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[影乐之声] 打破华人电影纪录,被外媒夸上天,这可能是今年最牛X的电影!

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发表于 2021-1-13 06:53 PM |显示全部楼层


打破华人电影纪录,被外媒夸上天,这可能是今年最牛X的电影!

Nico 豆瓣电影  2021-01-13
本文作者:豆瓣 @电影幕后故事
首发公号:电影幕后故事
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容丨


去年,华人电影圈出了一个里程碑式的重大事件:


导演赵婷凭借《无依之地》,在威尼斯摘得金狮奖。


这是继侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安和贾樟柯之后,第6位斩获金狮奖的华人导演。


同时,她也是首位获得欧洲三大电影节最高奖的华人女导演。


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在今年奥斯卡前哨的颁奖季中,这部电影依旧独占鳌头,成为最热门的电影之一。


它能否刷新华人电影的获奖记录,有待今年4月的奥斯卡颁奖礼上见分晓。


今天,我们先忘掉这些成绩,来好好认识下这部电影——


无依之地

Nomadland

导演:赵婷
编剧:杰西卡·布鲁德 / 赵婷
主演: 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 大卫·斯特雷泽恩 / 德里克·贾尼斯 
上映日期: 2021-02-19(美国)
片长: 108分钟

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除了获得电影节评委和专业影评人的一致青睐外,普通观众对这部电影同样也颇为看好。


只问世一周,该片就在豆瓣拿下了8.4的高分,成为近期最受瞩目的新片。


有观众甚至发出调侃,说“如果早一天看到此片,个人2020年的年度十佳肯定得变”。


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正式聊这部电影之前,我想先跟大家聊一下导演赵婷


因为赵婷拍摄这部电影的心路历程,与她过往的人生经历与创作方向有着紧密的联系。


从青春期开始,赵婷有很长一段时间,都是顶着“宋丹丹继女”这个星二代身份成长起来的。


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她父亲赵玉吉,是宋丹丹的第三任丈夫。


赵婷与继母宋丹丹关系甚好,而宋丹丹也一直支持赵婷,以赵婷为骄傲。


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和李安一样,赵婷也毕业于纽约大学电影学院。


因为毕业于同一所院校,又同样以移民电影人的身份拍摄美国故事,所以去年很多内地媒体,都曾就“赵婷是否会成为李安第二”展开讨论。


不过,与李安相比,赵婷似乎并没有那种站在东方看西方的自觉,也不存在那种拿到绿卡之后努力融入美国文化的自省。


无论是对东方还是对西方,她都跳出民族、地域,保持了一份难得的疏离。


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与李安相比,赵婷的职业生涯显然顺遂许多。


基本上,她每一步都走得很稳健,而且还是大跨步地往前迈进。


五年前,她凭处女作《哥哥教我唱的歌》入围戛纳,在多个独立电影节大放异彩。


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这部处女作受资金所限不乏简陋之笔,但赵婷的美学风格和才华却已初露端倪。


影片关注少数族裔,聚焦一对少年兄妹,讲述美国南达科拉州的原住民生活。


两年后,她导演的《骑士》,再次延续了前作的作者性,将牛仔布雷迪·詹德罗遇到的挣扎与困境娓娓道来。


透过这两部电影,赵婷逐渐养成了纯熟的镜头语言与影像符号:


象征荣誉和记忆的纹身,辽阔苍茫的西部荒原,贫穷落寞的西部自留地,想要逃离但最终回归的牛仔,寄托着狂野之心的野马。


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《无依之地》既是赵婷拍摄的第三部剧情长片,同时也是她“美国西部题材三部曲”的收官之作。


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影片改编自美国女记者杰西卡·布鲁德2017年创作的纪实小说《荒原:在21世纪的美国生存》。


原作者曾花费3年时间,跟随房车流浪者行驶15000多公里创作出了这本小说。


通过这本小说,对美国的新兴游牧阶层和社会经济变化做出了深入细致的探讨。


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小说刚问世没多久,麦克多蒙德便萌生了将它改编成电影的想法。


但苦于一直没能找到合适的导演来执导此片,所以这个想法只能一再搁置。


直到2017年,她在多伦多电影节看到赵婷导演的《骑士》,才总算让心中想法落地。


之后,她力邀赵婷参与改编,一起强强联手,共同打造出了《无依之地》。


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赵婷与麦克多蒙德


影片故事,说起来并不复杂。


它主要讲述一个名叫弗恩的白人女性,如何在花甲之年失去一切,成为一个居住在厢式货车里的现代游牧民,迫不得已踏上了一路西行的公路生活。


为了继续生活,弗恩不得不辗转于美国各州,去寻找需要临时工的工厂。


她在亚马逊的流水线工作过,也在游乐园的咖啡厅里工作过,还在国家森林公园做过临时工……


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路上,她遇到了很多与她相似的男男女女,他们彼此帮助,缔结友谊。


通过旅行,弗恩逐渐体会到,在广袤的天地间,没有什么社会身份能够束缚她。


她的内心,就是她的归处。


就算没有一所房子作为家,她也时刻和自己的家在一起。


一如她在片中所说,“我不是无家可归,我只是无房可归”。


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虽然和《末路狂花》《逍遥骑士》一样,《无依之地》也套用了公路片的形式去讲述故事。


但这部电影却并没有剥离固有观念和社会枷锁去讲述一个绝对自由的故事。


它只是在关照经济萧条的同时,对个人的现实处境与内心流变做出描摹。


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电影中的弗恩,并不是真正意义上的“无房可住”。


流浪路上,很多人都曾善意地向她施以援手,邀她一起同住:闺蜜的自建房、亲姐妹的客房、老来伴的家……

但是,对于这些旁人递出的好意,弗恩却一一拒绝了。


这种拒绝,主要源于她内心深处的嬉皮士精神——


拒绝被高度工业化的社会异化,拒绝背上负累,无法再还原本心地做自己。


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拍摄过程中,赵婷十分难得的对片中的游牧生活保持了中立态度。


没有出现居高临下的怜悯,也没有出现悲凉与眼泪。


影片没有去刻意地丑化或美化游牧生活,而是从现实角度出发,拍出了他们所遭遇的孤独与困苦,并经由这些困境,挖掘出当下社会的阴暗面:


养老金亏空,嫌贫爱富的医疗保险体系,冷漠无趣的都市生活,被资本压榨、被消费主义洗脑的当代生活……


这些阴暗面,不但构成了影片苦涩的底色,还让观众在观影过程中达成了强烈的共鸣。


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片中所有情节,几乎都是通过麦克多蒙德饰演的弗恩的视角展开叙述的。

三年前,她通过《三块广告牌》摘得奥斯卡影后,已然证明了自己的演技。


在这部电影中,她同样贡献出了精彩表演,为影片增色良多。


很多时候,她只用一个坚定的眼神、一抹苦涩的微笑,就能散发出超强的情绪感染力。


可以说,是《无依之地》的好剧本成就了麦克多蒙德,更是麦克多蒙德的精彩演绎成就了这部里程碑式的电影。


一如影评人所说:


这是我们这个时代最好的女演员,能够做出的最佳表演。


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