元曲【商调】醋葫芦•瓜田李下

君遥

1.
瓜菜苗，×厶平
邻院浇。×厶上△（平）
金秋硕果溢香飘。×平×仄仄平平△
忌人疑盗，×平平去△
瓜田李下莫弯腰。×平×仄仄平平△


(醋葫芦-词牌名)

君遥

2.
瓜菜苗，×厶平
自院浇。×厶上△（平）
金秋硕果溢香飘。×平×仄仄平平△
忧人疑盗，×平平去△
任瓜熟烂不弯腰。×平×仄仄平平△

君遥

【商调】醋葫芦•专家
你作家，×厶平
我坐家。×厶上△（平）
来来都是过家家。×平×仄仄平平△
扶摇身价?×平平去△
印张名片变专家。×平×仄仄平平△

curiosity2009

哈哈，这个字数少。使劲挤可能可以挤出几个字。

curiosity2009

“厶 ”是什麽意思？网上搜了一下，没找到这个词牌。

九天

我理解，
元曲【商调】，说明当时有曲谱。可以演唱的。
宋词也是有曲子的，就是有人作曲，文人填歌词。
可惜歌词传世，而曲子就没有人会了。
不知对否。

君遥

四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。 　　五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。 　　六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。 　　七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。 　　八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。 　　九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。 　　十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

君遥

基本概念
　　“商”属于中国古代五音“宫、商、角、徵、羽”，也是七音中处于核心地位的五正声。角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。当音阶的首音音高为C时，五正声的音序和阶名依次为：第1级“宫”(C)，第2级“商”(D)，第3级“角”(E)，第5级“征”(G)，第6级“羽”(A)。
编辑本段中国古代音律
十二律
　　中国古代音乐中也使用了十二个绝对音高，其间也是半音关系。称为十二律。他们的音名是：黄钟 大吕 太蔟 夹钟 姑洗 仲吕 蕤宾 林钟 夷则 南吕 无射 应钟。 对中国古代音乐的研究结果表明，十二律的绝对音高有两种系统。黄钟=f1，称为第一音高系统，又叫铁尺律；黄钟=c1，称为第二音高系统，又叫北朝隋唐太常律。若按太常律，则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为： 黄钟_大吕_太蔟_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟。 _c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1 　　其中排在奇数位置的黄钟、太簇……称为六律，排在偶数位置的大吕、夹钟……称为六吕，所以十二律又统称“律吕”。应钟再往上是清黄钟、清大吕、清太簇……；黄钟再往下是倍应、倍无、倍南……。
音阶
　　音阶可以有多种构成方式，在十二律中假设我们以黄钟为第一个音，再向上选择太簇、姑洗、林钟、南吕五律构成音阶，并将其唱名依次定为“宫、商、角、徵、羽”，这就是我国古代的“五声音阶”。不难看出，角、徵两音之间是一个全音加一个半音的关系，其他相邻两音之间是全音关系。这其实就是我们前面所说七声音阶中的1 2 3 5 6五个音。和西洋音乐一样，我们可以选黄钟、大吕……的任意一个为宫音，定下是什么调的音阶，称为“旋相为宫”。 　　“宫、商、角、徵、羽”五音在中国古代音乐中起很重要的作用，称为“正音”。其实中国古代音阶中也有类似于4和7的音，称为“偏音”。并且根据偏音选择的不同，可以构成我国古代三种不同的七声音阶：雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶。请看下表： 　　_____黄钟_大吕_太簇_夹钟_姑洗_仲吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟 _____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1 　　西乐_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7 　　雅乐_宫________商________角________变徵_徵________羽________变宫 　　清乐_宫________商________角___清角______徵________羽________变宫 　　燕乐_宫________商________角___清角______徵________羽___闰_______ 　　由上表可以清楚的看到，清乐音阶和西洋音乐的自然大调音阶结构完全一样。雅乐音阶在清乐音阶的基础上，将清角（4）替换成了高半音的变徵（#4）；燕乐在清乐的基础上，将变宫（7）替换成了低半音的闰(b7)。（经杨荫浏先生考证，在实际演奏中，变徵比#4略低，闰比b7略高。） 　　雅乐音阶的例子：民乐MIDI《望江南》 　　清乐音阶的例子：歌剧选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》 　　燕乐音阶的例子：陕北民歌《咱们的领袖毛泽东》 　　五声调式、八十四宫调、清商三调 　　分别用“宫、商、角、徵、羽”（1、2、3、5、6）作主音，可以构成中国古代音乐的五声调式。这些调式还大量的保存在今天的民乐当中。比如《解放区的天》就是宫调式，《春江花月夜》是商调式，《茉莉花》是徵调式，《望江南》就是羽调式。角调式的曲子很少见。宫调式和西洋大调式的区别主要在于偏音的地位不同。在宫调式中，偏音只能作为辅助音或经过音；而在大调式中，所谓的“偏音”和“正音”地位一样重要。所以尽管他们的主音相同，却是不同的调式。羽调式和小调式的区别也在这里。理论上，偏音也可以作为调式的主音。 对于西洋音乐体系，如果以C为1，并且以1为主音，那么就称为C大调。同样的，在中国民族音乐体系中。如果以黄钟为宫音，并且宫音为主音。那么它的调式就是“黄钟宫”。如果以南吕为宫音，并且商音为主音，那么它的调式就是“南吕商”，依此类推。（中国古代有“之调式”、“为调式”两种调式系统。比如“南吕商”，就既可以理解为“南吕之商”（宫音是南吕），也可以理解作“南吕为商”（宫音是林钟）。据杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》的考证，古代雅乐使用的是“为调式”系统，唐宋燕乐使用的“之调式”系统，这里采用“之调式”系统） 北朝人万宝常、郑译在龟兹乐律的影响下，创造了八十四调理论。 我们知道，中国古代音乐有七音十二律。分别以七音的任何一个为主音，可成七调。将这七调在十二律上“旋相为宫”（即以十二律中的任意一个为宫音），就可以得到7X12=84个调。一般的，我们把十二个宫调式称为“宫”，而其他的都称为“调”。并将它们统称为“宫调”。 由于我们有三种古音阶，而这三种音阶的偏音构成又是不同的。所以在理论上，由不同音阶构成的调式也不同。因此，八十四宫调之数，是针对音阶种类一定时而言。其实上述八十四宫调只是理论推演的结果。真正应用于中国古代乐曲的只是其中很少一部分。 在魏晋时期，中国古代流行的调式是“清商三调”。称作平调、清调、瑟调。其实就是宫调式、商调式和角调式。它最早出现在汉代乐府的“相和歌”里，又称相和三调。东晋时，随着北方音乐融入南方