4月30日上映的电影《给阿嬷的情书》，
截至今日票房已突破11亿，
豆瓣评分从9.0继续攀升至9.2。
这部小成本制作的潮汕方言电影，
一举成为今年的现象级黑马。
甚至近十年来，
豆瓣9分以上的华语电影不超过10部。
知道豆瓣评分的第一时间，
导演蓝鸿春兴奋到手抖了半小时，
“是超惊喜的成绩。”
女主角谢南枝的扮演者李思潼，进组时还是大二学生，是导演蓝鸿春偶然刷短视频选中的
扮演郑木生、叶淑柔的王彦桐、王晓慧都是第一次在院线电影中亮相
电影的故事，
从晓伟寻找60多年前下南洋的爷爷开始，
牵出了潮汕阿嬷叶淑柔
与远在暹罗的谢南枝之间，
经由侨批结下的一段缘分。
在导演蓝鸿春看来，
那段人们远赴重洋打拼的岁月里，
充满了离散、遗憾与误会，
但也藏着潮汕人最真挚的情与义。
在华南师范大学读本科期间，蓝鸿春用学院的设备拍摄作品
5月中旬，一条在北京见到了蓝鸿春。
他是罕见的从师范大学走出的青年导演，
大学时通过看戴锦华编的教材，看杨德昌、侯孝贤的片子，
自学拍电影起步，
上了6年班后，自己创业拍广告、拍网剧，
公司能赚钱后，
最终回到用电影讲述生命体验的初心。
一条与蓝鸿春细聊了更多创作幕后的故事。
直到现在谈起影片，
蓝鸿春还是会忍不住哽咽，
每个角色代入后，他都会共情想哭。
他说，自己创作电影的核心原则只有一条：
“从心而发，真诚地把我的生命体验书写出来，
我就觉得，我没有在对不起电影”。
电影上映将近一个月，令人惊喜的票房成绩不断刷新，蓝鸿春和剧组一起连轴转地奔赴各个城市跑路演，接受源源不断的媒体约访。
“这些天整个微信爆掉了，”蓝鸿春有些不好意思地笑着说：“我以前是非常龟毛的，不会让我的微信上有红点。最近实在是没办法，一天1000多条，努力回几条，第二天忙完回去看，又变成2000多条了。可能等这段时间忙完我再一一去回复。”
路演时，“南枝”和“淑柔”紧紧拥抱，圆满影片中的遗憾
84岁的吴少卿出演淑柔老年时期，她的即兴台词“你走得那么早，这么多孩子怎么办呢”看哭了许多观众
这是一支格外质朴真诚的主创团队。路演场上，年轻的素人演员们听到主题曲响起，会忍不住在台下红了眼眶；出演淑柔的84岁阿嬷吴少卿被更多人熟知，欣喜于“我现在有自己的名字了”。
很多观众看完电影后意犹未尽，发帖表示还想看完整的小说版。随着电影爆火，越来越多的创作幕后故事被发掘出来，这篇小说便是其一。
蓝鸿春在和老搭档杨冷写完剧本后，为了让故事更容易被阅读理解，找来同为潮汕人的朱丽云，将剧本改编成近十万字的小说，愈加丰沛细腻。后来加入的另一位编剧郑萱轩，则是在跟导演去完泰国之后，编辑了一本近五万字的《暹罗生活指南》，将20世纪50年代泰国的风土人情、城市风貌相关的资料都囊括其中。
电影创下的票房奇迹背后，都是这些剧组曾付出的苦功夫：为了找合适的拍摄场景，蓝鸿春和杨冷，带着制片搭档，跑遍了潮汕的村庄，开了8万公里路；选角工作足足进行了9个月，尤其是女主角南枝，是剧组面试了上千个女生，才最终挑中还在读大二的李思潼；剧本也前后修改了无数版，这些天听到观众的提问时，蓝鸿春才想起：“噢，其实我也是写过这样的一个桥段，想过这种可能性的。”
有观众还“考古”出剧组在泰国拍摄时的朴素装备，“像大学生拍课堂作业一样”。蓝鸿春也大方回应：“我们在中国部分的戏都拍得非常认真，成本是不低的。所以后来没什么钱了，去泰国就只带了两台A7S3和一个稳定器，主要用了一台拍，另一台是备用的。”
“我们能看到噪点，看到色彩细腻度不够，我说没事！我都是蒙太奇跳剪的，过！”蓝鸿春说，那时自己的第一原则，就是“保戏拍完”。
观众呼声下，影片删减片段释出：南枝曾回到中国，与淑柔隔水相望
路演时，蓝鸿春可以熟练地背出电影里的每一封侨批、某个桥段里完整的人物对话，甚至剧本里的一大段文字。但尽管故事情节早已烂熟于心，他还是会每每在讲到动情处哽咽。一次分享中他谈起，自己一直读不完小说版的剧本里，南枝给淑柔写的最后一封信，因为总是读到一半就会忍不住流泪。
信里，已经多年没有收到淑柔消息的南枝写道：“我近来总会想起一句诗，西出阳关无故人。自从没有了你的消息，我也就没有了故人”。
所幸，在电影的结尾，这对在乱世中相互支撑的“侠女”，最终见到了彼此。而这段写满情与义，曾经尘封于无数真实侨批中的故事，也终于穿越漫长的岁月，抵达每一位观众。
以下是蓝鸿春的讲述。
电影整个故事的主结构，其实不到一个星期就写出来了。现在大家看到的寄单车、阿嬷恍惚说“我要去泰国”、结尾台词“咸猪肉有没有收到”等等细节，都是那一个星期里“啪啪啪”蹦出来的。
但追溯起故事的灵感来源，其实有非常长的前情铺垫。2019年，我开始拍一部讲述海外潮汕人故事的纪录片，叫《四海潮味》，那时就接触了将近300个海外华人家庭。2023年之后，又陆续拜访了挺多老华侨，很多华侨拿出他们当年的侨批给我们看，给我们讲故事，真的是每个家庭的故事都能成为一部电影。
我们同行的一个小伙伴，他的外婆就是等待自己过番的丈夫回来，等到白发苍苍。突然有一天，村口来了一个人，拿着一个月亮形状的首饰来对暗号，问他外婆的名字，说：“你们村是不是有这个人？”那个首饰是一对，两边就对上了。后来这位小伙伴飞到海外，发现那边有好大一个家族在等他们，但他外婆已经在老家等了一辈子了。
那段过往的岁月里有很多的离散，许多人的命运莫名地被冲散了。一辈子的误会也好，等待也好，一生就过去了。
侨批，指海外华侨通过民间渠道汇寄至国内亲属的信件与汇款
透过侨批，我们可以看到很丰富的人物关系——妻子写给丈夫的、儿子写给妈妈的、哥哥写给弟弟的。
侨批是一个很容易产生戏剧错位的东西——那边的人写信，这边的人收信，中间还隔了两个人：一个写书先生，一个帮你读信的人。那么，如果那边写信的，不是本人呢？如果是一个替代他的女生呢？就是这么一个想法，几乎一瞬间就有了现在大家看到的这个故事结构。因为前期已经采访了很多人，我已经知道太多细节了，所以故事大纲写得非常快。
我们的每个人物都不是架空的，都来自于很多真实的生命个体，我们从他们那里汲取到一些能量，放进这个故事里。
淑柔
淑柔这个角色的参照，来自于我的阿嬷、妈妈这些女性从小给我的感受。团队另外一位潮汕籍编剧朱丽云，在拿到我的剧本，去改编小说的时候，她也说淑柔基本和她的阿嬷和妈妈一样。
潮汕老一辈的女性，普遍都有这样类似的人格——坚韧，精神内核稳定，很懂得怎么给自己寻找到一个自洽、豁达的状态。
木生
木生的原型，同样来源于我身边的父辈。我外婆的哥哥就是年轻时过番，在海外干苦力踩三轮，寄了很多钱回来，供他的两个孩子在60年代就上了大学，其中一个后来还当上了校长。
我们潮阳那带像木生这样的人非常多，肝胆义气、很孤勇，像潮汕土话说的：“胶己人，拍死无相干”（自己人，什么话都好说）。
南枝非常反感自己被称为“厝主走仔”（房东女儿），“走仔”指“要走的仔”，暗喻女儿是要嫁出去的人
南枝这个角色，拍《四海潮味》的时候，我们就遇到过很多这样的女性。后来去泰国调研，很多老华侨给我们介绍了一些华人小说，其中有一本《南风吹梦》写得最明确。男主角妻子的妹妹，就是一个在泰国长大的华裔，她不止像南枝懂华文，还学了英文，中西贯通。她也是一个非常清醒的女性，没有遇到合适的爱情，就没有走入婚姻。
在那么久远的时代就有这么清醒的人吗？做了这些功课，我们就知道，那个时代真的有大量这样的女性，与我们当下又恰好形成了呼应，这个角色就水到渠成地出来了。
我们创作一定是不能靠幻想的，这不符合我们的创作原则。如果真的是纯硬编出来的，我们是过不了这一关的。
这个故事最大的主线，就是两个女性生命的交汇——淑柔和南枝，两个天才侠女。
怎么处理木生和南枝的关系，正常都会想，两个人有没有爱情？但我们想把人物关系铆定在这两个天才侠女身上，要让观众感受到：“诶，我没有看过这样人物关系的电影”。
影片中，木生在1960年意外去世，此后18年里，南枝一直以木生之名向淑柔寄送侨批和各类物资
为什么南枝愿意扮成木生十八年，给淑柔写侨批？因为南枝很心疼淑柔和木生这一家人，也很敬仰他们有一段这么至真至美的爱情。这段爱情在南枝这里是一朵极其灿烂的花，她不想让它枯萎，她想要守护它。另外也因为南枝觉得：“我的父亲因为木生，多陪伴了我几十年，我帮助他们，何尝不是一种应当的回应？”
但实际在做出抉择的时候，南枝的内心也是很挣扎的——凭什么剥夺淑柔的知情权呢？剧本大概在第七第八稿的时候，我在这个问题上被卡住过，我写了很多南枝在代替木生身份之后经历过的挣扎。
当时我写过一个情节，是南枝给淑柔寄去单车的时候，养子泽华已经十三四岁了，刚好是叛逆期。家里的经济条件也只是很普通，一辆单车价格不低的，但南枝买来单车要寄给淑柔，泽华就很不理解，闹着说：“妈妈我也要辆单车，为什么你要把单车给对面的家庭，为什么不是先给我？”
他哭着和妈妈吵架，一些很伤人、不好听的话都说出来了：“妈妈你瞒了人家这么多年，你很自私！你有什么资格剥夺人家知情的权利？”
南枝被儿子说得哭得稀里哗啦的，不知道怎么办好。
但我们最后还是选择了留白。
淑柔收到南枝寄来的单车、糖果、咸猪肉等等补给
电影里很多人物的选择，大家都会去深究背后的逻辑是什么，用心理学去剖析它。但我有时候只是会回到非常简单的一个原则：“人之常情”。我会想，如果是我爸爸妈妈那代人，他们面对这件事情的时候，他们会怎么处理？就是会这样去做，按照人之常情。
“人之常情”，这个话好朴素啊。就像我们潮汕人讲“做人要有情有义”，还有老百姓的话里讲“滴水之恩，涌泉相报”，就是如此朴素的。
狗仔卡
发表于 2026-5-27 08:14 AM
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