每日签｜戏精们都醒醒，这3个人才是真正的悲情主角

源济

戏精们都醒醒，这3个人才是真正的悲情主角 

原创 2017-09-03 祐萱 每日签

金庸小说中最悲情的一部，一定是《天龙八部》。

《天龙八部》的主角，是金庸小说中少见的一个比一个命苦。结拜三兄弟萧峰、段誉、虚竹代表了三个不同的社会阶层，他们都在各自的圈子里苦苦挣扎，终究没能逃离自己最不愿面对的人生宿命。

萧峰，心系苍生

萧峰（乔峰），历来被大多数人奉为金庸笔下的第一大侠。这个“第一”既来源于萧峰的武功，豪气，也来源于他的命运和思想。古龙说过，“武侠，做到武字容易，但做到侠字难。”

黄日华饰演97版《天龙八部》萧峰 

萧峰初登场时，论武学，“北乔峰，南慕容”的他已经是天下无敌；论思想，一直率领丐帮抗击外敌的他早已做到“侠之大者，为国为民”。

但，上天未曾眷顾他，他一生命运多舛，颠沛流离。

萧峰想要复仇，追查到最后发现凶手是自己的亲爹；萧峰想要爱情，却一掌拍死了今生唯一所爱阿朱，终是“塞上牛羊空许约”；萧峰想要身世，却发现他是自己最痛恨的契丹血脉；萧峰想要和平，自己的拜把子兄弟却率军兵临城下。身上背负多重命运纠葛的萧峰在悲剧冲突中不断成长、升华，达到了侠的最高境界——为苍生，最终落得一个自尽于雁门关外的下场。

萧峰与阿朱（刘锦玲饰）

“

金庸笔下的英雄人物极多，但若论意气之豪迈，行笔之光明，胸襟之开阔，唯有萧峰。

”

—— 倪匡

段誉，困于心魔

段誉，出身正国级干部家庭，从小锦衣玉食。他父亲是给钟万仇、姑苏王氏和马大元送过绿帽子，也被自己哥哥段延庆送了一顶绿帽子的“绿帽子王”——大理镇南王段正淳。

陈浩民饰演97版《天龙八部》段誉

 

段誉也沿袭了段正淳的风流倜傥，接连爱上了一众姑娘：木婉清、钟灵、王语嫣。他多情但不薄情，爱每一个人都爱得真真切切，有始有终。

可能是他父亲所作所为带来的报应——他爱上的妹子几乎都是自己的妹妹，虽然到最后他发现自己的爹不是亲爹，他可以娶他的几个好妹妹了。

可惜最终，亲眼目睹父母被杀害，以及身世的真相带给段誉难以承受的打击，可以说是非常凄惨。

段誉有很多“好妹妹”

 

在他爱过的妹子里，爱得最苦的就是王语嫣，但王语嫣却痴情于表哥慕容复。而慕容复却以祖传训诫为重，做着复兴大燕的皇帝梦。

段誉与王语嫣（李若彤饰）

在新修版《天龙八部》里，想泡语嫣的段誉最后被扶上了皇位，想当皇帝的慕容复成了疯子。两个人各自拥有的，却是彼此想要的。

到小说的最后，段誉认识到了是“心魔”困住了自己，放下了执念，但从另一个角度来看，这何尝不是个人意志在面对命运无情时的一种妥协？情之累人，一至于斯。

 

虚竹，压力山大

虚竹，是个“忠厚善良，待人坦诚”的小和尚，虔诚善心，一心向佛。

他随师父下山发帖后，每日都在刷新三观，眼睁睁看着视为生命的戒律清规被撕碎、被摧毁。在这过程中，他遭遇了一次次“人生奇遇”。

樊少皇饰演97版《天龙八部》虚竹

 

他的一切又都是因他的“善”所起：

为救段延庆无意间破解了珍珑棋局而获得无崖子七十年功力，成了逍遥派掌门；因救了天山童姥获取童姥与李秋水的内功，自此武学可谓名冠天下；还认了大理皇帝当弟弟，南院大王当哥哥；不仅娶了西夏公主，更是莫名其妙成了灵鹫宫的宫主，拥有灵鹫宫一众美女。

在外人看来功成名就的他，却被逐出自己最爱的少林寺，刚经历知道自己的亲生父母的大喜，又面临父母双亡的大悲。

 

这些旁人羡慕不来的武功绝学，武林地位，美人倾心，对虚竹的成长却是一刀刀惨烈不堪。

他本是一个没啥主见的平庸小和尚，最后需要独自掌控一个灵鹫宫，对于他来说是无法承受的压力，这种压力实则是一种悲剧。

段誉与虚竹

虚竹面对一次次逆天的人生突转，也很苦恼：我只想安安静静地做一个敲钟和尚，为什么非要给我武林大侠的人设？

 

你以为悲剧只是这样？不...

《天龙八部》除去三位主角，还有许多角色身上都充满着“求之而不得”的悲剧色彩：

 

阿朱一生漂泊孤零，从小被生母转送他人，为救父亲，却被爱人萧峰误杀。

阿紫一生痴恋萧峰，百般献媚也得不到萧峰的爱，目睹萧峰之死，戳瞎双眼抱着萧峰跳崖而亡。

阿紫与阿朱

游坦之一生凄惨悲凉，被自己的心上人阿紫害成毁容的铁头奴隶，最终也为她跳崖殉情。

慕容复一生心系复国，文武双全的翩翩公子，却执念复仇，落得身败名裂众叛亲离，最终精神失常。

慕容复（张国强饰）

段正淳一生风流倜傥，四处留情，不想妻子给他戴了绿帽子，情人们皆因他无端惨死，自己也悲怆殉情。

段正淳（潘志文饰）

 

《天龙八部》将人生的大爱大恨，万般苦楚展现给你。这些“苦楚”皆因人们放不下内心“执念”，个个都是死心眼。

书中角色面对无常命运，明知无力回天却执着不已，最终结局凄美壮烈。

 

最后引用文学评论家陈世骧在《天龙八部》附录中的一段话：

“

书中的人物情节，可谓无人不冤，有情皆孽，要写到尽致非把常人常情都写成离奇不可；书中的世界是朗朗世界到处藏着魍魉和鬼蜮，随时予以惊奇的揭发与讽刺，要供出这样一个可怜芸芸众生的世界……在每逢动人处，我们会感到希腊悲剧理论中所谓恐怖与怜悯。

”