暑期档另类，《小偷家族》或许将创造日本文艺电影在华最好成绩 |CBNweekly

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暑期档另类，《小偷家族》或许将创造日本文艺电影在华最好成绩 |CBNweekly

原创： 叶雨晨 第一财经周刊  2018-08-10

除了金棕榈的加持，中国观众越来越关注社会性的电影，而曾拍摄了8年电视专题纪录片的是枝裕和，最擅长的就是聚焦社会题材。

5月19日，是枝裕和新作《小偷家族》击败了《幸福的阿扎罗》《迦百农》《燃烧》等热门影片，拿下了今年戛纳电影节金棕榈大奖，这是在1980年黑泽明导演的《影武者》，1983年今村昌平导演的《楢山节考》，1997年今村昌平导演的《鳗鱼》之后第4部获金棕榈奖的日本电影。

8月3日，《小偷家族》也登上了中国银幕。

在摘得金棕榈之前，曾出品过《命中注定》等电影的路画影视就买下了《小偷家族》在中国院线的播映权和网络版权，这是中国观众在大银幕上第二次看到是枝裕和的作品。

2018年之前，是枝裕和的作品从未在国内大规模上映过，像《无人知晓》《步履不停》《如父如子》《海街日记》以及《比海更深》等代表作虽然是豆瓣的高分作品，4月北影节是枝裕和专题展映也创下了套票上线46秒售罄的记录，但他的影响力也仅限于影迷群体。

今年3月30日，全国艺术电影放映联盟引进了他的类型拓展之作《第三度嫌疑人》，由于只能在艺联专线197座城市的926家影院上映，最终仅仅获得共计452.2万元的票房成绩。

《第三度嫌疑人》电影海报。

而《小偷家族》借由金棕榈的热度面向全国院线公映，再加上提前做了充分的宣传准备，截至8月6日，累计票房达5729万元，猫眼专业版数据预测，这部文艺片最终票房将达到8304.6万元——在《西虹市首富》和《狄仁杰之四大天王》等国产喜剧、系列大片的包围下，这样的成绩已经能算日本文艺电影在中国最好的成绩了。

除了金棕榈的加持，《我不是药神》让关注社会性的电影，也正在获得中国观众的更多关注。而曾拍摄了8年电视专题纪录片的是枝裕和，最擅长的就是聚焦社会题材，通过展示日本家庭背后的关系，在刻画温情和美好的同时揭露社会的残酷。

比如《无人知晓》根据1988年东京西巢鸭弃婴事件改编，讲述了东京一个单亲家庭，4个兄弟姊妹被母亲抛弃后，独自生活的故事；《小偷家族》的灵感也来源于一个子女冒领养老金，隐瞒母亲去世消息的新闻。

电影《无人知晓》。

他的电影中经常出现“很颓废的中年男子”，“性格不是很好的妈妈或姐姐”，“虽然是小孩子，但与他年龄不符很多的小大人”这种组合。

《小偷家族》也讲述了一个并无血缘关系的家庭却互相给出了自己真心的故事，探讨血缘之外维系家庭的情感究竟是什么这个问题。在是枝裕和的解读中，这个由愤怒而生的作品，力量是强大的，所以能狠狠戳中了观众的痛点。

电影《小偷家族》剧照。

为什么是枝裕和这种事无巨细展示生活细节，看上去有点沉闷的日系家庭故事，反而越来越受更大范围的观众的喜爱，“可能是因为家庭的故事，不论在哪儿，都有相似之处吧，特别是发生在家里的事情，越小的细节越有普遍性，能引起大家的共鸣。” 是枝裕和在接受媒体采访时说。

在今年3月《第三度嫌疑人》上映之前，我们曾与是枝裕和做过一个简短的交流，从中也可看出他是如何处理这些现实题材的。

导演是枝裕和。

C=CBNweekly

S=是枝裕和

C：你总是能很克制和平静地拍出一个残忍的故事，比如《无人知晓》《如父如子》。面对那些残忍的故事，你的内心真的很平静吗？还是故意的考量和处理？

S：为了电影的制作，我当然也下了不少功夫。在《无人知晓》这部片子中，客观上讲孩子是很可怜，很悲惨，被抛弃，但这些孩子他们也会笑，他们也有高兴的事，兄弟之间还可以相互扶持，我想关注的是这些东西，如果这些东西都丢失了，我觉得这才是真的悲惨。我希望观众在看完片子以后，能够想起孩子的笑脸。

C：你很注意镜头里呈现出的人物细节，这些细节你是如何抓住的？特别是在拍摄孩子时，他们往往是不受导演控制的。

S：在孩子试镜的时候，我会和孩子认真交谈，不给孩子剧本来练习，在拍摄现场，才给他们剧本，站在孩子旁边给孩子讲戏，让他们说出来，让他们适应这种做法，在现场让孩子自由地用他们的语言来探索，也许是这方面做得好，所以看起来效果比较好。创作的时候观察力很重要，我都是在事先采访之后加入到我的电影中，根据真实的情况来写剧本，细节就出来了。

电影《小偷家族》剧照。

C：最近几年你保持着每年一部的速度拍电影，如何让自己保持着如此旺盛的创作状态呢？

S：健康，勤奋，好奇心。

C：如果给观众推荐3部最能代表你自己的作品，你会选什么？

S：2008年《步履不停》，2004年《无人知晓》，1998年《下一站，天国》。

电影《步履不停》宣传海报。

C：是否会在意观众的电影评论？这些评论会对创作产生影响吗？

S：如果是赞美之辞的话，有很多人看，我很高兴，但不会因为大家很接受，就将接受的东西再做一遍。下一步制作什么样的电影，我想自己决定，我心中没有商业片和文艺片的明确的界限，这只是观众的感觉，有一部分是小规模的放映，有的是大规模的放映。但也并不觉得即便大家不接受，我也要做我想做的，就能显示我很强大。

C：拍了那么多亲子关系的电影之后，你对于自己和父母或者和自己的孩子之间的关系有新的理解吗？

S：大概这十年之间，我经历了母亲去世，孩子出生，我们应该在社会中思考家人，而不仅是通过亲子关系的电影。其实我和我女儿在一起的时间很少，不是一个慈父。