图为本文作者自己制作、拍摄的“火星”
摄影：法帝斯丁
他一个人造了个“火星”，
还一个人拍了部火星“电影”。
而在他亲手制作并拍摄的这部“电影”中，我们能看到影片《月球》、《火星救援》、《第三类接触》、《星际穿越》等一系列科幻巨作的影子；
此外，在这部电影中，
（以下排名不分先后）
周星驰、姜文、沈腾、
汤姆·汉克斯、威尔·史密斯、
莱奥纳多·迪卡普里奥，
斯嘉丽·约翰逊......
以上演员均未出演。
（点击下图，以看清“电影”海报字迹）
撰文、摄影：法帝斯丁
童年时，谁没幻想过去火星旅行呢？但长大才发现，把梦变现实有多难。我没成为宇航员，成了一名微缩摄影师，但遨游火星的白日梦没变。我利用微缩摄影帮助自己“造梦”，像“造物主”一般，我营造一了个属于我的“星球”——
很早之前，我就想策划一次关于太空题材的创作，正好赶上2020“火星元年”。这次创作算是对童年幻想的一次还原，也算是对中国太空探索事业的一次致敬。
下面“火星迷途”正片开始
《火星，狂想曲》
火星，这颗太阳系的神秘红色星体，
承载了人类的终极狂想。
《出发，火星》
人类从古至今都没有停止过探索宇宙，
是时候迈出这一步了。
前往未知，发现未知，
火星，我们来了。
《迷途》
我们仰望着同一片天空，
却看着不同的地方。
《遥望》
火星的夜晚孤独且更加漫长，
（※火星自转周期24.622962小时，略长于地球）
夜空中繁星闪烁，
不知道哪一颗是地球方向？
《探索》
探索火星的脚步，从未停止。
火星移民计划，
是否会在未来成为现实？
《拜访》
人类一直寻找外星文明，
也许在某天会找上门来。
这天，一道光束从天而降......
《归》
火星上人类的先行者回到火星舱：
“咦？怎么好像有‘人’来过？”
《相遇》
历史性的会晤，
人类与外星文明在火星的首次相遇，
他们会说些什么？
《告辞》
会晤之后，
他们似乎达成了某种默契；
那么，就期待下一次的相聚吧！
《红色荒漠》
贫瘠与荒凉都不足以形容这片大陆，
尽管如此，
人类对它依旧充满无限遐想。
《先行者》
作为火星移民计划的第一批先行者，
必须承受无边无际的孤独和恐惧，
迎风沙前进。
《基地》
第一批火星先行者的轮换期要到了，
望着远方的基地，他开始发呆。
《协作》
“现在运送的是返回地球的燃料，
大伙听我指令，谨慎通过！”
《前夕》
“我已经接到返回地球的指令了，
临走前来看看你。
剩下的日子，你，加油吧！”
《离别》
“离出发还有2小时，
你保重吧！
火星太危险，我要回地球了。
3年后再见。”
（※在“火星冲日”阶段，地球与火星距离较近；而“火星冲日”大约每26个月才发生一次。火星距地球从最近到最远约为0.55-4亿公里）
《返航》
巨大的火焰照亮夜空，正式返航。
有人离开，
也有人留下。
《来自火星的思念》
到达火星的第1342天，
他常常坐在那块石头上发呆，
遥望地球。
他的目光已穿越深邃太空，
那里有我们小小的地球，
也有美丽而神秘的火星，
还有一切的一切。
《深邃》
关于“《火星迷途》”的那些幕后
拍摄这组火星题材的初衷，前文提到了——我儿时遨游火星的白日梦至今没变；而当决定了拍摄题材后，问题就是，怎么拍？
这是3D打印的火星“本体”，像不像一个大白馒头？
上色之后，摇身一变，
火星诞生！
前文同样提到过，微缩摄影——是绝佳的造梦方案，既然是这样一个科幻题材，画面效果肯定是重点，要让观众有强烈代入感，并要把我自己试图“置身”于场景当中。
最难的是制作火星地貌。我参考了咱中国的雅丹地貌，并尽量还原。
用泡沫板和石膏开启塑形第一步。随后用场景泥覆盖表面，其中部分“火星岩石”采用真实岩石植入。（鱼缸造景常用的红色木纹石，场景契合度非常高）
接下来就是表面及明暗关系的处理。我尝试用铸造用红砂去模拟火星表面，效果超出预期。
最后也是最重要的一步，就是细节处理。没有什么技巧，只能慢工出细活。
（※本方法的一些细节并不适用于常规模型场景的制作；本方法只服务于完美的拍摄效果）
迷你火星舱，制作这个不在我的专业范畴，效率最高的是用相似物件进行改造——一辆1:64的空中飘带房车模型，一番改造之后火星舱就完成了。
还记得正片中有两幕光轨的场景吗？
其实是这样的：
一根铁丝连接一颗LED积木灯。
很好用，
但非常考验手速和技巧，
数十次试验后成功。
接下来是主角的制作。
我发现市面上小比例宇航员不是造型单一就是整体粗糙，于是决定用3D打印，这样可以很好地调节动作设计，以及方便手工涂装上色；但没想到模型是精模，动作很难调节，极易变形，最终的完成动作大概只有设计图一半，留下了些许遗憾。
由于模型比例过于微小（比例在1：72——1：87之间），为了确保细节精度，选择了最好的红蜡作为打印材质，最后完成上色。
接下来的重头戏就是拍摄。
为了达到沉浸式的体验，画面细节、场景构图、和光线氛围，三者缺一不可。
大部分的微缩摄影构图都很固定——以高高在上的俯视为主，有点类似游戏的2.5D构图，优点是可以体现绝大部分画面元素，还有利于拍摄富有设计感的画面；镜头往往选择不易变形的常规微距视角，以长焦为主。
有时我更愿意把自己（镜头）置身于场景中，以一个参与者的方式去讲述，镜头也会随之以广角为主。
光线方面，较多用到侧逆、逆光；照明主力是两盏柔光灯和两盏射灯；此外再搭配一些便携小巧、能调节功率与色彩的特殊光源，就能玩出丰富效果了。
我在本组作品中非常慎用后期合成，能通过人为营造和巧妙拍摄解决的，凭啥依赖那种东西。
最后展示一段拍摄花絮——太空舱我以高达模型格纳库进行改装，以灯光营造场景未来感，所有光线和背景都是所见即所得，后期微乎其微——
2020年，特殊的一年、探索的一年。中国国家航天局、美国NASA和欧空局，分别开启新一轮的火星探测计划。这其中，中国是首探火星，意义深远；而对我来说，同样是特殊的一年、探索的一年，我用微缩摄影编织了一场难忘的“白日梦”；但我相信，在不久的将来，“梦”会慢慢变成现实。
狗仔卡
发表于 2021-11-18 04:40 PM
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