国产电影票房爆表，女主角却不见了

源济

国产电影票房爆表，女主角却不见了 

原创 2018-03-08 崔一凡 火星试验室

‹ 火星试验室 ›

博雅天下旗下产品

《博客天下》、《人物》等媒体鼎力支持

▵电影《七月与安生》是近年来少有的以女性故事为叙事逻辑的电影

电影质量越来越好，票房越来越高，女主角却不见了。

 文 ✎ 崔一凡

编辑 ✎ 张慧

 

2018年春节的中国电影，无疑让人大开眼界。

票房不断刷新纪录，档期收入57.23亿元，同比增长66.94%；大年初一票房突破12亿，创全球单日票房纪录，当天有3200万人次走进电影院，创造国内单日观影人次纪录。

电影口碑越来越好，票房越来越高，却也出现了一个令人大跌眼镜的现象——电影里的女主角不见了。尤其是这一次的春节档，这些话题度饱满的电影中，女性角色并不出彩，让人过目即忘。

《红海行动》是真枪实弹的纯爷们儿戏，唯一的女兵强悍起来不让须眉；《唐人街探案2》里，三个男人的铁三角牢不可破。至于《捉妖记2》和《西游记女儿国》，不管是自带话题的白百何，还是流量女王赵丽颖，都没能在这个春节档扑腾起水花。

回望过去一年，这个趋势愈发明显。《战狼2》和《妖猫传》中，女性角色只是功能性的存在。连《前任3：再见前任》这种主打恋爱题材的电影，海报上也主打男明星。只有《芳华》和《羞羞的铁拳》使用了个性鲜明的女主角。

 

1

当然，我们讨论的并非广泛意义上的女性角色，毕竟每部电影或多或少都需要男女搭配才能碰撞出故事。只是，那些具有鲜明特色，且能推动剧情发展的女性角色为何越来越少。

仔细观察会发现，国产电影里的女性角色日趋功能化。不考虑流量因素的话，她们可以被换成任意一个漂亮姑娘。

曾经的中国银幕上并非如此，以巩俐和章子怡为代表的中国女星得到过好莱坞的青睐。世纪之交，娱乐文化快速崛起，媒体评选出“四小花旦”章子怡、赵薇、周迅、徐静蕾，当时也曾有物议。但站在今天的情境里回看，从颜值，演技到票房号召力，她们似乎都当之无愧了。

▵四小花旦 左起：章子怡、周迅、徐静蕾、赵薇 图/视觉中国

毕竟最近几年，花旦越来越多，特点却越来越少。从85后的杨幂、赵丽颖到90后的郑爽、关晓彤，皆有花旦名头，但是否有花旦之实，还需要时间检验。

此外，关于花旦的评选标准日趋单一——看流量。除周冬雨外，大部分新生代女演员并无拿得出手的作品，而凭借综艺节目出道的小花更加难当大任。然而在流量时代，演员自身职业素质和受欢迎程度剥离开来，出于商业利益的考量，电影制作者更加倾向于选择流量明星，虽然片酬不菲，却可以为票房兜底。

即使章子怡、文淇等“祖师爷赏饭吃”的演员，也需要一部部好戏磨练，与各类导演合作才能逐渐摸索出自己的表演风格。一众青春洋溢的小花，深谙流量规则，精心打造人设，占据热搜榜的时间同她们可获取的资源成正比。

 

2

大洋彼岸的好莱坞，似乎正呈现另一种风貌。

2018年，60岁的弗兰西斯·麦克多蒙德凭借《三块广告牌》拿下了奥斯卡和金球奖的最佳女主角。电影中包着机车头巾，脸上沟壑纵横，她冷硬，倔强、满口脏话，却令观众印象深刻。

▵第90届奥斯卡最佳女主弗兰西斯·麦克多蒙德在电影《三块广告牌》中的形象

让一位60岁的过气女演员担纲电影，在中国当下的电影市场中无异于天方夜谭。投资人和导演不会拿票房冒险。这个年龄的中国女演员，已经滑落到漏斗的底部，可供选择的角色只剩下没什么发挥空间的母亲、岳母甚至祖母。

在《琅琊榜》中精彩演绎了静妃的刘敏涛告诉火星试验室，她目前事业发展的最大瓶颈是找不到合适的角色。她在《欢乐颂》中演关关的妈妈，因心急火燎地催婚成为全民讨论的话题。类似的角色纷纷邀请她，她只能无奈拒绝。“妈妈”成为她身上难以挣脱的标签，而她的演技显然可以支撑起更为复杂、丰厚的角色。

另一个例子是宋丹丹，2017年的综艺节目《演员的诞生》中，她与郑爽对戏，全面碾压流量小花。她后来在与章子怡的争论中提到，“我这辈子演得烂片太多了”。

作为人艺骨干，难道不会挑选剧本吗？显然不是，她只是没有选择。

女演员们被框定在年龄的窠臼里无法挣脱，仿佛女人过了四十岁就成为另一个物种。她们应该是衰老的、泯灭了性别概念的，她们活该以一副讨人嫌的样子催婚催育，活该在广场舞聒噪的音乐中消磨余生。

宋丹丹最经典的荧幕形象是白云大妈，而《昨天、今天、明天》登上春节晚会那年，她只有38岁。这个年龄的女人风姿绰约，却画上皱纹，穿上颜色晦暗的毛线外套，扮老扮丑，似乎只有这样，才符合“中年女人”的身份。

以女性为主要视角的电影并非没有市场。几年前，白百何主演的《失恋33天》开启“小妞电影”的先河，而后类似的角色频频出现，引发新一轮审美疲劳。随着“小妞”掌门人白百何的人设崩塌，这一类型的电影也被市场果断抛诸脑后。

▵白百何主演的《失恋33天》开启“小妞电影”的先河

国产电影描绘中年生活的故事太少，而讲述年轻女孩恋爱故事的电影又太多。中国电影人并非没有尝试过改变。2017年，张艾嘉自导自演《相爱相亲》，豆瓣评分8.5，最终票房却只有1800万。名声显赫如张艾嘉尚且如此，也无怪乎制片人偏爱流量小花。

 

3

但电影的逻辑本不应如此。

刘敏涛最欣赏的演员梅丽尔·斯特里普生于1949年，45岁出演《廊桥遗梦》。2006年，她主演《穿普拉达的女王》时年近花甲，扮靓扮酷仍然毫无压力，还有天然气场。2009年，她主演讲述中年人浪漫爱情的电影《爱很复杂》，并获当年金球奖最佳女主角提名。

▵电影《穿普拉达的女王》剧照

中国也有像“梅姨”这样的老戏骨，但60岁女人谈恋爱几乎不可能登上国内大荧幕。

这背后或许是社会观念对一个群体的禁锢，我们的思维模式局限在特定人群“应该怎样”，而没有想到她们“还可以怎样”。事实上，展示自己的生命欲望和活力并不是年轻人的特权。斯特里普已近古稀之年，依然活跃在电影甚至社会公共领域。

2017年，她获得金球奖终身成就奖，在颁奖典礼上发表了自己的“政治宣言”，公然呛声特朗普，引起世界关注。

2017年，她与斯皮尔伯格，汤姆·汉克斯一同出演《华盛顿邮报》。斯特里普饰演的凯瑟琳·格雷厄姆与《华盛顿邮报》的记者们与政府展开正面交锋，揭露了政府掩盖三十年的秘密。这次行动让尼克松政府名誉扫地，也点燃了水门事件爆发的导火索。

▵斯特里普（右）在《华盛顿邮报》中饰演的凯瑟琳·格雷厄姆（左），被称为“美国报业第一夫人”

汹涌澎湃的生命活力，是她能驾驭各类角色的不二法门。

但这样演员和角色，在我们的电影中实在太少。国产电影中的女性角色两极分化明显，要么是不谙世事的青春无敌美少女，要么是满身市井气的“老女人”，而那些在特定年龄段才有的风韵，在电影中难见踪影。

似乎当一个女人容颜老去之后，她就丧失了“被观赏的价值”，而在很多人眼里，这就是女人的全部价值。至于精神和内涵层面，这是需要细细品味的内容，这个世界能够带来感官刺激的事物已经足够多，大家哪有那个耐心和时间。

电影市场与大众观念互为因果，造成了女性故事的匮乏，体现在电影中，就是女主角的消失。