豆瓣9.3，14年前的国产神剧，到底有多敢拍？

源济

豆瓣9.3，14年前的国产神剧，到底有多敢拍？

院长 十点电影  2021-02-07

转载来源：吐槽电影院（ID:tcdy007）

年初打开微博，入目第一条热搜就是——

不由得恍惚一瞬。

只觉岁月匆匆，而太多人的爱，仍停留在原地。

我亦是其中一员。

2019年，姚晨、沙溢合唱《侠客行》，掀起一代人对《武林外传》的追忆。我也颇感慨地写过一篇文章，分析为何它能成为时代经典。

如今两年过去，《武林外传》依旧能打。

许多人眼中，它是国产情景喜剧日薄西山前最后的辉煌。

但最近我发现，还有一撮人，默默守护着他们心中另一座宝藏——

开播时间相差一年，但比起央视领头、各地方台轮播的《武林外传》，山东卫视独播的《地下交通站》，打一开始，知名度就差了不止一点儿。

不过，要论起幕后班底，英达、英壮两兄弟比之尚敬、宁财神黄金cp，可是丝毫不弱。

《我爱我家》《闲人马大姐》《东北一家人》……部部俱是经典佳作。

若无《武林外传》这匹黑马横空杀出，《地下交通站》大约也不会珍珠变遗珠，起码能小火一把。

好在时间总能验明真金。

10余年过去，《地下交通站》在B站有了4000余万的播放量，当之无愧的顶流。

甚至有铁粉放出豪言——

数字可能是虚的，快乐绝对是真的。

今天，我就来盘一盘《地下交通站》的独到之处，看看它有什么魔力，能要人一笑不起，奉为“神作”。

当年《地下交通站》播出，打的是“国内首部抗日喜剧”的抬头。

对前几年才接受过《亮剑》洗礼的观众来说，“抗日”与“喜剧”放一块，似乎过于叛逆。

可你别说，《地下交通站》真就把这俩词儿揉得两面皆光、恰到好处。

将时间拨回1942年，中国抗日战争战略反攻前期。

冀中小县城安邱地处交通要道，为日军所占。我军决定在驴肉馆鼎香楼设立地下交通站，与敌伪进行斗争。

新四军战士赵华化名蔡水根，以少东家身份进入鼎香楼，担任地下交通员。

随水根进入安邱城，日伪压迫下的平民生活图景也随之铺开——

日军欠钱，家常便饭。

偶尔遇见个乐意给钱的，商贩们也跟赶瘟神似的，宁可白送消灾。

日军大量发行准备票，导致通货膨胀不断加剧。

袁大头这种稀罕物难得流进平民手里，每天只能跟物价赛跑。

上午够买二斤煤油的钱，下午就只能打瓶醋。

日军横行霸道，手下汉奸也跟着作威作福。

单靠查良民证这一项，就不知搜刮了多少油水。

有谁规定抗日剧就只能硝烟漫天，尸横遍野？

以传递情报为线索，将整个时代图景汇于小小县城的日常当中，《地下交通站》这一手，玩得漂亮。

但你一定想问——

气氛如此压抑严肃，怎么“喜剧”得起来？

秘诀，在角色上。

源济

别看安邱是个小县城，剧中登场人物可不少。

鼎香楼众人，便是当时小老百姓的最佳代表。

恨日军恨到骨子里，又不敢当面对着干。

人前喊“太君”，背后骂“鬼子”，遇上汉奸还要暗着损上两句。

如鼎香楼掌柜孙有福，就是位杰出的语言艺术家：

师弟杨保禄是店里掌勺大师傅，比起孙有福更直爽莽撞。

一遇见汉奸或者日本人到店吃饭，就开始在厨艺上放飞自我。

哪怕盐比肉贵，都要让对方齁上一天。

平日里没事，就爱抱着老白干小酌两口。

喝多以后爱吹牛，还曾跟人谎称自己是八路，为此险些惹出大祸：

至于两人的师娘齐老太太，请尊称一句“空耳天后”。

话听不清，对上日伪汉奸可是一骂一个准。

加之没人好意思跟个糊涂老太太计较，因而在“气人”这一项上，往往能大获全胜。

感受下这波疯狂输出——

每集看着这群人在日伪压迫下努力生存，拐着弯儿斗嘴骂人，不自觉就能乐出声儿。

这还不够。

真要论本剧笑点，你得看反派。

无限神化我军实力的电视剧，一般被称之为“抗日神剧”。

《地下交通站》号称“抗日喜剧”，刚好借喜剧的夸张手法反其道而行，无限丑化敌军。

如安邱城地位最高的两位日本人，野尻与黑藤。

一个不会说中文，凡事都要汉奸出主意。

一生气就跑出去大吃，纯属饭桶一个。

一个自诩中文不错，酷爱滥用成语，常能达到出其不意的效果。

两个看起来都不大聪明的亚子。

日本人如此，汉奸自然好不到哪去。

下面有请本剧灵魂人物——

汉奸侦缉队贾贵贾队长，AKA宇宙颜值中心、全剧唯一男神、敌我双方痛击对象。

人气究竟如何，看弹幕刷屏这排面就知道：

头一次追剧的人，瞅见这架势，心里期望不知得有多高。

就算不长这样：

起码也得长这样吧：

科科。

俗，俗不可耐！

我们贾队长可是“全东亚也找不出这么一张空前绝后的脸”。

不信？你看——

用导演英壮的话来说，“他往那一站不出声也能让观众开怀大笑，最大限度地丑化敌人。”

就问你还有比这更令人记忆深刻的颜值吗？！

明明能靠脸吃饭，贾队长偏要凭实力搞笑。

干一行爱一行，做汉奸也要做得光明磊落。

当众抢人东西，那叫一个理直气壮。

被同是汉奸的伪军队长黄金标欺负，简直委屈到不行：

被动技能“我骂我自己”，甭管对面是日本人还是八路，先发制人，让对方无话可骂：

蠢、奸、贱。

奴颜媚骨的汉奸特质被他发挥到极致，反倒因此出彩，令人过目不忘。

另外，和大多情景喜剧一样，《地下交通站》也有着颇豪华的客串阵容，甚至每位演员都给人以深刻印象。

如女扮男装的小陶虹，一出场自带几分家境优渥的傲气。

又因是北平地下工作者，与外人接触时，时常要扮演出高冷姿态，避免被日伪发现疑点。

郭德纲、于谦客串一对在鼎香楼吃驴板肠的食客。

台词大搞梦幻联动，这口味一看就是随了父亲王老爷子。

句号和潘长江分别客串两个狗仗人势的伪军，大山从天而降，带来一段中国版《虎口脱险》……

作为一部情景剧而言，登场人物似乎过多了。

但能做到每个人物形象鲜明，有优点也有小毛病，提起来各自有梗，足见编剧工夫。

思及如今的国产剧，大部分都是有个人设壳子就敢往下拍，人物脸谱化，剧情套路化，2倍速拖完，心中什么也没留下。

会被观众嘲笑，当然是意料之内，情理之中。

源济

爱看情景喜剧的人，一般不看片头，纯靠剧情就能分辨尚氏与英氏喜剧。

前者走的是合家欢热闹路线，爱在剧情上下功夫，时而打破第四面墙，总让人忍俊不禁。

后者则专攻台词，调侃反讽信手拈来，力争每句台词都得让观众嚼上两下，才能咂摸出真味。

举个栗子——

剧中反派大多又蠢又坏，想奉承日本人，往往适得其反。

真·痛击我的队友：

赞美我的对手：

上有日本人压着，中有汉奸们盘剥。

底层人民的憋屈日子，全被杨保禄一句顺口溜概括：

老百姓日常敢怒不敢言，稍有机会开口，个个都是老阴阳人：

台词够辛辣，行为举止同样处处透着讽刺。

水根初到鼎香楼，一句“保禄”就给不懂中文的野尻太君喊趴下。

日本人对八路之畏惧可见一斑。

被八路绑架的贾队长，充分发挥自我管理意识，坚持不让对方多操一点心。

汉奸那股软骨头的可恨劲儿，全写在脸上了。

分明是在日本人授意下，学习如何冒充八路。

然而一群汉奸想起平时替日本人吃枪子趟地雷，唱起军歌那叫个来劲，总有种大型策反现场的感觉：

包袱密集看着乐呵，笑点接地气儿又不低俗。

优秀喜剧的基本素养，《地下交通站》做到了。

难得的是，作为一部抗日剧，它亦为人称道。

陈佩斯谈喜剧时提到，“喜剧都有个悲情内核”。

《地下交通站》众人，面上嬉笑怒骂一团和气，可略一细观，便能察觉其下悲凉的底色。

蔡水根的联络员小石头，14岁的年纪，却已参与革命5年，总爱在水根面前装老成。

学大人的样子实在可乐，但这样美好的年纪，他本该坐在明亮教室中接受教育，而非冒生命危险传递情报。

空耳天后齐老太太，有她在的地方就有笑声。

随着剧情发展，她变得更糊涂，总以为丈夫还活着，闹出许多啼笑皆非的事来。

究其缘由，是日军挖封锁沟，刨了老掌柜的坟，才令她伤心透顶。

我们所看见的乐，不过是那个年代的那些人为了更好地活着，苦中作乐罢了。

正因如此，才更与角色们共情，在笑声中对侵略者和汉奸同仇敌忾。

会有人将其奉为“神作”无限循环，实在一点也不奇怪。

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当然，你要问我心中的“神作”是哪一部，我只会说——

我全都爱！

《地下交通站》是遗珠，更是一道分界线。

往前，是国产情景剧黄金时代，各部作品或许知名度有壁，但无论哪部拿出来，都有忠实粉丝十余年如一日循环打call。

向后，却是满目苍凉，再无猛将，竟叫某四字抄袭作称王。

我为过往优秀作品自豪，亦为情景剧的衰落痛惜遗憾。

国产情景喜剧还有再度崛起之日吗？

优秀的原创编剧，针砭时事的勇气，宽容的审核尺度……重重关隘横在眼前，复兴，怕不是件容易的事。

因此，更不想你们错过这道夕阳落山前最后的余晖。

且看，且珍惜吧。