豆瓣9.0，我的钢琴家妈妈问我怎么不去死！

源济

豆瓣9.0，我的钢琴家妈妈问我怎么不去死！

Original 写字的乌鸦 乌鸦电影  2022-02-05 19:29

七年没见…

一见面，女儿忍不住亲自下场“手撕”亲妈…

没办法，实在是因为她这位妈，心肠太硬。

对健康的女儿，她关注程度还不如一架钢琴…

对身体高度残疾的二女儿，她口出恶言：

怎么不早点死！

母女间的战争，一触即发！

《秋日奏鸣曲》

某乡村小镇。

夏洛特长途跋涉，开车来到了大女儿伊娃家。

人刚到，伊娃兴奋地跑下楼，亲热地抱住她的钢琴家母亲。

这是母女阔别七年第一次见面。

要不是夏洛特第二任丈夫患病去世，她恐怕仍满世界开演奏会，顾不上这个女儿…

漫长的七年，母女二人，生疏又客气…

衣着朴素的伊娃，在风韵犹存、气质优雅的母亲面前，怯生生地讨好…

习惯成为人群焦点的夏洛特，一进门泪眼婆娑，滔滔不绝地讲述第二任丈夫去世时，她的绝望、无助。

整整一个小时…

伊娃显然听得有点不耐烦，打断母亲的顾影自怜：

妈妈，很抱歉没有提前告诉你，海莲娜也在这。

夏洛特一贯优雅的脸庞，此时嘴角微微的抽搐，透露出她此刻翻滚的情绪…

海莲娜，夏洛特重度残疾的二女儿，十八岁时患病，肌肉萎缩，口齿不清，无法完整地讲完一句话…

伊娃不打算照顾母亲的情绪，她吐露的每个字，都像在夏洛特身上掷刀：

海莲娜病情变得严重，你就把她送到了别人家里…

妈妈你想见见她吗？

夏洛特迅速整理好情绪，像进入“母亲”这个角色演技拙劣的演员…

伊娃在前面带路，夏洛特在门口深吸了一口气…

脸上扬起演出时才有的得体微笑，踏进了二女儿的房间…

源济

《秋日奏鸣曲》1978年经典作品，豆瓣评分9.0！

制作班底堪称当时的顶流！

上世纪好莱坞顶级女演员英格丽·褒曼出演，这也是英格丽演艺生涯最后一部电影。

63岁的英格丽饰演的钢琴家，气质卓越，有岁月打磨后醇厚的美感。

值得注意的是，该片由瑞典国宝级电影大师英格玛·伯格曼，自编自导。

其电影代表作《处女泉》《第七封印》《呼喊与细雨》…

不仅仅是影迷心中的圭臬，更是北野武、李安等世界级导演的灵感来源。

有一件令人动容的电影圈轶事。

2006年李安筹备拍摄《色·戒》，情绪几近崩溃。在友人的引荐下，李安前往伯格曼的隐居地拜访。

“迷弟”与偶像跨越千山万水会面，李安如同朝圣般，伏在白发苍苍的伯格曼肩上，失声痛哭…

伯格曼在电影上的影响力，可见一斑。

说回这部《秋日奏鸣曲》，它深深烙上“伯格曼式”的印记：

故事情节稀薄，场景单一，只剩几个角色互相交谈，但“充满视觉冲击力，包含着前所未有的创造性意向”。

比如，母女二人坐在钢琴前，弹奏肖邦序曲，她们衣服穿着，艳丽的红色与暗淡蓝色的鲜明对比…

比如，夏洛特彻夜守候在丈夫病床前，那抹秋日落日的晕黄…

比如，母女三人首次团聚，海莲娜和伊娃满怀期待，喜悦之情溢于言表，而背对画面的夏洛特神色未名，三人情绪的强烈对比…

不怕说，乌鸦看了三遍。

一遍看故事人物；两遍看它优美富有诗意的台词，如欣赏一出舞台剧；三遍看色彩强烈的视觉画面，如欣赏一幅幅画。

它是一面棱镜，任意角度窥探，总能折射出绚丽的色彩…

乍看之下, 《秋日奏鸣曲》是一部女儿控诉母亲，生而不养，不负责任的电影。

在伊娃的印象里，她的童年几乎没有母亲的身影…

她的母亲，存在于当地报纸的头版头条，存在于邻居、同学的交口称赞。

却永远不会是，陪她做游戏、陪她弹琴的妈妈。

她和沉默寡言的父亲，像永远盼着母亲偶尔归家的守望石。

孤独、安静、自卑。

哪怕妈妈偶尔在家，她亲热地说着宝贝妈妈爱你，转身却紧闭房门，日复一日地练琴。

母亲的光环几乎淹没了那个自卑怯懦的小伊娃…

伊娃恨母亲的冷漠，恨母亲伪装的爱意，更恨她明明嘴上喊着宝贝，却吝啬地不肯施舍一点关怀。

母亲受的伤害要转嫁给女儿，母亲的失败要由女儿来补偿。

女儿的不幸就是母亲的胜利吗？

我的痛苦就是你暗地里的快乐吗？

声声控诉，字字泣血。

另一边，对患病的妹妹，母亲更残忍…

病情恶化，母亲转身就将妹妹送去了疗养院，多年来不闻不问，避如蛇蝎。

两个渴望母爱的孩子，两个从小没有得到过母爱滋养的灵魂…

两姐妹，一个精神残疾，即便有深爱她的老公在身旁，却无法感受到爱，更没有爱人的能力…

一个身体高度残疾，终日躺在床上，盼望着母亲的关心。

可影片仅仅是控诉一位不合格的母亲吗？

显然不是。

做母亲之前，她叫夏洛特，音乐厅里的钢琴家，才华横溢，备受瞩目…

她又何尝不是另一个伊娃：从小没有得到过父母的抚摸，别说关爱，连责骂都没有。

一个从没有尝过父母之爱的人，又要从哪里拿出爱，分给下一代。

她这一生都渴望得到关注，渴望得到安慰。

夏洛特面对女儿的控诉，绝望地说：我不想做你的母亲，我和你一样无助。

她在求饶，双眼含泪，低声哀求：能不能抱抱我，可不可以教教我怎么爱你。

选题会上，同事的一段话，至今记忆犹新：

任何一个无法亲近的母亲，循着她们曲折迂回的回忆里望去，都站着一个，不知所措，难堪痛苦的小女孩。

千百年来，前赴后继的人叩问，爱是什么。

或许伯格曼在1978年的这部电影中，给出了他自己的答案。

爱是一种能力，由爱衍生的幸福会通过父母传递，同样的，痛苦也是。

另一方面，乌鸦也看到这部四十多年前的老电影，它对母亲角色的探讨，放在当下依旧不过时。

甚至某种程度上来说，尤为超前和具有时代意义。

当“隐忍”“伟大”“奉献”诸如此类的词语，不再跟“母亲”强制性捆绑。

当“丧偶式育儿”“缺失的父爱”，不断被推向舆论场，一遍一遍抨击绝大多数父亲，在育儿方面的缺位。

才有空间去抨击，“一个女人到底如何才能平衡事业和家庭”，这个伪命题，根本是强（女）人所难。

钢琴家夏洛特是极端的案例，却在当今女强人遍地的社会，具有典型性。

培养出一个身心健康、善良有爱的孩子，不是母亲一个人的事。

别忘了，那个沉默寡言、一直隐匿在角落里的父亲，同样有不可推卸的责任。

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