就是堂堂正正的庄稼人呵，导演看得多么透彻。
狗仔卡
发表于 2022-7-17 01:57 PM
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