北京900㎡艺术豪宅
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一直以来，建筑大师密斯·凡德罗提出的
“Less is more”影响着整个设计界，
多少设计师在此观点的影响下
诞生处许多令人惊叹的作品。
而与极简背道而驰的建筑师
罗伯特·文丘里则推崇建筑“凌乱的生命力”。
“Less is bore（少令人生厌）”
犹如一股逆流，
向着极简这股顺势而下的潮流反向冲撞。
这其中，来自D+DESIGN OFFICE的范轶，则是为数不多遵从罗伯特理念的设计师，他从欧洲回收工业废铁，并将这些“无人问津”的宝藏带回北京，加以完善，组成了一套900平艺术别墅中令人难以忽视的存在。
90年代的老别墅换上了简洁的白色外立面作为新装，其中隐约可见美式建筑复杂脚线，这是在改建中被范轶特意保留下来的。同时被留下的还有一层顶部的结构梁，二者相连，它们共同串起设计师对建筑历史的敬意。
在这个居住体验已经被科技化包围的年代，范轶仍坚持使用叩响欧式的黄铜门这种久远而传统的敲门形式。通过这个动作，他让在外匆忙奔波了一天的人们把一身的疲惫都随着敲门的动作，通通击碎。
设计规整的客厅区域立于在西班牙画家创作的东方山水墙纸前。这里被范轶称为“虽然不舒适，但是必要存在的礼仪区”。但其实，家的真正奥义也正是以这里为中心，向四周散射的。
灰色的山水幕布前，一头小兽蓦然伫立，许多初次到访的客人都会被客厅横梁上的小牛吸引住目光。而组成这幅动人景象的关键物件，是一位年轻艺术家的雕塑模具——尚未完成的铜牛。范轶将这个小体量模具带回家中，使这幅山水画起到了画龙点睛的作用。
一楼的会客区位置良好，冬日午后的阳光会通过大面积的落地窗映入室内。晒得人身上暖洋洋的。与此同时，通过对光照的角度和时间的推算，巧妙地设计了屋顶高处窗户的尺寸，以确保冬季屋内能晒到充足的阳光，而夏季也能避免烈日的暴晒。
室内的空间结构由白色贯穿，精致的设计冲破了原有的约束感和装饰感，只留下一个充满潜力的空间，等居住者去填满更多创意。
一层倾向于待客起居以及屋主的日常工作，而二层则更偏向为私人的休息区以及孩子们的学习空间。但在邦哥看来，每个空间并没有明确使用目的和规范，只是在日常生活中的使用过程中，形成了它们的面貌。
二楼的收藏室内充斥着黑胶唱片机、书籍、潮玩，甚至还有佛像和艺术品。
这就像是对“Less is more”无声的反叛宣言，从拿破仑三世的酒柜上拿起一个世纪前的酒杯，在凝视着古董地毯上，丘吉尔曾经用过的Poltrona Frau雪茄椅这一瞬间，邦哥感觉自己溺在时空的河流中，如梦幻泡影般沉浸。
书房内利用古董家具和各类艺术品分别进行搭配，打造出丰富的层次纹理，种类繁多且不杂乱无章，并且每件家具都大有来头，交差碰撞在一起，形成复古又让人充满安全感的空间。
屋主将被世界各地的人们抛弃的物品一一经过精挑细选带回，他们如同被尊贵的来宾一样好好对待，在这个家里以全新的姿态呈现于世人面前，通过这些焕然新生后的物品，我们将再一次审视物品的价值，让这些重新盛放的“物”在空间里生出了永久性。
一架来自于150年前的古董钢琴和多形镜面的重新排列组合，在各种风格迥异画作的映衬之下，钢琴俨然升级成了一座高雅的艺术品。
二楼的卧室拥有广阔的半全景视野，采光自然不在话下，郁郁葱葱的植被就是最佳的天然遮蔽物，保持良好私密性的同时也能带来舒适的观感。
衣帽间内位于古董边柜的一侧，女主人厚重的嫁妆柜内摆放着是她多年以来收藏的珍品，在灯光的映射下，如数家珍，美轮美奂。
在这栋由设计师范轶打造的900㎡私宅空间里，飘荡着与外界高捧的秩序感截然不同的自由旋律，也恰是这种雀跃且放松的“反调”，才能让我们看到设计界更加多元化的一面。
内容策划 / Presented
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策划 Producer ：InsDesign
撰文 Writer ：Michiyo 排版 Editor：Fin
图片版权 Copyri： 叠加OFFICE
狗仔卡
发表于 2022-1-15 06:32 PM
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