曲艺界这一阵子有点不太平，尤其是在相声圈。那对儿师徒反目互撕的戏码，让搬着小板凳的吃瓜群众们看了个嗨。
有人说，曲艺界的师徒关系是旧社会的产物，沿革了上百年，本来就说不清道不明，撕逼的事儿常有，“因为这圈里就没好人”。生于1881年9月29日的王瑶卿，可以给当下那些曲艺界的角儿和腕儿们实力打脸。京剧宗师王瑶卿人送绰号“通天教主”，一是说他在京剧表演艺术上成就卓越，二是说他桃李满天下，徒弟遍梨园。王瑶卿是曲艺世家，本人9岁学艺开蒙青衣，16岁时即进入名角如林的“福寿班”，21岁进宫给慈禧唱戏，和他搭戏的是当时的国民男神、中国第一位电影明星谭鑫培，28岁时候破天荒第一次以旦角唱大轴、挂头牌、挑大梁，可以说以一己之力，使生旦并驾齐驱。
谭鑫培、王瑶卿在《汾河湾》中的扮相。
从他开始，京剧旦行独立门户、自成一派。之前街上老百姓传唱的流行歌，是老生的“我本是卧龙岗上散淡的人”，后来成了“王宝钏来至在都察院”。这样的艺术成就，比如今相声界那位高了不知道几个“等次”吧！更可贵的是，王瑶卿中年嗓子唱毁了，不能再登台表演，开始一门心思教徒弟。王瑶卿应该是中国京剧界授徒最多的一位导师，弟子据说足有400人以上。徒弟们也都是大腕儿，比如四大名旦梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云，还有赵桐珊、于连泉、荣蝶仙、徐碧云、王玉蓉、朱琴心等等等等，这一串名字随便拎出一个来，都是当时一线的顶级大咖。
王瑶卿的四位徒弟——京剧四大名旦合影，梅兰芳(中)、尚小云(右)、程砚秋(前)、荀慧生(左)
王瑶卿收徒弟的目的，肯定不是为了培养出来，再用一纸合同圈起来给自己挣钱。凡有登门求教的，通天教主都是来者不拒，殷勤指授。不仅如此，还要“凡所指点，无不各如其分，显誉成名”。通天教主的这些徒弟里，最出名的是梅兰芳。梅先生的京白十分出名，即是由王瑶卿加以指点。不仅如此，王瑶卿还帮徒弟梅兰芳编排剧本，从剧本、唱腔以及场子的穿插，无不用心指点。程砚秋原本嗓子极好，后来倒嗓出不来“正音儿”，同行们都为他惋惜，觉得他再也唱不了了。“通天教主”为徒弟程砚秋严予训练，为其创腔，帮其吊嗓，还把自己压箱底儿的代表剧目倾囊相授，并设计了适合程砚秋嗓子条件的唱腔，专走偏锋，独创一格。俗话说“同行是冤家”，可在德艺双馨的王瑶卿看来，这句市井俚语不过是小人之心，他也从来没担心过“教会了徒弟，饿死了师父”。王瑶卿从来也没想过把谁培养成接班人、少班主，所有徒弟一视同仁。荀慧生原唱梆子花旦，后改京剧，王瑶卿不仅把自己的看家戏都授予荀，还把革新了的花衫唱腔及表演也传给他，荀慧生的花旦戏“得瑶卿之神髓”。不仅台下教徒弟，台上也要给徒弟量活。尚小云初次挑班，王瑶卿亲自为他把场，并让尚演出名剧《乾坤福寿镜》。要知道这出戏可是王瑶卿的拿手戏。为了帮衬徒弟，通天教主改扮丫环为徒弟助演，演出轰动申江，尚派自此一炮而红。
1954年，王瑶卿因病逝世，当时的文化部副部长在追悼大会上致辞：“王瑶卿先生没有艺术上的门户之见，派别之见。因此他才能够革新，才能够创造。"
师父名头大，教出来的徒弟们名头更大，可为啥不见反目撕逼和“天涯犹在不诉薄凉”呢？
不管是哪个圈儿，只要师父是诚心实意地教本事，徒弟一门心思地学本事，师徒把心思都用在艺术上，用在长本事上，自然就不会有那么多狗血的剧情了。
狗仔卡
发表于 2016-9-29 02:45 PM
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