冯明秋：重构古老的书法艺术

源济

Olivia Wang

谈

起30多年的辉煌职业生涯时，香港水墨艺术家冯明秋(Fung Ming Chip)显得很谦虚。他的个展《机缘的意义》(Meaning in Timing)已于11月8日在香港拉开帷幕。我们边喝茶边聊起这场个展，他说：“太多的好事发生在了我身上，我觉得不是我应得的。我只是运气好而已。” 冯明秋对传统的尊重以及对古代书法的现代表现手法让他的作品深受中西方收藏家的喜爱。

冯明秋25岁左右开始从事篆刻，当时他在香港开了一家汽车维修商店，并正从肺结核中恢复。他开始自学书法以提高自己的篆刻技巧。30岁时，他决定全身心投入书法艺术，他的父母对此感到很失望。

自学让冯明秋有了超越传统界限的创意自由。除大师级书法家外，冯明秋还受到弗朗兹·克莱恩(Franz Kline)和罗伯特· 马瑟韦尔(Robert Motherwell)等美国艺术家的影响。有些当代书法家发现了通过改变字体和模糊字义推动艺术前进的方式，而冯明秋则选择了一种更微妙的方式。

从20世纪初开始，中国艺术家就将西方美学融入了水墨画。但书法与中国的语言密不可分。这种对中国文化的依赖帮助当代书法家抵御了西方的影响，但同时也使他们难以对变化做出反应。

通过解构和重组书法线条和笔画，冯明秋对这种古老的艺术形式进行了重新解读，为书法注入了新的生命。冯明秋还发明了100多种自己的书法字体──这是很了不起的成就，鉴于传统书法基本只有五种字体。

世界各地知名的私人及公开馆藏中都有他的作品，包括香港艺术馆(Hong Kong Museum of Art)、普林斯顿大学美术馆(Princeton University Art Museum)以及牛津大学阿什莫林博物馆(Oxford University's Ashmolean Museum)。12月，他的作品将在纽约大都会博物馆(New York's Metropolitan Museum of Art)举办的名为《当代中国水墨艺术展》(Ink Art: Past as Present in Contemporary China)中展出。2004年，冯明秋在剑桥大学耶稣学院(Cambridge University's Jesus College)任驻校艺术家时，学院也展出了他创作的木炭壁画。

对一个只受过小学教育的人来说，这已经很不错了。冯明秋于1951年出生于广东省的一个小村子，他在香港长大，26岁时移民美国。他在纽约一边学习书法，一边做快递员赚钱。20世纪80年代，随著书法作品的进步，他在亚洲的时间逐渐增多，最终在香港定居，自2006年至今一直生活在香港。

冯明秋痴迷于时间的概念，他认为时间是书法中的重要元素。11月8日其在香港 Sin Sin Fine Art艺术画廊展出的《机缘的意义》就探索了时间的概念。在由12幅悬挂卷轴组成的一系列书法作品中，文字被换成了数字。连贯性和线条──数字和文字的重要元素──是时间的重要组成部分。

冯明秋解释说：“时间的概念在文字中无法立即显现，而数字与时间、连贯性及序列的联系更明显。”尽管没有文字，但书法的所有元素──线条、连贯性和字义──都得到了保持。

通过将创意元素融入书法，冯明秋证明了自己所说的“不存在‘过时’或者‘流行’这种东西”。虽然现在的当代中国艺术都带着西方的感觉，但他认为这会随着时间而改变。他说：“我相信水墨画会在50年内成为主导的艺术形式。随着中国越来越强大，中国艺术家会更加意识到自己的文化和遗产。”

他微笑着说：“不过，到那时我已经不在了。”我表示他的艺术遗产会留给世人。他回答说：“这个我不知道，但希望如此吧。”

（本文作者Olivia Wang是一位独立策展人以及香港艺术咨询机构Scholar's Ink Studio Ltd.艺术顾问及总监。）