他花3年为妻子造房：不养老，分房睡，感情却更好了

源济

他花3年为妻子造房：不养老，分房睡，感情却更好了

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 2025年07月07日 18:55

53岁的廖哥和太太是丁克家庭，

目前住在成都，

因为太太焦姐是一个比较宅家的人，

廖哥希望为她换一个带院子的家，

从两个人的关系和生活状态出发做设计：

两人分房睡，顶层设计了两个卧室；

家里的花园分前院后院，

两人一人负责一个，分工明确；

楼梯改放在家的正中央，方便两人交流；

厨房岛台长3米6，

太太在一边做饭，廖哥在另一边陪伴。

廖哥和焦姐

他们追求自由舒适的生活方式，

所有家具都比一般家具矮5到10公分，

一只手就能拎起，

家里有很多椅子和沙发，周围都是书，

随时可以坐下看书或者休息。

他们也尽量不使用空调，

不刻意消杀蚊子苍蝇，

认为在些许不适中更能体会到生活的质感。

一条拜访了廖哥和焦姐的家。

在设计这个家之前，

廖哥结束了做了15年的公司，

以前，他疲于奔命和应酬，

对生活甚至生命的感知陷入虚无，

觉得家不过是个睡觉的地方，

通过“一手一脚”的亲自建设，

他对家有了新的理解，

一条和他聊了聊。

自述：廖   哥

编辑：张雅兰

责编：陈子文

廖哥和焦姐，分房睡，生活独立

我今年53岁，和妻子没有要小孩，目前住在成都。

一年前，我们搬进了现在的家。这个房子大概有360平米，一共有3层半。因为我们只有两个人，所以整个家的设计，重点要考虑两个人之间的交流和互动关系。

最顶层的二楼只做了两个卧室，我和我太太一直是分房睡的。因为我会打呼噜，这样能保证两个人都能有更好的睡眠。因为太太经常会在卧室里处理一些工作，所以她的卧室里，买了比较好的书桌和台灯。

客厅，用书架做了一些“隔而不断”的设计

开放式厨房，岛台长3米6

在一楼，是一个西厨加上客厅，我们把整个空间都开放了，通过书架或者电视柜，做了一些简单的隔而不断的设计，因为只有两个人，不希望再做很明确的空间划分。

装修以前，楼梯是在房子角落上的，这样对于气流的隔绝、空调的使用都会更好。但是我把楼梯挪到了空间的正中央，因为不希望家里出现那种状态，可能饭做好了，你要打一个电话才能叫到人。楼梯贯穿四层的建筑，我们楼上楼下喊对方更方便，也能听到对方的声音。

焦姐做饭，廖哥在一旁陪伴

在开放式的厨房，我们做了一个3米6的岛台，比一般人家里都要长。因为我不会做饭，有时候太太在岛台做饭，我就可以在另一边陪她聊聊天，甚至可以什么都不说，就在旁边玩一下手机看看书，也有一种陪伴感，做好了就直接在岛台吃，也非常方便。

如果是封闭式厨房，太太在里面烟熏火燎地做好饭，出来以后我5分钟就吃完了，她的感受肯定是很不好的，所以这些设计也是增加亲密度的一个手段。我觉得，不用在设计里特意追求什么风格，所有的建筑空间、家居都是为了承载人的，这是空间设计里最重要的。

地下室原本高4米6，做了一个夹层作为书房

地下室原本是很高的，有4米9，我们在中间做了一个夹层，成了书房。再往下一层的空间，是我最喜欢的一个空间。它像一个“仓库”，主要放置自己的“喜好”，有很多灯和画，而且这些东西在不断增加。我还是免不了俗，做不到所谓的断舍离，依然希望有好的东西可以陪伴自己。

在地下室，我们也做了一个比较有趣的设计。晚上回家，我一般会从车库入户，直接进到家里的地下室，如果一进来整个空间是黑的，再去开灯，会有些没有安全感。所以我在门口做了一个感应灯，这个感应灯是和天井的四个壁灯同步亮灭的，这样，晚上只要我走进家门，整个天井也会亮起来。

一般来说，我太太晚上都会在一楼的客厅里，正好能看到院子里的天井亮起来，也就知道我回家了，她也会有一种安全感。灯也是一种语言，希望用这种形式完成我和我太太之间的一种无声的交流。

源济

两人各自的卧室

最开始想要搬家，一个是因为疫情，当时成都封城，想要有一个带院子的家。另外，之前住在一个大平层里，房子边上有一个建筑的装饰线条，我太太在上面种了不少花，经常爬上去浇水，我看着特别担心，怕摔下去。

最主要的是，我太太比较宅，她喜欢独处，更愿意去和书、山水或者植物对话，所以也希望能有一个稍微大些的空间，让她更自由地去打理。

当时也和太太商量好了，我们其中一个人负责设计装修，另一个人就完全不参与意见，这样能减少矛盾。后来我来负责，太太也确实做到了。

当时我在思考，是不是要把这个房子定位成一个终极的居所，不再折腾房子了。后来我就开始了大量的学习，看到有各种各样的家居风格，法式的、中古的、极简的……眼花缭乱，一时间也没有头绪。

地下室一角，放了很多画作，以及廖哥从各处淘来的物品

在翻阅各种资料和书的时候，看到安塞尔·维伍德的一句话，他说，家其实就是我们人内在的外在反映，它代表了你的世界观，也是你审美的综合体现，对我触动很大。

现在到了一定岁数，我觉得你要弄清楚自己是个什么样的人，想要什么，才能做出正确的决定，设计出满意的家。

所以我不刻意追求什么风格，家里就分为功能和审美两个部分。

从实用的角度讲，如果要定制一个柜子，会首先解决存储的问题，在这个条件下，再做其他考量。

与此同时，我也慢慢发现，很多东西就是单纯的个人喜好，并没有实际的功能用途，但家里的精神就是由这些东西构建起来的。

从这个角度来讲，家里的空间到物品可以分为有用之用与无用之用，我觉得好像都很重要。

有了这些思考和方向，我才开始着手找合适的设计师，并开始建设这个家，总共花了3年时间，所有心血都放在了里面。

源济

廖哥和焦姐在花园里喝茶聊天

我和太太基本上按照比较自由的方式生活的，所以整个空间都会呈现出一种松弛感。

我们所有的椅子或者沙发，基本都要比一般人家里矮5-10公分，因为这样离地面更近，会让人感觉更舒适。当时选沙发的时候，特意选了很轻的，一个女生一只手就可以随意拎起来，可能是“轻”所代表的那种自由感更吸引我，家具也没必要一直固定在一个位置，我们可以随时再做调整。

家里的椅子和沙发相对比较多，而且到处都有书。当时也有一个想法是，书一定要离我们很近，因为现在很多人的阅读习惯都很差，就希望能通过设计解决这个问题。你随时坐下，旁边都有一本书，随时可以看。

客厅

家里的质感是通过很多微小的细节呈现出来的。

比如我并不会一味追求东西少，空间里会有很多不同的材料和元素，比如藤、棉、麻、布，但一定要用统一的语言去把它们表现出来，比如统一的色系，让整体和谐。

沙发很轻，但是旁边的墩子，都是实木的，可以做小茶几或者摆一些书，造型非常简单，但是对空间的融入度很高，它们看起来很轻，但其实有五六十斤，不至于一碰到就摇来晃去。

两人一起打理花园

有了院子，我们能更直接地接触到风、水、阳光、空气，但进进出出，也免不了有一些蚊子苍蝇，但没有关系。现代人都在追求生活舒适，但是也可能成为各种家电、系统的奴隶。我觉得人偶尔也要保持一些不舒适感，这样的生活会产生不一样的质感。

我之前看了安藤忠雄给一对夫妇做了设计，他创造了人和自然接触的条件，但是也会带来一些相应的问题，去卫生间要“穿过风穿过雨”，非常不方便。

后来他对那对夫妇说，“拜托了，如果这房子给你们带来不方便，那天热的时候就少穿一件，天凉的时候就多穿一件”。安藤觉得无论是我们的身体还是精神，都远比我们想象得要坚韧。

包括楼梯放在建筑的中部也会带来一些问题，比如对于热能或者制冷的消耗就会更多，但我觉得可以接受，你要相信自己的身体，它能够调节自己去适应环境。

还有一种质感，可能体现在你和过去的连链接。我的老家在四川西昌，以前我们家附近有一条河叫安宁河，里面有一种很普通的石头叫红砂石。后来每年过年回去，我都能回忆起小时候的事，从家里把香肠偷出来去河坝边烤香肠，去摘一种有毒但是味道很好的桑葚，只能在嘴里品一下味道不能下咽，过过嘴瘾......

做家里的院子的时候，我就想把红砂石搬过来。差不多有两年的时间，我就开着我的商务车回去，去河里面把石头搬上来，装到后备箱里带回来。

我觉得家里所谓的老物件，未必是那种很老的黄花梨、中国红木这种很昂贵的东西，可能就只是一个小的记忆点。我觉得这些东西也是让家里变得更舒适的一种方式。

我们有两个院子，都是自己一手一脚亲自打理出来的。院子里的墙面、桌椅的颜色和材质也是和室内和谐统一的。过程当中我们也养死了很多植物，后来慢慢总结出来，有些植物是需要半阴的，有些是需要全日照的，你也要注意太阳角度的变化等等，这个过程里慢慢做梳理，给这些植物找到合适的生长空间，院子自然也就有了它的形态和美感。

地下室里的画主要以版画为主，买来之后就零散地放在墙边，角落，甚至椅子上，后来设计师来家里，他觉得完全不需要再动，因为感觉非常自然，人和画的关系特别亲近。

对于这些物质，我主要的观念还是“玩物不丧志”，不愿意被资本收割，什么喝个茶喝出很多种层次，或者一种酒喝出很多种味道，我不想追求那样的极致。所以对画也是，我希望对画保持一种比较原始和简单的感受就可以了。

源济

廖哥在工作

我过往的经历还算丰富，当过兵，后来到了成都，从底层的销售做起，后来也成立了自己的公司，做了差不多15年。

那时候每天都有大量的商务应酬，基本上每天睁开眼睛，就在想下午要在哪里请客吃饭，觉得非常虚无。当时我最重的时候都有160多斤，再继续那样下去，人会垮掉，后来决定结束那个公司，我太太也没有对我有太多的干预。

那时候对生活是没有要求的，也没什么感悟。在建造整个家的过程当中，我改变了很多，现在我在家里待两三天是没问题的。甚至后来我还开玩笑，如果想要让一个男人回家，就让他认真搞一场装修。

两人一起学习手碟

我太太比我大3岁，我们几乎很少有同步的东西，我们的性格差异比较大，她非常喜欢安静的，喜欢独处，我是一刻也闲不下来。年轻的时候，我会被各种各样的物质诱惑，患得患失的，但是我一直形容我太太，是一个像“石头”一样的女人，她非常稳定，就像水从她身边流过，对她没有太大的影响。

我们的夫妻生活也不像传统夫妻那样，生活上需要多少照顾，或者每天要多少精神交流。我更看重的是，你讲一个并不好笑的笑话，她会笑，你讲一个并不悲情的故事，她会哭，因为这个笑话和故事，世界上只有这两个人能产生共鸣。两个人能产生这么微妙直接的联系，对我来说是最重要的。

我们两个是相对独立的。有时候我在一层的空间看看电视，她就会在旁边打一条永远也打不完的围巾，她是想织给我的，因为是从头学起，所以我开玩笑说，她是在“戳毛衣”，而不是打毛衣。

平常我们就各自做自己的事，打理一下院子，一天很快就过去了。

这个空间足够大，我时时刻刻都在跟这个空间互动。比如我浇花的时候，看到旁边还有很多自然长出的青苔，就会刻意去浇一下，不想让它死掉。夏天天热，我会去地下室躺着睡个午觉。

虽然最初想把这个家定位成一个“终极”的住所，但也不是来养老的，我并不喜欢“养老”这个概念。

因为我觉得人的成熟跟岁数无关，人的衰老跟岁数也没有关系，人永远需要保持学习的能力，还有学习的愿望。这个家做完之后，我也觉得自己还是闲不住，还是想重新创业，进入家居行业，看看我过去的一些经验，是否还能创造新的价值。

我就是希望自己思维活跃，能够行动自由，这就是我心中的人生的完满。