豆瓣9.0，这个糟糕的母亲，为了情人抛弃儿子！

源济

豆瓣9.0，这个糟糕的母亲，为了情人抛弃儿子！

Original 写字的乌鸦 乌鸦电影  2022-01-07 12:00

11岁的孔德尔，翻过高墙和铁网。

逃出孤儿院。

一路上，他先是躲在火车的行李架上，颠簸了一整夜。

再乘坐熟人的船，摇摇晃晃了一路。

被遗弃在孤儿院的孔德尔，他其实有家有妈妈…

千里迢迢回到熟悉的家，他高兴又忐忑，轻手轻脚地往房间里走去。

他低声呼喊：妈妈。

掀开床上的被褥，他妈妈赤身裸体和一个陌生男人躺在床上。

梦中惊醒的女人，看到“出逃”的儿子，一脸被打搅的不耐烦…

孔德尔，脸上的笑容在掀开被窝那一瞬间，消失殆尽。

他明白，所谓的妈妈宁愿在不同男人身上醉生梦死，也不会施舍他一点关心。

仓皇逃走的孔德尔，不知道自己接下来可以去哪，但他知道家里没有容身之地。

女人裹了一件外套，赶紧追了出来。

她并不是为了挽留，而是要儿子理解，一个渴望爱的女人没办法抚养他。

听听这话：我一直在追寻着爱，想找到一个爱我的人。

她紧紧搂住孔德尔，一把鼻涕一把泪，情深意切，嘟囔着同一句话：原谅我，理解我。

孔德尔猛得一个转身，朝他母亲的乳房上，狠狠咬去…

逃离令人窒息的家，他靠在围墙外，没哭…

11岁的孩子，开始了他漫长的流浪之旅。

他会去哪，他会面临怎样的命运？

源济

波兰电影《我是》于2005年上映，豆瓣一万多人打出9.0的高分。

导演多罗塔·肯杰扎夫斯卡，波兰风头最劲的女性导演，擅长用妇女儿童视角，讲述社会边缘人物的故事。

如果对她稍有了解，你会惊讶于她的才华。

她拍摄的电影作品，几乎一人包揽导演、编剧、剪辑三项艰巨工作。

乌鸦去年写过，她的作品《死期将至》，曾在波兰电影节上一举拿下了四项大奖。

多罗塔·肯杰扎夫斯卡

这部《我是》在2006年柏林电影节获得特别致意最佳影片。

网友评价：多罗塔·肯杰扎夫斯卡的电影画面就像一幅幅画作，又总是充满了社会敏感，并让这种脆弱的情感贯穿了电影始终，再加上她流水般的剪辑，让电影拥有了一种诗歌的意境。

以儿童视角拍摄的电影不少。

比如电影《何以为家》中，一纸诉状将父母告上法庭的赞恩，“我要控告我的父母，因为他们生下了我”。

家庭暴力、越穷越生、11岁女孩嫁人抵债…

战火连天的中东国家，儿童视角的底层边缘人物，一桩桩一件件如同一记闷棍，敲在每位观影者心中。

《何以为家》是对父母的控诉、对社会的控诉：生而不养，生而乱养。

这部电影不同，它用更小的视角展现了被母亲抛弃的孩子，他孤寂而丰富的内心世界。

孔德尔生父不详，世上唯一的亲人，却拿“寻找真爱”的狗屁借口，视他为累赘。

影片用极致的孤独，展示了一个流连在社会边缘的儿童的孤独。

比如，他坐了一夜的火车，只要再渡过眼前的河，就能找到他的家。

秋日的芦苇草金黄一片，他站在高处，眺望河岸边的家大喊：妈妈…妈妈…

有多想念母亲，这一声声呐喊就有多徒劳无力。

比如，他跑出家后，辗转在一艘废弃的旧船上。

他用垃圾堆里找来的打火机，升起了萧瑟秋冬里温暖的火堆。

船的对面，一栋豪华别墅，正在举办家庭聚会。

孔德尔透过小小的窗，眼睛一动不动地窥视着对面的欢声笑语…

出生人世并非他自愿，可世间最寻常的家庭温暖，却成了他遥不可及的奢望…

比如，流浪的孔德尔一直以捡垃圾为生。

他拉着破旧的小拖车，车轮滚滚响彻空无一人的街头。

偶尔，经过闹腾欢乐的酒吧，他会停下来望上一眼。

多么讽刺，嫌弃他是累赘的妈妈，在人群中亲热地抱着别人的孩子

导演多罗塔·肯杰扎夫斯卡，太残忍，她用“最唯美的光影去讲述最残酷的故事。”

江面波光粼粼，芦苇摇曳；树影重重，月色光洁如洗…

这些唯美的自然风光里，留下孔德尔孤独觅食，翻找垃圾的剪影。

他穿梭在波兰小镇如画的风景中，独来独往，懵懂稚嫩…

一抹孤独的身影，一声寂寥的寒鸦，孔德尔晃荡于人间，寻求“我存在”的意义。

似乎如蝼蚁般渺小的生命，是生是死，不会引起任何人的在乎。

它不需要大开大合的情节铺垫，不需要咄咄逼人的控诉。

静水流深般，虏获了所有观影者的思绪…

不过，如果仅限于此，那这部17年前的作品，也不足以再翻出来观看。

观影中，最令乌鸦震撼的是，11岁孔德尔熠熠生辉的高贵灵魂。

按理来说，孔德尔的人生经历几乎符合了堕落的现实因素。

可他，明明可以堕落颓废，却选择了远离堕落。

比如，他拉着零星几个易拉罐，路过一家餐厅。

帮忙的厨娘一边笑骂他是小杂种，一边又同情他，想送碗免费热汤给他喝。

小小的孔德尔哪怕食不果腹，也有强烈的自尊心，嗟来之食不可要。

他神态自然，高傲地说：谢谢，我下次会自己买。

卖废品挣钱后，他堂堂正正走进餐厅，点了一碗热汤。

老板娘同情他，不收他钱。

三两口喝完汤，啪地一声在桌面上留下一枚硬币。

这是11岁男孩的尊严。

比如，他身上穿着的运动鞋，裂开了一个大口子。

从垃圾堆里翻出一卷胶纸，胡乱地缠了几圈鞋子，确保鞋底不会掉。

没想到，缠完左脚，右脚也坏了。

他像玩游戏般，丝毫没觉得自己惨，拿着胶纸缠了又缠…

末了，蹲在地上还欣赏起自己的杰作，笑着安慰自己：哇，多特别的鞋子。

这是流浪孩子未丢失的明媚。

比如，他饿得前胸贴后背，好不容易有个小女孩给他送个汉堡。

他几乎毫不犹豫，先把汉堡包，先给身边的狗咬上一口。

再自己填饱肚子…

曾经，有记者采访导演多罗塔，为何总是把镜头对准孩子。

多罗塔回答：孩子的世界里，哪怕有不幸笼罩着他们，也不会对生活的美好失去信仰。

“总有一种力量，就算被全世界抛弃，也拒绝与堕落为伍。”

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