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[影乐之声] 连刷十集,国产大女主终于不玛丽苏

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发表于 2021-2-21 04:44 PM |显示全部楼层


连刷十集,国产大女主终于不玛丽苏

 毒Sir Sir电影  2021-02-21

一个话题Sir最近和表妹争得厉害。


Sir说,感觉现在国产荧幕的女性形象,越来越“安全”


表面看——


甜宠,霸总,职场,穿越,古装,宫斗……五花八门。


实际换汤不换药。


演来演去,“大女主”们最终都摆脱不了骨子里的玛丽苏。


表妹听完,一声冷笑。


转头就骂骂咧咧给Sir扔过来一部刚播出的国剧。


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一看,真有些不一样?


题材挺新,主要是——


这次的她,胆子真不小。



你好,安怡

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为什么Sir说戚薇胆子大?

——演机器人,哪怕业内最优秀的演员都是慎之又慎。

章子怡,曾因化妆特效不够满意,在《演员的诞生》上拒演机器人。

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冯远征说过一句话:“表演不是‘演表’”。

而演机器人,恰恰是挑战演员表演逻辑的。

它难以分清“表里”。

首先,你没办法取巧。

一般角色,演员可以通过造型服装、年龄跨度、情感冲击去掩盖演技瑕疵。

机器人呢?

年龄没有变化,情感不许外放。

对演员来说,一上来就限制了发挥的可能性。

相当于游戏刚开始,就ban掉角色技能槽。

怎么玩?

其次,风险极高。

比如Sir一个问题:演得“像”机器人,就相当于演“好”机器人吗?

很难回答吧。

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戚薇,一个经验并不丰富的演员。

真能啃下这块硬骨头么?

Sir存疑。

但看在表妹面子上,看完前几集,Sir竟然感到意外。

她足够努力,也非常幸运。

因为她这一回遇上的作品,几乎国内独一档

独特到,足够撑得起她的表演,罩得住她的发挥。


01

《你好,安怡》是一部“长在地里”的科幻剧。

什么意思?

先设想一个情景。

你是个每天都要朝九晚五的中年社畜,家里有仨娃,两个上学,一个刚学会打酱油。

幸福?

呵呵,幸福的代价——

每天一睁眼,就是他们的吃喝拉撒睡,早中晚餐,上学接送,以及做不完的家务……

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想想都崩溃吧。

不过有一点好,此时爱人升职加薪,你家马上就要小康奔中产了……

而你,理所当然。

更崩溃了。

这是当下许多家庭的生活日常,也是《你好,安怡》的切点。

普通人的现实。

主人公乔明宇(韩秀一 饰)一家,妻子忙于工作不沾家,丈夫既要工作,又当奶爸,每天累成狗。

成年人的崩溃真就在一瞬间。

这不,早晨火急火燎做早餐。

泡面泡久了,煎蛋煎糊了,还被孩子们一顿嘲讽……

这日子TM没法过了!

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问题是同样的问题,但所谓科幻,总能够提供开脑洞的解决方式。

注意《你好,安怡》的背景设定。

不早不晚。

近未来的2035年。

一个科技取得突破,人工智能机器人(芯机人)正开始进入现代人类生活的时代。

此时的机器人不仅外观可以做到与真人无异,智能上更是优化到能替代大量的普通工作

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乔明宇一家人在广告中动了心。

但,囊中羞涩怎么办?

于是,世界观设定扎实的地方也出现了:

一个能大规模工业化流水线生产机器人的世界,必然会出现什么?

二手、山寨和水货(走私)。

这便是“近未来”的特点。

科技有质的进步,人类的运作,却没有质的改变。

就跟买手机一样,肯花钱,自然大品牌走起,箱说齐全,售后无忧。

但没钱,就只能挑“三无产品”赌运气。

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一个便宜的“三无”机器人,安怡,进入乔家。

开始真像是捡了个大便宜——

充好电,它能不知疲倦,一个人承包所有工种。

保洁、收纳、厨师、保姆……

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甚至,还能抽出时间兼职tony老师。

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作为科幻剧,Sir觉得《你好,安怡》走得尤其踏实。

它没有一上来就炫耀那些高大上的概念。

反而,以极现实的小诱惑,带出潜藏的大危机。

你真能拒绝吗?

作为普通人,这种集保洁,厨师,保姆,秘书,仆人于一身的智能机器人,它们完成任务不打折扣,使用起来也没有道德负担。

甚至,长得还挺漂亮。

爽吧?

恭喜。

如果你这样想,便踩进了它埋下的第一个“坑”。

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发表于 2021-2-21 04:44 PM |显示全部楼层

02

再次,设想一个场景。

如果是你常年在外出差,没有时间陪家里的三个孩子,对自己在家操劳家务的伴侣心怀愧疚。

怎么办?

更拼命,更努力赚钱呗。

终于,你有一个机会,可以请好假,买好礼物,偷偷回家,想给他们一个惊喜。

结果你发现。

家里出现了一个陌生“人”???

它聪明能干,承包所有家务,照顾家人所有喜好,收拾得井井有条。

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比你做得还好,且显得轻而易举。

而且,这个“人”长得还比你漂亮(帅)。

能忍?

乔家女主人罗芸不能忍。

她回到家中,立刻对安怡产生强大敌意。

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家中的位置被安怡替代,自己成为了那个“多余”。

放心,这不是什么狗血家庭伦理剧。

《你好,安怡》表面人畜无害,扒开看,全是心惊肉跳。

它在用简单的日常剖面,展示一个暗黑设想:

当科技便利了人的生活,也悄悄拧开了传统价值打造的闸门,闸门背后,是私欲与恶意的一泻千里。

而且这道闸门,就安装在我们最脆弱的地方。

家庭。

家务活完全被机器人取代。

抚养子女完全不用父母操心。

那么,下一代人是否还有“家”的概念?

剧中女主人反驳的理由也很具体:

过分依赖芯机人会丧失人的理智和能力。

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如果Sir没记错。

这是国产剧极为少见的,以如此温吞但细思极恐的方式对“未来”发起质问。

还记得Sir开头强调:

这是一个人工智能机器人“正开始”进入人类生活的时代。

也是一个人类社会即将发生翻天覆地变化的档口。

一旦走偏,父亲,母亲,丈夫,妻子,人伦道德还能不能存续?

至此,《你好,安怡》才刚刚露出“獠牙”。

从一对夫妻的不同视角看待机器人侵入引发的社会伦理危机。

这是剧的第一层。

接下来还有什么?

留意剧集开场,反复强调“阿西莫夫三定律”:
第一定律:机器人不得伤害人类个体,或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管;
第二定律:机器人必须服从人给予它的命令,当该命令与第一定律冲突时例外;
第三定律:机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。

这当然不新鲜。

但代入这个定律,跟随故事看安怡的表现,越来越毛骨悚然。

TA会在和女主人的交流中,突然说出一些自己的“心情”。

夸小女孩可爱。

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△ 注意女主人惊悚的眼神


TA会冷不丁地大半夜站在露台上赏月,发表一些不应该有的感叹。

这一刻音效堪比恐怖片。

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最可怕的,TA还会对女主人产生“嫉妒”。

当罗芸下令安怡不允许再进小女儿菲菲房间时。

一个眼神。

罗芸害怕,因为她看到的是“抗议”。

Sir脊背一凉。

因为安怡有“眼神”这件事本身,已足够瘆人。

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更厉害是接下来一幕。

烤箱旁的意外事件,安怡“不小心”烫伤了女主人。

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真是“不小心”?

还记得三定律吧——

如果按照出厂设定,TA应该在转身时扔掉烤盘,哪怕烫到自己,也不会伤人。

之后,安怡更是直接发布“战书”:

我一定比你更适合保护菲菲。

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当一个人造物逐渐出现了情感和自我意识。

TA,就是她。

剧情太熟悉了。

不论是《银翼杀手》《我,机器人》还是《西部世界》。

当人造物获得了自我意识,就必然会掀起一场足以掀翻人类社会的暴动。

别不信。

Sir随便举例就能推导。

一个有了自我意识的机器人,会如何看待人类这种生命?

《你好,安怡》直接给出了答案:

熟悉了人类的奇怪习惯后,芯机人比人类更强。

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反过来,当芯机人拥有了自我意识,它又会如何看待自己的同类?

不忍,愤怒,最后?

反抗,战争。

一场“他们”和“我们”的战争。

所幸,在《你好,安怡》中,还只是第一阶段:

人类才刚刚拾得火种。

剧中有一个重要的背景介绍。

两个阵营:

芯机人之父意外横死,生前留下最后成果——一批有自我意识的机器人,四散逃离,有幸存者已成功混进人类社会。

另一边,人类阴谋家在搜捕这批幸存机器人,希望获得技术上的突破,保障人类在机器人觉醒时也能继续奴役他们。

两条线索的交点,即剧集最核心的人物。

“三无产品”,安怡。

它,或者说是“她”,自我觉醒,拯救,会成为解决问题的关键。

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所有矛盾和冲击都集中于安怡这个角色身上时。

明白Sir为什么说,戚薇这一回,足够幸运了吧。

这才我们期待已久的“大女主”戏。

当然,这也考验戚薇的能力。

在人性和机械性之间不断切换,尤其需要功底。

而戚薇的表现,虽不说多浑然天成。

但Sir印象深刻的是,她在有限的表演空间里,为角色加入了许多细微的“设计”。

就说一个细节。

第二集末,女主人命令安怡回房。

如果表达不满,它可以沉默,可以不为所动。

可它却做了一个微颤的摇头。

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有点奇怪?

留意台词:“我不知道我为什么在这里。”

戚薇设计的精准在于——

摇头是一个“人性”的动作,而她的摇头,却是机械式的。

也就是说,此时安怡并不是完全的不满。

只是,作为机器人的底层程序和自我意识出现冲突。

TA仍在人性与机械中摇摆。

不要小看设计。

好的演出,往往就来自这些“苦功”的量变。

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03

当然,《你好,安怡》是有“前辈”助力的。

改编自知名的科幻高分作品《真实的人类》

瑞典原版,英美相继翻拍版,质量都硬。

IMG_6351.PNG

原版Sir也安利过,好看之处集中在两点。

其一,机器人与人类共处的日常,激发出成吨的伦理挑战

并碾过一系列人类文明,比如亲情、法律、政治、职场……

其二,关于无限逼近“奇点”的窒息感

这是剧中反复cue到的一个概念:

(奇点)就是机器人比人类厉害的
那个临界点

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因为一旦有意识的芯机人出现
就预示着奇点已经到来了
如果不加以控制的话
对人类的安全来说
是很危险的

IMG_6354.PNG

机器人终将觉醒,但它们觉醒到什么程度,我们才会感到害怕?

刘慈欣在《朝闻道》有一段值得玩味的描述:
松田诚一问监视各宇宙文明的排险者:
“你们是从何时起开始注意到人类呢?普朗克时代吗?”
排险者摇摇头。
“那么是牛顿时代?也不是?!不可能远到亚里士多德时代吧?”
排险者:“是距今37万年前……这个原始人仰望星空的时间超过了预警阀值,已对宇宙表现出了充分的好奇。

人类能明显感知到——

好奇,是危险的。

它迟早会让人类进入那个最无情的循环,优胜劣汰。

而这一层硬的科幻内核,被《你好,安怡》继承了下来。

甚至,它把人类的脆弱展现得更细,更具体

第四集有个例子,中国式的家庭缩影。

一个被设计用于陪伴老人的机器人,因为长期的陪伴,老人一厢情愿地把它当做“儿子”,以逃避过去的遗憾。

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但,此刻的妈,还是原来的妈吗?

别以为只是老人“糊涂”,年轻人也一样。

第一集,乔明宇信誓旦旦地表示,男人就喜欢驾驶的感觉。

拒绝了安怡帮他开车的请求。

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到第四集,经历过安怡的帮助之后,已经心安理得地坐在了后排,享受安怡的服务。

真香?

那乔明宇,还是那个热爱驾驶,享受生活的乔明宇吗?

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在科技干预下,人终究会臣服于自身惰性。

本土化之后,人的脆弱,人的依赖,人的七情六欲……如何在科技发展中随波逐流,正是《你好,安怡》作为一部改编剧的价值。

目前来看,值得期待。

当然,《你好,安怡》还是有些让Sir不适之处。

比如2035年了还能忽略美瞳的存在,以眼球颜色区分人类与机器人;

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再比如特效和打光的不稳定,减弱了整体未来感。

IMG_6359.PNG

IMG_6360.PNG

△ 偶尔出彩,偶尔五毛


瑕不掩瑜。

尤其,当我们的市场越来越崇尚“下沉”“爽感”“速食”……

当我们的娱乐逐渐被单一且枯燥的套路包围。

此时。

如果有国剧还有胆量尝试提供双脚离地的远眺,回归现实的静思。

如果它还能为我们的演员,创造打破桎梏的机会。

哪怕它微弱,哪怕它稚嫩。

Sir愿意期待。

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本文图片来自网络


编辑助理:吉尔莫的陀螺

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群众股民

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发表于 2021-2-21 06:29 PM |显示全部楼层
好,不用斗小三,改成斗机器人了。
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