北京的秋日已经来临，早晚虽有凉意，但金秋的红叶、悲鸣的秋蝉还未见踪迹，只有偶发的雾霾才让人惊觉秋冬在逼近。
对北京秋天有着相当的好感，大概是因为看过郁达夫的《故都的秋》。
说起描绘北京秋天的散文，鲁迅、老舍、林语堂、汪曾祺、梁实秋也不是没有写过。但只有郁达夫笔下的“北平秋日”具有那样凄凉，那样静默，那样孤寂的美，只有郁达夫的“秋”才最像秋天。
他说：
这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。
比起北方，南方的秋日实在是“色彩不浓、回忆不永”，只有北京的秋才够味。
年少时的郁达夫
郁达夫很能捕捉到世界万物微小的细节，无论描写的对象是物还是人，永远都充沛着丰盈的情感和饱满的情绪。
他将个人情感色彩毫无保留地流露于文字间。对于内心的情感，他全然不加掩饰，他的创作更像是他的“自述”，他的“日记”，他的“喃喃自语”。
我第一次读郁达夫，是《沉沦》。《沉沦》的主角是一个深陷性苦闷、并因民族国家悲哀命运痛苦不已的在日留学生。
《沉沦》基调极为压抑苦闷，所有的笔触都充满着挣扎、感伤、郁结。这个主角糅杂了郁达夫自己的经历，他在世人面前将自己的思想解剖、精神撕裂、内心袒露。
《沉沦》露骨大胆的描写，激荡了当时萎靡沉闷的中国青年。
沈从文曾这样说过：
郁达夫的名字，成为一切年青人最熟悉的名字了。人人皆觉得郁达夫是个可怜的人，是个朋友，因为人人皆可以从他作品中，发现自己的模样。
五四时期，有许多文学青年深受郁达夫的影响，曹禺就是其中一个。
他一生未曾见过郁达夫，但对他抱着无限的敬仰和崇敬，在一众文学大家中对郁达夫的作品最为神往。他第一篇以“曹禺”为笔名发表的小说《今宵酒醒何处》，就深受郁达夫《春风沉醉的晚上》的影响。 《春风沉醉的晚上》是郁达夫的小说集，大部分描写的都是“零余者”形象，这也是郁达夫最擅长创作的形象。
“零余者”顾名思义就是“多余之人”，代表着五四期间一些因社会压迫无法掌握命运的知识青年。他们贫困潦倒，是社会的弱者，但又不屈于现实。
《春风沉醉的晚上》篇篇戳人心肺，看完郁郁不欢，却又不得不承认郁达夫写的都是现实、是真相。
深受日本“私小说”风潮影响的郁达夫，借着描写“零余者”，实则是他自我的折射，灵魂的自白。
从小家境潦倒的郁达夫，在日本留学期间，因祖国民族遭受到的歧视、压迫，让他内心的这种敏感、软弱和不安加倍。在他的文学作品中随处可以看到自我情绪的宣泄和决堤。
郁达夫的文字就像一把匕首，一条扬鞭，一面镜子，让你清晰地看到他内心的隐忍、自卑与无助。
挚友郭沫若曾这样评价郁达夫的文字：
他那大胆的自我暴露，对于深藏在千百万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学、假才子们，震惊得至于狂怒了。
与旁人不同的是，郁达夫面对这些黑暗煎熬与难以启齿，他是诚恳坦然，并试图寻找救赎的。
郁达夫可以将那些卑微、凄惨、疼痛的感受，浪漫化，凄美化，个人化。这皆因他对一切美好事物都有着强烈的渴望和追求，不论是面对生活还是文学，他的内心都是勇敢而自由的。
除了小说和散文，才情四溢的郁达夫更是一个诗人。
诗人汪静之就非常推崇郁达夫的旧体诗，汪静之去世后他的女儿在父亲房间发现了一本《郁达夫诗词抄》。
据说，这本书的边缘已磨得发白，书脊凹了进去，可见汪静之生前翻阅数遍，还用不同颜色细心地做了备注。
汪静之说过：
达夫诗琳琅满目，近代诗人无出其右者。郁达夫是天才，他的诗无人可比。
郭沫若在《郁达夫诗词抄》的序中写过这样一段话，我觉得很能反映郁达夫的秉性特点：
郁达夫为时代、为自己作了忠实的记录，他颇知道自己的短处，而他却不是加以掩蔽，文饰，而是加以揭露，更改。自己始终是想更坚强、更勇敢一些，和恶势力搏斗。
在中国现代文坛，能让手中文字完全忠于自己，忠于现实，又让人惆怅感伤，且拥有着意蕴隽永的无限美感，除了郁达夫怕是再无他人。 | 
狗仔卡
发表于 2017-9-16 10:50 PM
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