Prix Pictet世界环保摄影奖决赛作品

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Prix Pictet世界环境摄影奖由瑞士最大的私人银行Pictet &Cie 发起，旨在关注二十一世纪人类最热门的话题：可持续发展。该奖每年评选出一名获奖者。今年的主题是“发展”。（来源/卫报 编译/shooter）





肯尼亚基贝拉贫民窟，来自于克里斯蒂安·阿尔斯2007年至2009年拍摄的系列作品《基贝拉：阴郁之城》。基贝拉的居民来自于肯尼亚的所有民族，一些地区只由一个部落掌控。这种多民族文化以及肯尼亚政坛的部落制度导致基贝拉经历了近100年的民族冲突史，最近的一次冲突爆发于2008年。




《基贝拉：阴郁之城》收录的另一幅摄影作品。内罗毕基贝拉贫民窟的居民所承担的水费居然超过纽约和伦敦居民。生活在这里的普通人家没有自来水，也没有电。公共厕所经常外溢，孩子们则光着脚在腐烂的垃圾上跑来跑去。




这幅作品来自于摄影系列《美国索引：陌生而隐秘的世界》，由摄影师塔林·西蒙在2007年拍摄。照片中的白虎名叫“肯尼”，生活在阿肯色州尤里卡斯斯普林斯的松脂溪野生动物保护区。在美国，所有白虎都是选择性近亲交配的产物，导致白虎患上各种遗传病，它们毛皮发黄，眼睛呈冰蓝色，鼻子则呈粉红色。“肯尼”1999年2月3日出生于阿肯色州本顿维尔。由于是近亲交配产物，“肯尼”智力迟钝并且存在严重的身体缺陷。它的鼻子深陷，很难呼吸和闭合颚部，它的牙齿严重畸形，前臂骨骼结构反常，走路一瘸一拐。与“肯尼”一同降生的其他3只白虎也不是“合格品”，它们皮肤发黄、眼睛斜视并且膝盖外翻。




这幅摄影作品名为“铜的地狱”，由摄影师纳亚巴·利昂·奥德劳格2008年在加纳阿克拉拍摄。过去几年时间里，加纳成为欧洲和美国的一个重要的电子垃圾倾倒场。大量废弃的电脑零部件给当地环境造成巨大破坏，负责处理电子垃圾的工人也是深受其害。




法国瓦朗谢讷一家先进的丰田装配厂，来自系列摄影作品《熔点》，由摄影师斯特菲纳·库迪里耶2005年拍摄。《熔点》为我们展现了永不停歇的工业运动——合理化、无实体化、自动化以及越来越屈从于不公开的获利逻辑。这一摄影系列对建设和破坏同时存在的现代文化进行了探究。




美国亚利桑那州图森戴维斯-蒙森空军基地的飞机维修与改造中心，由爱德华·伯汀斯基2006年拍摄，收录于这位摄影师1997年至2009年拍摄的系列作品《石油》。




美国加利福尼亚州洛杉矶的5号高速公路，拍摄于2009年，同样收录在爱德华·伯汀斯基1997年至2009年拍摄的系列作品《石油》。




艾米丽、阿勒法、格洛里娅·班达和穆耶索·马卡瓦，来自于盖伊·蒂利姆2006年拍摄的系列作品《马拉维的派特罗斯村》。由于粮食大幅减产，派特罗斯村的未来充满不确定性。




韩国首尔广津区常青塔公寓的一户人家，由郑然斗2001年拍摄，收录于同年拍摄的系列作品《常青塔》。《常青塔》共有32幅家庭照，展现了这座公寓的居民生动的生活瞬间。作为一个现代大都市，首尔有很多东西吸引韩国各地的人到此打拼，他们有的在工厂工作，有的则走进写字楼。他们是这里的陌生人，希望为家人找到合适的住处。常青塔成为他们的一个理想选择。这座公寓的起居室面积150平方英尺（约合14平方米），对于每天不辞辛苦的上班族来说，这里就是他们的天堂。结束一天的工作后，他们可以在自己的安乐窝享受家人的温暖。




高楼林立的香港，由迈克尔·沃尔夫2006年拍摄，收录于这位摄影师2005年至2009年拍摄的系列作品《建筑密度》。香港是世界上人口最为密集的城市之一，每平方公里的人口数量接近6700人。香港的大部分居民都生活在最多可以容纳1万人的摩天楼里。

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美国加利福尼亚州BP石油公司的卡森精炼厂，由米奇·爱泼斯坦2007年拍摄，收录于这位摄影师2003年至2008年拍摄的系列作品《美国能源》。这个系列作品历时5年完成，涵盖美国的25个州，透视了能源在美国和消费至上并对过度消费习以为常的社会所扮演的角色。爱泼斯坦将镜头对准郊区，当地居民的生活因能源提供商的存在蒙上了一层阴影，水污染和空气污染让他们难以忍受，捉襟见肘的经济条件迫使他们只能选择留下，这让他们陷入一种绝望。毫无疑问，这种意义上的发展已不再意味着进步，而是自我毁灭。《美国能源》就像是一面镜子，折射出“误入歧途”的美国梦。




胡佛水坝和密德湖，座落于美国内华达州和亚利桑那州的交界处，由米奇·爱波斯坦2007年拍摄。




日本屋久岛，由托马斯·斯特鲁思1999年拍摄，收录在这位摄影师1998年至2006年拍摄的系列作品《天堂》。《天堂》中的作品所呈现的景象与我们通常认为的天堂相距甚远。我们印象中的天堂应该是一个乌托邦式的花园，完美得没有一点瑕疵。但斯特鲁思为我们呈现的天堂却是荒野和丛林，它们未受到任何抑制，也没有被任何东西所驯服，拥有一种野性之美。




齐柏林硬式飞艇，由摄影师维拉·鲁特尔1999年拍摄。鲁特尔将镜头对准一系列工业进步，但她并不希望呈现工业进步固有的破坏力，而是探索进步之美。在她的作品中，我们能够看到造船厂、飞机厂、废弃的工厂以及其他与交通运输和加工制造有关的工业设施，例如照片中用来制造齐柏林飞艇的飞机棚。鲁特尔的目的是用镜头记录下这些事物庄严、傲慢和具有纪念性的外在魅力以及令人产生胁迫感的功能。拍摄过程中，她将整个房间作为一个巨大的针孔照相机，捕获拍摄对象留给她的直接印象，而后直接在墙壁大小的照相纸上曝光。

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