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[影乐之声] 乌鸦电影|8年过去了,依旧9.3的高分,这神剧简直不可思议!

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发表于 2020-1-11 05:02 PM |显示全部楼层








8年过去了,依旧9.3的高分,这神剧简直不可思议!
原创: 写字的乌鸦  乌鸦电影  2018-11-29


有这样一部电视剧,没有露点和床戏,没有畸恋和虐杀,没有大牌明星和高颜值演员,没有跨国取景和视觉特效…

虽然只有两万多人评论,豆瓣得分却高达9.3,在浩瀚的剧集海洋中,牢牢钉在了日剧好评榜第六的位置…

这部日剧的名字,很平常:《母亲》

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壹 | 30岁单身女人

日本,北海道西南部,一座名叫室兰的滨海小城。

铃原奈绪,是一个35岁的单身女人。

她性格孤僻,不善言辞,没有朋友…


这世上,总有那么多无法预测的机缘,阴差阳错间,铃原奈绪成了一所小学的代课老师…

面对满屋的小孩子,她有些手足无措…


奈绪发现,班上有一个名叫道木怜南的女孩,手臂上有很多来源不明的伤痕:淤青、烫伤、冻伤、刀伤…

根据各种迹象推测,小姑娘受到了虐待。

奇怪的是,怜南小姑娘总是想尽一切办法掩盖自己被虐待的事实:手臂上的伤痕是滑滑梯时擦伤的,眼睛肿了是自己摔倒了…

「道木怜南」由「芦田爱菜」饰演

直到这一天,这是一个寒冷的冬夜,天空中飘洒着雪花。

奈绪在一个垃圾堆里,发现了一个瑟瑟发抖的黑色垃圾袋,里边装着意识不清的怜南…


贰 | 7岁被虐女童

道木怜南,是一个7岁小女孩。

天真烂漫、聪明伶俐、乖巧懂事、她从不给大人添麻烦…


怜南的妈妈,单身多年,因为拖着一个孩子,很难找到合适的对象,也很难重新组建家庭…

好不容易,妈妈终于找到了新男友,生怕被抛弃,生怕他掉头而去…因此,妈妈对新男友是百般迁就,各种委曲求全…


就算妈妈发现,她的新男友猥亵怜南,虐待怜南…

为了留住男友,妈妈也选择了视而不见、默不作声…

妈妈虐打怜南

另一方面,怜南虽然只有7岁,却乖巧懂事,不想让妈妈为难…

为了掩盖妈妈男友的暴行,她编造出各种谎言:手臂上的伤痕是滑滑梯时擦伤的,眼睛肿了是自己摔倒了…


直到这一天,暴怒的妈妈,把怜南装进黑色垃圾袋,丢到门口的垃圾堆里…

这是一个寒冷的冬夜,在瑟瑟寒风中,在恶臭垃圾中,怜南渐渐失去了意识,她想对妈妈说:妈妈,我快要死了…


叁 | 最温柔的诱拐

奈绪打开垃圾袋,救出怜南,把小女孩带回自己温暖的公寓里,看着孩子渐渐醒来…

怜南说:老师,我想去札幌。那里有一间孤儿收容所,我想问问,像我这样的孩子,他们会收吗?


这一刻,奈绪哭了,她感觉自己的心,被撕裂了。

她的内心深处,忽然涌起一股强大的力量,驱使着她去干一件蠢事,一件违法的事,一件不能被主流价值观接受的事:诱拐怜南!


奈绪对怜南说:怜南你听着,我要诱拐你,带你去坏妈妈、坏叔叔找不到你的地方…

怜南说:老师,你会因此坐牢吗?牢房是用石头砌起来的哦,很冷,很暗,还有老鼠,你不害怕吗?

奈绪说:是啊,有可能。但是,我想成为你的妈妈…


这部《母亲》于2010年4月14日在日本首播,9年过去了,豆瓣得分仍然高达9.3分,堪称现象级日剧…

有网友评论道:不是苦情,是深情;不是催泪,是泪崩。一段逃亡之旅,牵起三段亲情,感人肺腑的诚意之作。“母亲”两个字,是责任,是坚韧,是无所畏惧,它所拥有的力量让人尊敬。


经常有读者问我:让人流眼泪的影视作品,是不是都是好作品?

我回道:那可不一定。


关于亲情、母子情的电影或电视剧,最容易拍得用力过猛、煽情过度、矫情刻意…

幸好,《母亲》并没有落入俗套,无论是故事、台词、还是表演,含蓄自然,理性克制,让观众在缓缓叙事中,慢慢浸入,渐渐感动,静静流泪…



值得一提的是,饰演道木怜南的小演员芦田爱菜,她的表演,天真烂漫,自然天成,不着痕迹…

虽然是跟一群演技出众的成年演员搭戏,即便是跟几位经验丰富的老戏骨飙戏,这个可爱的小姑娘,也完全不落下风,甚至略胜一筹…



在这个剧集里,共出现了五位母亲,有的善良,有的歹毒,有的坚强,有的懦弱,有的坚定,有的迷茫…

她们唯一的共通点,就是对孩子毫无保留的爱。

是的,包括那个把自己女儿装进垃圾袋里的狠心母亲…是的,即便是这样的人渣,她对孩子的爱也曾真实存在过…


是的,背负“母亲”这个身份,太TM难了,有些人就在漫长的时间河流中,在永无止境的琐碎中,迷失了自己…

就像《母亲》中怜南的亲生母亲…

正如剧中的那句台词:在这个世界上,除了男人和女人,还有一类人叫做母亲。


留心一点,你会发现,这部剧名字“Mother”中的字母“t”被设计成“十字架”的型态…

似乎在暗示,母亲这个身份,是背着命运的十字架,负重前行。


经过一番惊心动魄的逃亡,经过一番遮遮掩掩、百般掩饰、手忙脚乱…

奈绪和怜南,这对没有血缘关系的假母女,终于被逮捕归案…



她们有母女的感情,却没有母女的身份,灵魂认为她们是母女,法律不认为她们是母女…

还剩最后一段路了,走到尽头,就是分别的时候…

怜南说:妈妈,我们慢慢走吧。

但是,路很短,走得再慢,很快就到了…


她们约定,12年后,怜南成年时,再相聚…

启程之前,奈绪写了一封寄往未来的信:20岁的怜南,你现在是什么样的女孩?相遇时才一米零四的你,现在穿着流行的服装吗?穿着16.5cm鞋子的你,现在穿着高跟鞋,走到我面前,我该怎么称呼你呢?

我要和你聊些什么呢?问些什么呢?你还记得我吗?身高多少了?谈恋爱了吗?还喜欢水蓝色吗?还吃不了香菇吗?还会玩单杠吗?还喜欢冰激凌苏打吗?可以的话,能一起喝吗?

恐怕,我最想问的是,这12年,你过得好吗?怜南,能遇见你真好,能成为你妈妈,真好…


读完这封信,我似乎理解了很多人偏爱日剧的原因了…

从表面上看,日本电视剧没有韩剧时髦,没有美剧深刻,没有中国电视剧狗血…

日剧很少去拍宏大叙事(大河剧是特例,有机会我写一篇关于大河剧的文章),和美剧、韩剧相比,日剧显得有些小里小气,故事不够火爆,画面也不够精美…


但是,当全世界都把镜头对准星辰大海、深邃历史、魔幻史诗、超级英雄、宫闱秘闻…

却有一群日本导演,调转镜头,对准了我们的内心:亲子关系、职场辛酸、孤独老人、绝望的父亲和背负十字架的母亲…


这些创作者,心思细腻、敏感纤细,有同理心,懂得换位思考,在深知人性的弱点的同时,又坚信人性的良善与微光…

如果说,宏大叙事的影视作品是飞机大炮,朝着观众狂轰滥炸,把我们震得心悦诚服、五体投地。

那么,日本电视剧,更像是一根绣花针,纤细脆弱,貌不惊人,轻轻刺进我们的心灵中最柔软的部分…

这是我们东方人才能够心领神会的美学,波澜不惊,平平淡淡,简简单单,却最动人。

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