如何评价《三十而已》的大结局?
认清了一个事实
——无底线无逻辑的爽,甜,宠,虐,撕已经逐渐变成了国剧吗啡:恶性上瘾,且有毒。
前几年《延禧攻略》因为爽剧而出圈,成为当年爆款。当时还算个新鲜,外加那本就是无脑古偶,看个乐呵也不会当真。
当《三十而已》这种号称反映 30 岁的现实题材的都市剧,依然执迷于此,只能说明编剧的能力格局都仅限于此了。我们也因为阈值太高,很难再塌下心来欣赏平淡且写实的作品。
这些剧
情节靠主角光环推动。
人设不考虑是否统一。
热点依托爽点来运转。
什么手撕小三,创业成功,前夫复婚,出国深造,旧爱认错,潇洒而去各种爽点通通加上,能博眼球,能让人说句痛快,撕得再响些就成功了。
尤其顾佳从茶场回来以后的剧情,丧失了剧初播时的清新爽利乃至合理性。
这是写得最好最合乎逻辑最完整的一对了。
我并不反对二位复婚,但是这个复婚来得并不足以让人信服。
钟晓芹只是看清了陈屿默默的付出,并不等于她足够成熟独立情绪稳定,也不等于她喜欢浪漫甜宠的本质改变了。
陈屿懂得了珍惜和沟通,但是他的本性又能让他的改变维持多久?改变真的不是一下就能完成的。
简单来说,这一切更有赖于陈屿的好不好宠不宠,但一个人对另一个的好是可以随时收回的。
起码从我来看,重点与其放在甜宠上,不如更多地放在三观一致人格敬仰并肩而立上。(剧里有,不够多,而且埋得有点深。)
两人可以成熟到互为避风港,不再拘泥于浪漫的形式,才能安安稳稳地继续生活。
钟晓阳为了给二位让路,被强行不成熟强行渣化。
其实之前类似看了两场电影两人分别犯困这种细节更能说明甜宠之外的不合拍。
也没必要为了突出陈屿的好,把本来温暖阳光善解人意的钟晓阳写得删通话记录什么的。
大概是怕观众骂钟晓芹瞎了眼吧。
然而,只有钟晓阳足够好,却让钟晓芹明白浪漫不等于适合生活,才能让复婚更有信服力。
钟晓芹成为作家拿了百万版税的情节太狗血了。其实一个爱写一个爱看,普普通通的小两口又有什么不好?
我其实不理解,为什么剧里不可以有退回家乡的所谓失败者?
为什么一定要用事业成功/出国留学什么的证明自己?
为什么每个人都得你死我活地奋斗?
want money 洗尽铅华,明白魔都并不是自己的心灵归处,在家乡安安稳稳工作其实更能反映现实。
为什么就非得把家乡写得各种庸俗各种格格不入?
为什么 30 岁的人非得在大城市才叫有价值?
回魔都拼搏成功,海王回头,出国留学,接连三个金手指。人物一下子就飘起来……
顾佳是我希望能够成功能够不凡的。
因为她的那些所谓的牛 x 全职太太生活,更像一种为了家庭牺牲的桎梏。
顾佳是一飞冲天的鸿鹄,而许幻山只是飞半截就想歇歇的燕雀。
一个想实现阶级跨越的女性和一个小富即安的男性,或许最初是相爱的,但是在到达一定高度以后,是没有办法继续一起往前飞的。
鸿鹄嫌燕雀飞得慢,恨不得帮他飞;而燕雀嫌一直扑腾太累。
我只想看有能力的鸿鹄自己怎么一飞冲天,却不想看鸿鹄和燕雀菜鸡互啄。
所以撕小三的戏的设定虽然爽,却带 low 了顾佳的高度。我并非不讨厌林有有,只是觉得这种 low 货顾佳给她一个眼色都是抬举她。
烟花厂炸了的戏虽然让人觉得报应有道,但顾佳的能耐本就不需要别人的倒霉证明她牛 x。
顾佳独自美丽,就是对渣男女最大的报复。
我一直在想
编剧到底想写什么样的三十岁?
是不是只有所谓世俗上的成功了,才值得被写?
而主角的成功为什么又是如此随随便便成功?
然而,全剧最可爱最接地气的是剧末的小剧场。
那些烟火气,那些为了生存胼手胝足地努力,那些温暖的小日常,丧气难过的小经历,那些平淡如流水的日子才是大多数人的三十岁。